一位80多歲的老人，一生酷愛中國油畫。他的家中珍藏有200余幅早期中國油畫大師的作品。最近，這些油畫被公之于眾，立刻在我國文化界引起了一場大地震。有人說，這些早期油畫的發(fā)現(xiàn)，其意義絕不亞于秦始皇兵馬俑的發(fā)現(xiàn)！

　　建國初期，由于特殊的國際環(huán)境，我國的文化界一直抵制西方，尤其是在經(jīng)歷了十年浩劫之后，中國早期油畫的歷史幾乎湮沒，而遺留下來作品更是為數(shù)寥寥。2000年在北京舉辦的20世紀油畫大展上，從廣州美術學院借來的李鐵夫作品《未完成的老人像》，僅保險費就高達人民幣100萬元！而這次發(fā)現(xiàn)的中國早期油畫，其數(shù)量之多、涉及作者之全都令人嘆為觀止。 一位80多歲的老人，一生酷愛中國油畫。他的家中珍藏有200余幅早期中國油畫大師的作品。最近，這些油畫被公之于眾，立刻在我國文化界引起了一場大地震。有人說，這些早期油畫的發(fā)現(xiàn)，其意義絕不亞于秦始皇兵馬俑的發(fā)現(xiàn)！

　　那么這些油畫是如何保存下來，又是如何被發(fā)現(xiàn)、整理并公之于眾的？這位老人為什么要收藏這些早期油畫呢？這些畫的背后，有著什么樣的故事？它們又到底有什么不同尋常的意義呢？溫暖的早春時節(jié)，記者采訪了受老人委托、負責保管這些油畫的浙江《文化交流》雜志編輯李柏霖先生。

　　邁進《文化交流》雜志社那幢古舊的建筑，我敲開了二樓李先生辦公室的門，他早已在那里等候多時了。李先生請我坐下，在開始接受采訪之前他說：“我們可不可以不公布老人的姓名和地址？這樣做，一則是為了更好地保護那些油畫，二來也是為了老人平靜的晚年生活不被打擾，避免勾起老人那些不愉快的回憶……”

　　解放以前，中國美術界盛行的是清一色的中國畫，而油畫是很不值錢的東西。喜愛收藏書畫的老人卻偏偏愛上了油畫，這在當時是非常不合時宜的。老人用家藏的一些名家的中國畫去和別人交換油畫，在很多人眼里這無異于“傻子”行為。但老人卻一直執(zhí)著著自己的所愛。漸漸地，在收藏油畫的圈子里老人有了一點小小的名氣。

　　轉眼到了文化大革命時期，作為外國舶來品的油畫被打成了“四舊”，成了人們批判的對象。老人最崇敬的油畫家林鳳眠受到了殘酷的迫害，其家中的油畫作品統(tǒng)統(tǒng)遭到了滅頂之災。當老人得知了這一情況后，心里非常沉痛，并暗暗下了決心：一定要保存好自己手中的那些林鳳眠的油畫。由于老人家住浙江南部的鄉(xiāng)下，相對隱蔽一些，為了使收藏的油畫逃出劫難，老人那些收藏中國油畫的朋友們紛紛把自家的藏品從城里轉移到老人家中。漸漸地，油畫越積越多，到后來老人的家里放不下了，就只好寄存到親戚家去。就這樣，老人的家族成了一個中國油畫的大倉庫。而這個倉庫里到底保存了多少油畫，這些畫有些什么價值——這些問題連老人自己都搞不清楚。

　　時間慢慢地流淌了幾十年，這些油畫也漸漸地淡出了人們的記憶。直到1998年年底的一天，老人的一位朋友拿著一些油畫來到西子湖畔的浙江博物館，請有關人員做鑒定。當時在浙江博物館工作的李柏霖先生看到這些油畫后，憑著一名文物工作者的直覺，予以了高度重視。當?shù)弥诶先说募依镞€有許多這樣的油畫時，李先生決定親自登門拜訪。于是，這批中國最早的油畫在被雪藏了數(shù)十年后重又驚現(xiàn)于世。

　　據(jù)李柏霖先生介紹說，這些油畫一共有200多幅，在李先生提供的作者名單上記者看到了這樣一串名字：李鐵夫、李毅士、李叔同、陳抱一、周湘、林鳳眠、徐悲鴻、常玉、潘玉良……作者多達60多人。其中，李鐵夫（1869——1952）被譽為“中國油畫第一人”，在他之前的油畫均為西洋作品，而李鐵夫是最早一批去國外留學的畫家。他將西洋畫與中國文化相結合，開創(chuàng)了真正意義上的“中國油畫”，同時也開創(chuàng)了中國油畫的歷史。李毅士（1886——1942）早年留學日本、英國，其叔父為小說《官場現(xiàn)行記》的作者李寶嘉。周湘（1871——1934），他是中國開辦油畫學校的第一人。常玉（1900——1966）、潘玉良（1899——1977）長期在法國留學。這些畫家都堪稱第一代、第二代的中國油畫大師。

　　建國初期，由于特殊的國際環(huán)境，我國的文化界一直抵制西方，尤其是在經(jīng)歷了十年浩劫之后，中國早期油畫的歷史幾乎湮沒，而遺留下來作品更是為數(shù)寥寥。2000年在北京舉辦的20世紀油畫大展上，從廣州美術學院借來的李鐵夫作品《未完成的老人像》，僅保險費就高達人民幣100萬元！而這次發(fā)現(xiàn)的中國早期油畫，其數(shù)量之多、涉及作者之全都令人嘆為觀止。由此，我們可以清晰地看到油畫在我國發(fā)展的歷史脈絡。無怪乎有很多美術界人士興奮地大呼：中國早期油畫的歷史又被找回來了，其價值不亞于秦始皇兵馬俑的發(fā)現(xiàn)！

　　李柏霖先生在發(fā)現(xiàn)了這批油畫后，立即著手組織專家進行鑒定、認證的工作。人們發(fā)現(xiàn)，當年這些油畫從城市轉移到鄉(xiāng)下后，有些畫老人連包裝都未曾拆開過，直至被發(fā)現(xiàn)，好多畫上還包有早年的上?！渡陥蟆?。目前這些報紙也被作為文物一并收藏。專家認為，可以確定這些油畫均為畫家的真跡，幾乎不可能是假的。

　　目前老人已將這些油畫全權委托給《文化交流》雜志社，由他們代為保管。老人既不求名也不求利，只希望這些油畫能被完好地保存下去。李柏霖先生從浙江博物館退休以后與《文化交流》雜志社合作，開辦了浙江宣和文化交流展覽有限公司，專門負責這些油畫的工作。2002年1月16日，《文化交流》雜志社會同中國美術學院、浙江畫院等單位在杭州召開新聞發(fā)布會，至此，這批油畫被正式公之于眾。

　　消息傳出以后，國內有很多家博物館有意收藏這些畫，但考慮到藏家的意見，目前尚不能成行。李先生介紹說，由于一些油畫塵封已久，畫面的剝落現(xiàn)象十分嚴重，他們下一步的工作是整理、修復這些油畫。在適當?shù)臅r候，他們會考慮讓這批油畫在全國巡回展出。今年，作為香港《大公報》創(chuàng)刊100周年的重要活動之一，這些油畫將去香港特別行政區(qū)展覽。鑒于一些畫家曾經(jīng)在日本、法國留過學，也可能會去國外展出，以擴大中國油畫在國際上的影響力。展出所得的資金將被用于這些油畫的保存和修復工作。

　　關于這些油畫未來的歸屬權問題，老人至今未做表態(tài)。李先生說，這遲早是要擺到桌面上來的一個重要問題?，F(xiàn)在我們能夠做的，就是努力地去撫平歷史給老人造成的創(chuàng)傷，努力地去贏得老人對我們工作的信任。如今這些油畫重現(xiàn)世人面前，如果再讓它們從我們手上流失，那我們就是千古罪人?。∷晕覀儽仨毎阉鼈儽Ｗo好，給后代留下一部完整的中國油畫史。