2013年11月2日下午，“詹瀅--2013年新作展” 于798橋藝術空間開幕。此次展覽是橋藝術空間繼2012年為詹瀅舉辦的《第三境》藝術展之后的又一次重要展覽，其中，詹瀅2013年創(chuàng)作的25幅新作首次與大家見面。詹瀅將傳統(tǒng)的中國元素與創(chuàng)新的綜合材料相結合，試圖以此表達自己對中國文化的膜拜和敬畏

現(xiàn)代材料賦予我們的新境界是觀賞詹瀅作品的獨特體驗。詹瀅探索的繪畫是介乎于平面和立體之間一種境界，這種境界需要很好的技術和技巧，同時更要有藝術性。詹瀅講究的是家學修養(yǎng)和幾十年的探索與實踐。從她的很多油畫作品中都可以看到訓練有素的很西方規(guī)范的東西，但她不滿足于傳統(tǒng)方式的創(chuàng)作，訓練有規(guī)是每一個畫家的根本，而表現(xiàn)手法則是每個藝術家的獨特生存之道，在材料與媒介的探索中，詹瀅表現(xiàn)的是繼承中的發(fā)揚和光大。

詹瀅的繪畫首先是用“質”把觀者帶入一個她獨自擁有的視覺邏輯系統(tǒng)，在理解物質產生的肌理美感的同時，完全出人意料的在展示舞臺的背后打開一個全新的展示角度。她不喜歡我們熟悉的對藝術理解的慣用通道，按照習以為常的邏輯走入她的作品，而是另辟路途用她獨有的繪畫語音帶你進入她的微妙而抒情的內在世界。那就是“景”的世界，她越來越被景象所吸引，被景象背后的無限境界所鼓舞，因為在這個景象之中包含了她對生活和藝術的理解，那就是用她的眼睛去純化現(xiàn)實的雜亂，用她的獨到語言過濾不協(xié)調的世界，這就是詹瀅的世界。

詹瀅的佛像飄渺空靈，古樸迷離，亦真亦幻，避實就虛，似水中望月，夢中所現(xiàn)。她曾若干次游訪敦煌和克孜爾石窟，總結了古代繪畫和膜拜與藝術的契合。她筆下的菩薩和佛是安詳?shù)?，是人界的，是無我的，是同一的。她將神窟的像形與現(xiàn)實的膜拜相結合，創(chuàng)造出一種神與靈界統(tǒng)一和諧的“態(tài)式”。可以說，她渴望的是一種人間和神界的交流。

正如袁佐所說：“詹瀅的畫顯示了一種雕塑感，一種繪畫感，她以佛教和中國傳統(tǒng)繪畫形象作為她的主題，反應了她發(fā)自內心的一種平靜與寬合，而在這平靜之中又不缺乏力量?！敝袊佬g館策劃研究部主任張晴也表示，詹瀅不可忽視的繪畫特征是從“理念的陌生化”到“語言的陌生化”的華麗轉換，即讓現(xiàn)實中的事物變形而形成新的視覺美學。

無疑，詹瀅的藝術為我們營造了一個寧靜的世界。在今天這個眾聲喧嘩、輕浮躁動的時代，詹瀅所創(chuàng)造的這種厚重而寧靜藝術世界，就像一個個休止符，能夠起到安頓心靈的作用。