19日晚在法國巴黎拍賣行thierry de maigret，一件唐代張萱的《唐后行從圖》以1500歐元起拍，最終以375萬歐元落槌，加上傭金478萬歐元成交。該拍賣行對這件拍品并沒有十分重視，也沒有標注年代，但是卻引起國內藏家的高度關注。其實，在近年來的海外拍賣市場上，特別是一些不知名的拍賣行中，中國藝術品往往會帶來驚喜。對于藏家來說，如何才能尋覓到撿漏良機呢？

　　名家遞藏常有驚喜

　　從拍賣行的圖錄獲悉，這件作品曾經(jīng)被民國時期的著名收藏家張珩遞藏并著錄。張珩(1914—1963)，字蔥玉，為著名收藏家張石銘之孫，以收藏和鑒定唐宋名畫名揚收藏界。唐代張萱的《唐后行從圖》無疑是其藏品中最負盛名的。這幅作品曾經(jīng)被宋代的《宣和畫譜》著錄，圖上所謂的“唐后”方額廣賾，頸長而豐滿，豎立著的濃眉，頭綴寶飾，身著日月袍，被二十八人簇擁著，其中有少數(shù)人是宦官，多數(shù)是宮娥。宮娥均著男裝而有耳環(huán)。

　　據(jù)考證，畫面上的“唐后”就是武則天。因為在唐代稱“唐后”大概是中年以上的人，不可能是楊貴妃，因為楊貴妃未當過皇后。不可能是韋皇后，因為韋后謀殺了唐中宗，唐玄宗把她殺了。從畫的氣派上看，“唐后”所穿的日月袍，在當時只有武則天敢于日月花紋繡在雙肩上，其他唐后是不可能的，因為這種服飾打破了當時宮廷典制的約束。所以，這無疑是做了皇帝的武則天。這幅畫描繪的是出游場面，所以武則天頭載鳳帽，在平時，她應載冕旒或金鳳冠的。

　　張萱的這幅畫被《墨緣匯觀》《中國歷代名畫大觀》《韞輝齋藏唐宋以來名畫集》等書收錄。該畫的原作已流入海外?，F(xiàn)藏故宮[微博]的，是近人俞明于1919年臨摹的。

　　由于此次拍賣行對于這幅作品并沒有十分重視，也未標注年代，因為事先并沒有被新聞界所關注，但是許多國內大行家卻從各種渠道了解到這次拍賣，并高度關注，最終以天價成交。

　　撿漏，是一句古玩界的行話，就是用便宜的價錢買到很值錢的古玩。像這樣挖掘海外名家遞藏過程來“撿漏”的情況，在近年來的拍賣市場并不少見。在2012年北京保利的春拍中，一件乾隆御題官窯貫耳方壺，成交價為3622.5萬元，而其在2009年紐約佳士得[微博]的秋拍中，成交價僅為21.85萬美元。這件瓷器不僅是克拉克夫人舊藏的，而且從遞藏過程來看，還經(jīng)過著名古董商埃斯肯納茨(Eskenazi)以及收藏家莫斯夫婦(Earl and Irene Morse Collection)舊藏。雖然在拍賣之前，市場曾經(jīng)有過一些爭議，但是由于這么多名家的遞藏，最終使得這件瓷器拍出了天價。

　　小拍撿漏大拍“賺錢”

　　在5月底結束的香港佳士得春拍中，一件清乾隆o斗彩蓮托八吉祥紋圓罐，估價80萬至120萬港元，成交價則達到了315萬港元。而僅僅在2月底的時候，這件官窯瓷器在倫敦的一場小拍中的價格只有32000英鎊。在短短的三個月時間內，這件瓷器的漲幅超過了8倍。

　　近年來，隨著越來越多的藏家紛紛到海外淘金，蘇富比[微博]、佳士得拍賣行早已都是華人的面孔。即使像寶龍(Bonhams)等原先被認為是二線的拍賣行，現(xiàn)在也都擠滿了來自內地的藏家。相比之下，越來越多的資深業(yè)內人士已經(jīng)紛紛將眼光放到了歐洲一些小型的拍賣行，特別是一些處理家族遺產(chǎn)的機構中。這些拍賣行原本只吸引當?shù)毓哦蹋鹊木W(wǎng)絡不發(fā)達，很難使中國的藏家了解到拍賣信息。但是現(xiàn)在，隨著網(wǎng)絡資訊的發(fā)達以及在線拍賣的普及，越來越多的藏家開始通過各種網(wǎng)絡了解海外小拍。許多人甚至已經(jīng)將這種方式做為藝術品投資的重要模式之一。

　　記得過去，人們常把“古董”寫成“骨董”，也就是說要了解，要懂到骨頭里，而浮于表面，一知半解是很難成功的。仇炎之于20世紀50年代初，以1000元價格從香港同行手中購得成化斗彩雞缸杯一事，時至今日仍被收藏界視為“撿漏”的范例。在2012年中國嘉德[微博]的秋拍中，一件清乾隆·御制金桃皮鞘“天字十七號”寶騰腰刀，成交價為4830萬港元，而其在2005年德國的一個小型拍賣會上，成交價只有130萬元人民幣。在2011年北京保利拍賣[微博]會上，1.61億元成交的清乾隆六十年(1795年)白玉御題詩“太上皇帝”圓璽，最早出現(xiàn)在拍賣市場上，是在2006年法國第戎的Interencheres拍賣行，其估價只有4萬歐元，但是由于其是來自于法國將軍德o耶賽(deGercey)的舊藏，因此在眾買家勢在必得的角逐中以84萬歐元落槌，加上傭金后成交價為100.8萬歐元。 這種情況在今年的春拍顯得更加明顯。在今年北京保利春拍中，一件清雍正·黃地青花三多花口高足碗成交價為138萬元。有意思的是，就在今年的3月，在倫敦的梅洛斯&柯克(Mellors & Kirk)拍賣會上，其落錘價只有5萬英鎊。相比在海外小拍上的圖錄說明，在保利拍賣會上的圖錄說明可謂非常詳細，特別是“此種葵口形制亦可見于北京故宮博物院藏‘清雍正·白釉葵瓣碗’，與本品造型相似，唯非高足”，這無疑是非常吸引藏家的地方之一。

　　海外市場多個心眼

　　到海外市場尋找“撿漏”機會，已經(jīng)越來越成為藏家所熱衷的投資方式。記得在200年的一場春季藝術品拍賣會上，一塊明成化青花會昌五老圖瓷板以140.8萬元的價格創(chuàng)造了當時瓷板拍賣的新記錄，曾經(jīng)引起過市場不小的轟動。因為其在2003年寶龍(Bonhams)拍賣行中國古代藝術品拍賣專場時被選作封面，拍賣當天競買者中就有9人來自中國內地，而來自香港的有7人，來自中國臺灣的有5人。最終，一位來自江蘇的買家以40630英鎊(約合48萬元人民幣)的成交價買走了一塊明成化年間繪有山水的瓷板，其估價僅為1萬至1.5萬英鎊。

　　隨著中國藝術品市場的日益火爆，內地藏家已不甘于在內地以及港臺市場尋找拍品，越來越多的藏家走出國門，希望能夠撿漏。但事實上，從上面的這些成交價格，我們就可以看出，在中國藝術品拍賣的第一波高峰來臨的時候，海外的小型拍賣行就已經(jīng)被行家們所關注。正所謂“無利不起早”，只要是真正的珍品，無論是世界哪個地方的行情都會以各種方式參與競購的。因此，如果希望能夠憑一己之力撿漏幾乎是不太現(xiàn)實的。與此相反，在目前的海外收藏市場上，越來越多地出現(xiàn)以“講故事”為特點的欺騙方式。一些作假者往往會與海外不法商家結合，將一些高仿品“偽造”成來自顯赫世家的藏品，以蒙蔽來自內地的藏家，特別是20世紀六、七年代，由專業(yè)博物館仿制的工藝品，現(xiàn)在很多都當做是真品流回到內地，這種現(xiàn)象無疑值得廣大藏家警惕。

　　像一些大型專場拍賣會上呈現(xiàn)出現(xiàn)過的物品，其早已被投資者認識到了價值，要再一次撿漏是非常困難的，甚至是不可能是的事情。但如果是一些不為一般藏家關注的專場拍賣，倒是有一定的機會。像一件碧玉雕抱月瓶，在今年春拍的成交價為147萬港元，其曾經(jīng)是波塔諾瓦(Di Portanova)男爵收藏，并曾在2000年10月20日紐約佳士得舉行的波塔諾瓦男爵收藏專場拍賣中出現(xiàn)，當時的成交價為12925美元。

　　盡管市場存在“撿漏”的可能，但微乎其微。用收藏界長久不變的“定律”來解釋，就是“這里的幸福與僥幸無關”。對收藏者而言，“撿漏”心態(tài)是普遍存在的，而坊間流傳的大收藏家“撿漏”傳說更是不斷推波助瀾，為形形色色的收藏者持續(xù)地注入興奮劑、強心劑。于是，對藝術品稀缺資源的追逐與“撿漏”心態(tài)交織在一起，產(chǎn)生僥幸一搏的投機心理。殊不知，“撿漏”的眼力更為稀缺——這種能力是需要長期用心、還需要一點天賦才能擁有的，對于抱著僥幸心態(tài)的收藏者來說，“打眼”的概率永遠高于“撿漏”。

　　要學會理性收藏，憑著自己掌握的相關知識去“撿漏”，否則，很有可能給自己帶來經(jīng)濟、心理的雙重創(chuàng)傷。多比較，千萬不要“漏檢”，只有煉就慧眼、有舍有得，才能有收獲。千萬不要急功近利，有錢也要花在刀刃上。

　　撿漏，既是收藏者一生中最大的追求、最難能可貴的享受，也是收藏者一生中最大的敵人、最需要克服的頑疾。撿漏，并不是每一個人都能碰到的運氣，因此，能否正確對待撿漏，能否克服撿漏心理對自己造成的某些障礙，是一個藏家是否成熟的標志。