生平經(jīng)歷

弗朗西斯·培根(1909-1992年)出生于愛(ài)爾蘭都柏林，成長(zhǎng)于英國(guó)。

1927年培根離家前往巴黎，參觀(guān)了美術(shù)館，因此對(duì)繪畫(huà)產(chǎn)生了濃厚的興趣。

1929年，他回到倫敦，在畫(huà)室里用了兩三年的時(shí)間使自己成為所謂“二流的裝飾畫(huà)家”。同時(shí)，不斷實(shí)驗(yàn)水彩畫(huà)與素描，他的地毯設(shè)計(jì)和早期繪畫(huà)、水彩，稍具立體主義的風(fēng)格。早期的培根承襲了畢加索的風(fēng)格，逐漸在藝術(shù)圈中產(chǎn)生了知名度。

1933年，培根一幅《十字架受難圖》被收入象征當(dāng)時(shí)英國(guó)評(píng)論界指針性藝術(shù)著作的《當(dāng)代藝術(shù)》中，并于1934年舉辦了自己的個(gè)人展，然而這一切外部的贊譽(yù)并沒(méi)有帶給培根以欣喜。培根對(duì)自己繪畫(huà)能力的有限與不足感到萬(wàn)般沮喪。他曾宣稱(chēng)自己受困于畫(huà)面表現(xiàn)與真實(shí)間難達(dá)契合的極大落差之中，并一度放棄繪畫(huà)，而回歸到酒吧中。事后，他親手毀去了絕大多數(shù)被他評(píng)為毫無(wú)價(jià)值的早期畫(huà)作，并對(duì)這類(lèi)早期畫(huà)作絕口不提。

20世紀(jì)50年代，他以西班牙畫(huà)家委拉斯開(kāi)茲的名畫(huà)《教皇英諾森十世》為本，改畫(huà)成50多幅《肖像研究》的變體畫(huà)作品，這些生動(dòng)而有力的變形使教皇不可一世的統(tǒng)治變?yōu)閻耗У男蜗?。這批作品尺寸較大，表現(xiàn)之鋪陳壯麗，其用色與筆觸讓人想到16世紀(jì)威尼斯畫(huà)派提香的作品。憑借繪畫(huà)作品的獨(dú)創(chuàng)性和有力的風(fēng)格，培根聲名鵲起。

1992年，弗朗西斯·培根在西班牙馬德里去世，他的作品仍舊具有廣泛的影響力。

畫(huà)作特點(diǎn)

弗朗西斯·培根具有廣闊的文化背景，研究過(guò)尼采著作、樣式主義和浪漫主義的繪畫(huà)，并深受北歐怪誕風(fēng)格畫(huà)家的影響。他習(xí)慣使用人物形象作為圖畫(huà)設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，并使畫(huà)中可視世界的物體和場(chǎng)景帶上感情色彩。他常從過(guò)去大師的畫(huà)中選材，然而他對(duì)這些題材的態(tài)度受制于個(gè)人經(jīng)驗(yàn)和內(nèi)在的極度痛苦，這是一種幻滅的、獸性的恐怖感情，反映了當(dāng)代都市生活的精神危機(jī)。

弗朗西斯·培根的《三聯(lián)畫(huà)》繪于1976年，作品以古代希臘神話(huà)為主題，由3幅巨幅畫(huà)作組成，中間畫(huà)面是一個(gè)沒(méi)有頭的人被三只禿鷲環(huán)繞，兩側(cè)畫(huà)面分別為一名面容畸形的男子。這幅作品被專(zhuān)家評(píng)價(jià)為私人收藏家手中最重要的弗朗西斯·培根的代表作，也被評(píng)論界認(rèn)為是弗朗西斯·培根最好的作品。

《喬治·戴爾的頭部研究》，是弗朗西斯·培根在1967年為其“一生摯愛(ài)”的同性戀人喬治·戴爾創(chuàng)作的一幅肖像畫(huà)的作品。索斯比拍賣(mài)行曾說(shuō)過(guò)：“《喬治·戴爾的頭部研究》是培根對(duì)其一生摯愛(ài)的戴爾極為罕見(jiàn)和發(fā)自?xún)?nèi)心的描繪，也是培根創(chuàng)作巔峰的一幅代表作。”在他的肖像作品中，一個(gè)人的臉總是有點(diǎn)模糊的，好像培根在那張臉上不斷地涂抹、挖洞、打太極、揉面團(tuán)，想一頓揉搓過(guò)后，可以把靈魂擠出來(lái)。當(dāng)人們看他的肖像畫(huà)時(shí)，眼睛似乎可以望得更深，穿過(guò)畫(huà)面達(dá)到自己的內(nèi)心。

創(chuàng)作主題

弗朗西斯·培根喜歡畸形和病態(tài)的主題，最擅長(zhǎng)運(yùn)用多變的技法以有力筆觸表現(xiàn)人物形象的孤獨(dú)、野蠻、恐怖、憤怒和興奮。根據(jù)自己內(nèi)心的幻象和痛苦，運(yùn)用漩渦式樣的筆觸，表現(xiàn)被摧殘后的扭曲和破碎的心態(tài)。在培根的筆下，形象不再是按照真人或動(dòng)物畫(huà)出來(lái)的，他向人們展現(xiàn)了命運(yùn)被遮蓋了的景象。他形容自己的作品是“試圖把某種情緒形象化”。正因?yàn)槿绱耍沟靡粋€(gè)人的孤獨(dú)和苦惱成了他最喜歡表現(xiàn)的主題。他的畫(huà)面上往往出現(xiàn)的是一個(gè)可怖的、痙攣的、孤寂或掙扎的肉體，一個(gè)難以名狀的“食尸鬼”或是一個(gè)咆哮著的惡魔，它或坐或站在一個(gè)幽閉著的陰森的空間中，很像一個(gè)陰暗的單人牢房。這些怪誕的變了形的生物所表現(xiàn)出來(lái)的強(qiáng)烈的痛苦和緊張的情緒震撼了西方畫(huà)壇，也使培根作為揭示人類(lèi)生存困境的藝術(shù)大師蜚聲大西洋兩岸。

弗朗西斯·培根的創(chuàng)作過(guò)程很特別，他到處去尋找素材，從報(bào)紙、雜志、書(shū)籍、照片和電影里獲得靈感。有些是車(chē)禍現(xiàn)場(chǎng)的照片，他喜歡破碎帶血的畫(huà)面。培根曾說(shuō)過(guò)：“我始終對(duì)于有關(guān)屠宰場(chǎng)和肉的畫(huà)面很有感覺(jué)，對(duì)我來(lái)說(shuō)，這些畫(huà)面和耶穌受難的一切有緊密關(guān)聯(lián)。有些動(dòng)物的攝影作品非常杰出，那是在它們被帶出來(lái)宰殺的那一刻拍的，那死亡的氣味?！痹谂喔芏嗟淖髌防铮恢倍加屑饨新??！盁o(wú)論是對(duì)耶穌受難的夸張變形，還是效仿委拉斯開(kāi)茲的《教皇英諾森十世》畫(huà)的一系列習(xí)作。那些無(wú)聲的畫(huà)面很容易讓人產(chǎn)生幻聽(tīng)，好像在訴說(shuō)著一種不能承受的痛苦。他的畫(huà)像一塊血淋淋的生肉，散發(fā)著強(qiáng)烈的氣息。”

市場(chǎng)表現(xiàn)

在2012年2月14日倫敦佳士得拍賣(mài)上，弗朗西斯·培根1963年作的油畫(huà) 《Portrait of Henrietta Moraes》以2132萬(wàn)英鎊成交，約合人民幣2.1億元。另外一次令人尖叫的戰(zhàn)績(jī)是2008年5月，當(dāng)西方經(jīng)濟(jì)開(kāi)始出現(xiàn)低迷時(shí)，英國(guó)藝術(shù)家弗朗西斯·培根的《三聯(lián)畫(huà)》(Triptych,1976)在紐約的索斯比拍賣(mài)會(huì)上創(chuàng)下了8628.1萬(wàn)美元的紀(jì)錄。在其后倫敦2008年7月索斯比的拍賣(mài)中，培根1967年的作品《喬治·戴爾的頭部研究》再次以1380萬(wàn)英鎊成交，使他成為繼安迪·沃霍和畢加索之后價(jià)格攀升最快的藝術(shù)家，同時(shí)也是二戰(zhàn)后藝術(shù)家中作品價(jià)格最高的一位。

從培根的繪畫(huà)市場(chǎng)可以看到在當(dāng)代對(duì)藝術(shù)理解的一種十分明確的轉(zhuǎn)變，以前被認(rèn)為是難以理解的作品現(xiàn)在開(kāi)始被接受了。培根的繪畫(huà)曾經(jīng)被看成是帶有恐怖的病態(tài)，而現(xiàn)在卻被當(dāng)成是令人興奮的生猛。這種變化與兩種文化潮流有關(guān)：一是藝術(shù)市場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo)從紐約轉(zhuǎn)向倫敦，二是具象畫(huà)家正逐步進(jìn)入前衛(wèi)經(jīng)典之中。在過(guò)去的幾十年來(lái)，像培根這種充滿(mǎn)象征性?xún)?nèi)容的具象繪畫(huà)在由美國(guó)主導(dǎo)的藝術(shù)市場(chǎng)上備受冷落，而受到美國(guó)投資者青睞的不是格林伯格口味的抽象就是安迪·沃霍式的波普。

近年來(lái)，藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)于以培根和弗洛伊德為代表的具象繪畫(huà)的青睞，并不僅僅是因?yàn)樗麄兊睦L畫(huà)技巧和獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格，而且還因?yàn)樗麄兊淖髌吠苿?dòng)了當(dāng)代藝術(shù)的社會(huì)關(guān)注意識(shí)、自省精神和在人性層面上的深入探討，他們使具象繪畫(huà)進(jìn)入了前衛(wèi)藝術(shù)的歷史，而且這個(gè)歷史還在不斷地被新一代畫(huà)家所推動(dòng)。

弗朗西斯·培根(Francis Bacon)是英國(guó)20世紀(jì)最偉大的畫(huà)家，其作品作為戰(zhàn)后描繪人類(lèi)形體的力作，在英國(guó)乃至世界藝術(shù)史上，都具有獨(dú)特的地位。

南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期策劃和協(xié)調(diào)，已經(jīng)正式就弗朗西斯·培根中國(guó)首展和借展及合作方達(dá)成合作。倫敦時(shí)間2013年7月8日，在倫敦泰特美術(shù)館，李小山館長(zhǎng)代表南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館正式簽訂了主辦《向培根致敬》的展覽協(xié)議。

《向培根致敬》展覽將于今年12月2日正式揭幕，為英國(guó)藝術(shù)家弗朗西斯·培根(Francis Bacon)在中國(guó)舉行首次大規(guī)模個(gè)展。80余幅作品，媒介涉及繪畫(huà)、素描、手稿及文獻(xiàn)等，借展自培根在歐洲著名的藏家、英國(guó)泰特美術(shù)館、加拿大國(guó)家美術(shù)館等，這不僅是培根在中國(guó)的首次個(gè)展，也是較為重要和全面的一次。展出作品的很大一部分出自培根在倫敦充滿(mǎn)神秘色彩的“馬廄”畫(huà)室(7 Reece Mews, London SW7)，圍繞這一畫(huà)室遺留作品及文獻(xiàn)的考察、展示和研究，產(chǎn)生了當(dāng)代語(yǔ)境中培根及其影響研究的眾多前沿項(xiàng)目和課題。