作為全球最大的藝術(shù)盛會之一，威尼斯雙年展走過了近120年的風(fēng)雨歷程。從構(gòu)想到踐行，從發(fā)生到發(fā)展，時至今日，無論是由封閉走向開放，從蕭條走向復(fù)蘇，還是在爭議中彳亍徘徊，其間的種種跌宕無不引人注目?；蛞蛸Y本家的慷慨贊助而得以誕生，或因法西斯的強(qiáng)權(quán)操控而一時沒落;或因政治變遷而飽受爭議，或因個性獨(dú)特而散發(fā)持久魅力。然藝術(shù)本是社會之鏡，而藝術(shù)又是以人為本。事實(shí)上，在威尼斯雙年展歷史文脈中不僅窺見意大利、歐洲乃至全球現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的變化，亦能反映出二十世紀(jì)至今全球人類社會文明的發(fā)展進(jìn)程。是故，本刊將威尼斯雙年展的歷史梳理成文，以饗讀者。

在19世紀(jì)最后幾年的中國，慈禧光緒的昏庸無能，“不敗而敗”的中日甲午戰(zhàn)爭，李鴻章卑躬屈膝地割地求和，康梁變法的無奈失利，水生火熱中的百姓雖復(fù)仇心切，卻不堪一擊。一切似乎都在預(yù)示昔日的帝國即將壽終正寢。相對的歐洲在明中葉到清中葉之間經(jīng)歷了戲劇性的變化——從文藝復(fù)興到哥倫布時代，經(jīng)宗教改革、西班牙帝國的興衰到啟蒙運(yùn)動、法國大革命到工業(yè)革命。無論是物質(zhì)技術(shù)還是政治組織上，中國都陷入了一種其沒有能力想象出的國際秩序中。而水城威尼斯以優(yōu)越的地理位置，從事東西方中轉(zhuǎn)貿(mào)易，歐洲最早的資本主義即萌芽于此。貴族和商人的相互融和也為威尼斯的文化藝術(shù)帶來勃勃生氣。這本身似乎注定威尼斯定將成為一顆璀璨的明珠。

受制于經(jīng)濟(jì)和文化的原因，當(dāng)意大利的其他城市只能展覽地方工藝品的時候，1887年威尼斯在公園里舉辦了一次全國性的繪畫雕塑大展。在地區(qū)開明工業(yè)主和金融家的贊助支持下，展覽展出了全國一千多件優(yōu)秀作品，吸引了大批的觀眾。這次展覽的全部利潤無償捐贈給了當(dāng)?shù)卮壬茩C(jī)構(gòu)，展場因此可以長期使用下去，這為后來的威尼斯雙年展奠定了基礎(chǔ)。

展覽的成功，激勵了市長塞韋蒂科(Selvatico)，他和威尼斯當(dāng)?shù)氐闹R分子積極地討論并期望能將這一展覽延續(xù)下去。于是素有藝術(shù)奧林匹克之稱的“威尼斯雙年展”這一偉大構(gòu)想誕生了。

1894年4月6日，市長正式宣布“雙年展基金會”成立，并在公園里修建了第一個展覽館，即后來的中央館前身。從此威尼斯雙年展開始執(zhí)行其雙重任務(wù)：既增強(qiáng)國民道德信仰，又匯聚世界優(yōu)秀藝術(shù)。

1895年塞韋蒂科本人擔(dān)任雙年展第一屆總裁，安東尼·弗拉德里(Antonio Fradeletto)任策展委員會執(zhí)行督導(dǎo)。4月30日上午正式舉行開幕儀式，國王和王后出席了開幕式。224327位參觀者前往參觀，在516件參展作品中有186件被賣了出去，總銷售額達(dá)360000里拉，第一屆雙年展被官方認(rèn)為是一次巨大的成功。

二十世紀(jì)初期威尼斯還是個相當(dāng)封閉的城市，當(dāng)時歐洲的野獸派、立體派等現(xiàn)代藝術(shù)對這里沒有造成一點(diǎn)影響。那時的雙年展沒有一個前衛(wèi)藝術(shù)家的作品出現(xiàn)，看不起年輕的藝術(shù)家。在這樣的情形下，佩莎羅現(xiàn)代國際畫廊應(yīng)運(yùn)而生。由于年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作受到了歐洲新潮藝術(shù)的影響，因而顯得很有活力，以至于對威尼斯雙年展形成一定的壓力。尤其是意大利的未來主義運(yùn)動，更加劇了對威尼斯雙年展保守勢力的沖擊。沖突的激烈程度使得弗拉德里做出決定：讓每個國家自己出資修建他們的國家館。保留自己的國家館，并負(fù)責(zé)維護(hù)和展覽本國的藝術(shù)作品。比利時在1907年第一個修建了自己的國家館。從這點(diǎn)看來，是佩莎羅畫廊成就了今天的威尼斯雙年展。同時也是由于雙方的沖突造成了青年藝術(shù)家得以參加威尼斯雙年展的妥協(xié)。

1 9 2 2 年法西斯躍上政壇，墨索里尼直接操控威尼斯雙年展， 這使得雙年展一度為國家所組織。1 9 2 4 年俄羅斯館重開， 并展出了至上主義者馬列維奇(Malevich)和亞歷山大· 羅德欽科(Alexander Rodchenko)的作品。1928年沃爾皮(Volpi)因著個人良好聲譽(yù)被任命為雙年展機(jī)構(gòu)新總裁，在他的領(lǐng)導(dǎo)下，1930年開始了“國際音樂節(jié)”，1934年開始了“威尼斯戲劇節(jié)”，并上演了由馬克思·瑞恩哈德(Max Reinhardt)導(dǎo)演的莎士比亞的《威尼斯商人》。在戰(zhàn)爭期間電影節(jié)是唯一沒有中斷的藝術(shù)。1934年，希特勒和墨索里尼一起正式參觀了威尼斯雙年展，并滿意地收藏了一幅瓦加吉尼的《船》。1938年雙年展開設(shè)了大獎(Gran Premi)，這個獎項(xiàng)一直持續(xù)到1968年。1940年戰(zhàn)爭全面爆發(fā)，以致有很多國家無法參展。

變是唯一的不變——雙年展的改革與發(fā)展

1948年各國逐漸恢復(fù)平靜，開始了帕魯秦尼(Pallucchini)在威尼斯雙年展的領(lǐng)導(dǎo)階段。1948年的雙年展是戰(zhàn)后最重要的一次展覽，也是威尼斯雙年展史上最有意義的一次展覽。15個國家參展。值得一提的是，畢加索曾被威尼斯雙年展拒絕過很多次，這屆他終于以西班牙畫家的身份被威尼斯雙年展所邀請，時年68歲。

在這一屆雙年展上最重要的事件之一便是佩吉·古根海姆來到了威尼斯，她帶來了所收藏的20世紀(jì)杰出的美術(shù)品，并得以在希臘館展出?？傊?，這一屆展覽使得歐洲被法西斯封閉多年的文化得到了快速的復(fù)蘇。1950年有24個國家參展;1952年有26個國家參展。在戰(zhàn)爭期間被冷落的雙年展開始活躍起來了。

1956年的這屆雙年展達(dá)到了一個新的高度。有荷蘭蒙德里安的油畫，在西班牙館展出胡安·格里斯的現(xiàn)代繪畫，在德國館展出埃米爾·諾爾德的繪畫。這一屆的大獎(Gran Premio)幾乎毫無爭議地頒給了法籍畫家雅克·維隆。在1957年10月，批評家和藝術(shù)家們熱烈地討論威尼斯的未來。經(jīng)過討論研究決定：威尼斯理事會推動威尼斯市政議會，政府關(guān)閉了威尼斯董事會，提名彭提(Giovanni Ponti)為特別專員。

1958年這屆雙年展是戴爾·阿克瓦主持的第一屆展覽，這屆展覽多個國家獨(dú)立準(zhǔn)備了盛大的展覽。主要有奧地利的克里姆特、法國的布拉克和德國的康定斯基等大師的作品參展。這屆的繪畫大獎頒給了馬爾克·托比，雕塑大獎頒給了愛德瓦爾多·奇里達(dá)。

即使到了1962年，雙年展上也沒少有爭議。爭論主要是因?yàn)榉▏囆g(shù)家阿爾弗雷德·馬內(nèi)西耶(Alfred Manessier)獲得了這一屆的繪畫大獎。當(dāng)時他被看成是一位“落伍而平庸的抽象畫家”。慶幸的是，這一屆的雕塑大獎頒發(fā)給了當(dāng)時已負(fù)有盛名的大師賈科梅蒂和摩洛蒂。

1964年，美國的波普藝術(shù)現(xiàn)身威尼斯雙年展，既給了威尼斯雙年展新的活力，又加劇了問題的嚴(yán)重性，許多人認(rèn)為波普藝術(shù)的出現(xiàn)是美國對歐洲的文化殖民主義。此屆威尼斯雙年展為美國波普藝術(shù)家羅伯特·勞申伯格頒發(fā)了繪畫大獎，碰巧喬治·莫蘭迪在那時死去。也許這就是一個信號——舊的歷史階段的終結(jié)而新的實(shí)驗(yàn)性當(dāng)代藝術(shù)時代的到來。

在這種瘋狂的有創(chuàng)意的波普藝術(shù)之后，1966年雙年展似乎是對理性的回歸和關(guān)注。這一年里主要展出的是光譜藝術(shù)、動力藝術(shù)和編程藝術(shù)。阿根廷藝術(shù)家朱利奧·勒帕克的動力藝術(shù)品和委內(nèi)瑞拉藝術(shù)家拉菲爾·索托的藝術(shù)品的氛圍籠罩著整個展區(qū)。這次的繪畫大獎頒發(fā)給了索托，而不是發(fā)給勒帕克。因此，這一屆雙年展也獲得了另外一個別名，被稱為“白色展”。在這一年的回顧展中，波丘尼的111幅精美的油畫和去世的莫蘭迪的83幅油畫和64幅水彩畫也格外精彩。

1968年的暮春，法國“五月風(fēng)暴”爆發(fā)了，歐洲許多藝術(shù)學(xué)校的學(xué)生把威尼斯雙年展當(dāng)成是中產(chǎn)階級文化的“經(jīng)典目標(biāo)”而應(yīng)被革除。很多國家的藝術(shù)家加入了示威游行的隊(duì)伍，他們團(tuán)結(jié)一致，把畫反扣到墻上，以示不滿。與此同時，威尼斯雙年展正經(jīng)歷著落后體制和新社會文化之間的沖突。各社會階層也都不可避免地面臨著這樣的矛盾沖突，而威尼斯雙年展已在這中間徘徊了許多年。

盡管雙年展已經(jīng)存在明顯的、嚴(yán)重的問題，但1970年威尼斯雙年展還是如期舉行。1968年的抗議行為為以后的雙年展留下了可貴的改革動力，自那以后藝術(shù)大獎(Gran Premio)被取消， 取而代之的是金獅獎。由米蘭藝術(shù)商厄托· 甘費(fèi)拉里(Ettore Gianferrari)經(jīng)營多年的銷售部也被取消了。盡管很多人不得不承認(rèn)銷售部其實(shí)在市場運(yùn)作上起到了舉足輕重的作用。然而時至今日，銷售部一直沒有再重新啟用過。

后現(xiàn)代藝術(shù)與政治的碰撞

由于智利總統(tǒng)薩爾瓦多· 阿連德被暗殺，1974年的雙年展主要展出了智利頌揚(yáng)個人自由的藝術(shù)品， 歐洲人民第一次觀看了智利樂隊(duì)“ 太陽· 山端”(Inti-Illimani)的演出。此后， 很多人將這次展覽看成是一個政治事件。

1976年公園恢復(fù)了“正常”的威尼斯雙年展，一次主題為“環(huán)境藝術(shù)”的展覽，從現(xiàn)在的視角來看，這個展覽神奇地預(yù)言了今天的諸多環(huán)境問題。

1977年，威尼斯雙年展的制度在更新中，在卡洛·瑞帕·迪·米拉的領(lǐng)導(dǎo)下，這種政治性的管理得到了確認(rèn)。當(dāng)這個消息正式公布的時候，在抵抗和爭議中，威尼斯雙年展機(jī)構(gòu)打算主辦一場大型展覽——“蘇聯(lián)政見分歧藝術(shù)展”。這一屆雙年展的沖突，成了當(dāng)年歐洲的主要話題。

1978年雙年展的主題是：從自然到藝術(shù)，從藝術(shù)到自然。展覽中的一些作品激起了人們很大的好奇，同時也讓人困惑。意大利藝術(shù)家安東尼奧·帕瑞迪索(Antonio Paradiso)展示了一只活生生的公牛騎在一只機(jī)械母牛上;英國藝術(shù)家馬克·波伊用塑料來復(fù)制一塊塊泥土;荷蘭藝術(shù)家蓋仁(Giezen)在魚療棚里放滿了煙霧;日本藝術(shù)家管木志雄展出被鋸掉的象征性的原木。

1980年，由奧利瓦策劃的“打開80年代”在舊鹽倉里舉行，并且為年輕藝術(shù)家專門開辟展區(qū)，類似的展覽就這樣一屆屆延續(xù)到1993年。在奧利瓦的支持下，當(dāng)時有五個核心人物首次同時亮相在威尼斯雙年展國際舞臺上，這五個人物是：山德羅·基亞、弗朗切斯科·克萊門特、恩佐·庫奇、尼古拉·德馬里亞和米莫·帕拉迪諾。

1982年由于盧吉·卡魯修訪問巴西而暴斃于圣保羅，卡魯修突然死去之后， 視覺藝術(shù)部聯(lián)合喬治· 瑪切爾帕(Giorgio Mascherpa)一起準(zhǔn)備已經(jīng)由卡魯修制定好思路的新一屆雙年展。這一屆威尼斯雙年展再次找回了自己的歷史身份，調(diào)整了雙年展機(jī)構(gòu)的經(jīng)濟(jì)獨(dú)立性，加強(qiáng)了其內(nèi)部的管理結(jié)構(gòu)，提高了威尼斯雙年展的國際地位。

1984年的威尼斯雙年展主題是：“美術(shù)與藝術(shù)，事實(shí)與歷史”。第一個展覽稱作“鏡中的藝術(shù)”，主要表現(xiàn)藝術(shù)的歷史，是有歷史追索性的當(dāng)代油畫作品。第二個展覽名為：“藝術(shù)，環(huán)境，場景”，這個展覽有趣但有難度。

1986年雙年展的主題是“ 藝術(shù)與科學(xué)”，這一主題又被分為兩個部分：精密科學(xué);藝術(shù)科學(xué)。金獅獎頒發(fā)給了英國的弗蘭克· 奧爾巴赫和舊東德的西格瑪爾·波爾克，金獅特別獎頒發(fā)給了意大利雕塑家浮士德·麥羅蒂。最佳國家館將頒發(fā)給了法國。最佳新興藝術(shù)家獎頒發(fā)給了意大利雕塑家南索。

1988年這一屆雙年展獲獎的藝術(shù)家不僅有賈斯帕·約翰斯，而且還有出現(xiàn)在“開放”展區(qū)，獲新興藝術(shù)家獎的芭芭拉·布魯姆。她在這次展覽中展出了三件標(biāo)題為：“精神的樓梯”的裝置作品。最佳國家館獎頒給了意大利館，特別創(chuàng)作獎頒給了英國的湯尼·克雷格。

1990年威尼斯雙年展真是讓人大開眼界，新興藝術(shù)家獎項(xiàng)頒發(fā)給了英國籍印度人阿尼西·卡珀?duì)?Anish Kapoor)。在法國館里展示了一些重建的建筑，也組織了一場古根海姆收藏品的歷史性展覽。

正當(dāng)威尼斯準(zhǔn)備1992年的雙年展時，人們意識到1995年就是威尼斯雙年展100周年紀(jì)念，于是把92年的展覽推遲到93年舉行。奧利瓦擔(dān)任視覺藝術(shù)部負(fù)責(zé)人。本屆雙年展名為：“方位藝術(shù)”。這一屆首次邀請了中國藝術(shù)家參展，如方力鈞、王廣義、徐冰等人以特別展或主題展的身份亮相威尼斯，堪稱中國當(dāng)代藝術(shù)史上的大事件。本屆“金獅”雕塑獎頒發(fā)給了羅伯特·威爾遜，“金獅”繪畫獎頒發(fā)給了安東尼·塔匹埃斯和理查德·漢密爾頓。給人印象最深刻的展覽當(dāng)屬科雷爾博物館為一年前逝世的藝術(shù)家弗朗西斯·培根舉辦的展覽。

百年大展，“討”聲依舊

為了辦好1995年威尼斯雙年展百年紀(jì)念展，主辦方在羅馬和威尼斯召開了特別會議，會議旨在征詢歷史學(xué)家、批評家和雙年展機(jī)構(gòu)的前部門各級領(lǐng)導(dǎo)的意見和建議。法國批評家讓·克萊爾(Jean Clair)擔(dān)任視覺藝術(shù)部負(fù)責(zé)人。由于經(jīng)費(fèi)和人手的原因，克萊爾決定把百年慶展辦成具有回憶性的展覽，展覽名為：身份與轉(zhuǎn)換——人體簡史。這場展覽分兩部分展出，歷史部分在格拉西宮舉行，現(xiàn)當(dāng)代部分在公園的中央館舉行。策展觀念是基于這一百年來發(fā)生的事情，諸如：個體身份鑒定技術(shù)、攝像機(jī)的誕生、X光線的發(fā)現(xiàn)、犯罪學(xué)研究的開始、登記照的使用等等。在佩莎羅畫廊展出的是應(yīng)用藝術(shù)，主要是多年來一直在威尼斯特別館里展覽的一些玻璃制品、陶瓷藝術(shù)、家具和編織品。為年輕藝術(shù)家所設(shè)置的“開放”展區(qū)被克萊爾直接取消了。這一屆雙年展參展的中國藝術(shù)家有張曉剛、蔡國強(qiáng)、余友涵、劉煒、李山、張培力。本屆“金獅”繪畫獎頒給了來自美國的羅納德·吉塔伊，“金獅”雕塑獎也頒發(fā)給了來自美國的希爾。

在百年大展后，盡管克萊爾被指為“過度沉湎于市場經(jīng)濟(jì)”的爭議而險遭罷免。但威尼斯雙年展還是走過了這風(fēng)風(fēng)雨雨的一百年，這一世界聞名的藝術(shù)機(jī)構(gòu)經(jīng)歷了或光明或黑暗的日子，其間的滯后與前瞻、成功與失敗、以及千百次的辯駁都未讓這一獨(dú)特的藝術(shù)機(jī)構(gòu)停止運(yùn)轉(zhuǎn)。在這充滿矛盾的一個世紀(jì)里，威尼斯雙年展經(jīng)歷了重重困難，苦苦地探求著人類藝術(shù)的價值。

進(jìn)一步的改革，邁入第二個百年

1996年，在威尼斯雙年展第二個百年剛開始的時候，就準(zhǔn)備著力對機(jī)構(gòu)進(jìn)行改革，主要有三項(xiàng)重要改革，其中之一就是機(jī)構(gòu)部分私有化。意大利副總理瓦爾特·維特尼(Walter Veltroni)大力支持關(guān)于改革的多項(xiàng)提案，并且他提出將雙年展機(jī)構(gòu)轉(zhuǎn)型為一個具有企業(yè)文化的機(jī)構(gòu)，這樣就可以讓私人得以參與機(jī)構(gòu)內(nèi)部管理。

1997年，杰馬諾·切蘭特策劃展覽提議在年初被采納。在這屆展覽中有很多被邀請的藝術(shù)家是來自美國，這些藝術(shù)家有吉姆·丹尼特(Jim Dinet)、克洛斯·奧登伯格、羅伊·里奇藤斯坦和蘇·勒維特(Sol Lewitt), 還有杰夫·昆斯等。所以有人將這屆雙年展戲稱為“ 美國” 雙年展。一位《紐約時報》的評論家寫到： 這是有史以來見過最差的雙年展，切蘭特在意大利館準(zhǔn)備的展覽實(shí)在讓人“尷尬”，因?yàn)槟莻€展覽明顯地被商業(yè)操控了。人們普遍認(rèn)為切蘭特組辦的這屆展覽是“花哨而沒有靈魂”。參加這屆雙年展的中國藝術(shù)家有申玲、王玉平、方力鈞、劉小東、王友身、喻紅。

“覬覦”全面開放的時代

1999年初，巴拉特對雙年展進(jìn)行了一次全面的人事改革，這差點(diǎn)引起了一場罷工。但是巴拉特得到政府的強(qiáng)力支持。史澤曼準(zhǔn)備為這次雙年展取名為“全面開放”，以喚起人們對80年代雙年展“開放”展區(qū)的回憶。

這次展覽有足夠的展覽空間，除了公園和國家館之外，還有軍械庫、格吉安、特斯等地供他使用。這次展覽主要展示一些鮮為人知的亞洲藝術(shù)，尤其是中國和韓國的藝術(shù)。由中國藝術(shù)家蔡國強(qiáng)展出的泥塑《收租院》在展覽上給人印象及其深刻。其次是陳箴組織的大型擊鼓活動，這個活動由一些西藏喇嘛和公眾一起互動的擊鼓活動。戲劇性的是，《收租院》獲得“金獅獎”后在國內(nèi)還引發(fā)了版權(quán)官司，影響至今。這次展覽也導(dǎo)致了一些爭議，因?yàn)檫@屆雙年展幾乎沒有繪畫作品，卻有很多攝影作品和影像作品。然而媒體評論：“這是一個不制定主題的主題展”，完全打破了知名藝術(shù)家與新藝術(shù)家的界限，沒有任何一種藝術(shù)風(fēng)格凌駕于另一種之上。

2001年第49屆威尼斯雙年展——史澤曼策劃的第二屆威尼斯雙年展的主題——人類的高原，它旨在建立明確而綜合的的國家當(dāng)代藝術(shù)。這屆雙年展是由來自新西蘭的毛利人黎明時在圣馬可廣場舞蹈而開幕，這是新西蘭第一次參加威尼斯雙年展。在這屆雙年展上亮相的中國藝術(shù)家有海波、蕭昱、徐震、蔡國強(qiáng)、高氏兄弟。

展覽非常成功，在意大利館的門口展出了一件巨大的作品——“思想的平臺”，史澤曼把這件作品看成是本屆雙年展的代表作。這屆展覽吸納了來自世界各地各業(yè)的年輕藝術(shù)的作品，盡管如此，藝術(shù)家理查德·瑟蘭和塞·托穆布萊的作品還是最耀眼的，這兩位藝術(shù)家在這屆雙年展上都獲得了“金獅獎”的終身成就獎。

2003年，第50屆威尼斯雙年展主題為：“夢想和沖突”。博納米以這樣的主題策劃雙年展主要是想記錄藝術(shù)夢想和世界的沖突之間的對比。由博納米親自組辦的“秘密”包括了25位來自全世界的藝術(shù)家的作品。由侯翰如策劃的“緊急地帶”，主要是由中國和南美的藝術(shù)家的作品組成的，告誡觀眾“現(xiàn)代城市是一個緊急區(qū)域”。這次雙年展參展國家是為數(shù)最多的一次，也是中國第一次以國家館的形式正式參加威尼斯雙年展。由范迪安、王鏞策劃，主題是“新家”(New Home)或“幻景”(Synthi-Scape)，由5位藝術(shù)家王澍的建筑裝置《拆筑間》、展望的雕塑《山水盛宴》、楊福東的錄像《天上天上》、呂勝中的裝置《書房》和劉建華的瓷藝《日常》構(gòu)成。最終因非典疫情，展覽未能成行，只能在廣東美術(shù)館展出。這屆雙年展的爭議尤為突出，文化部長爾班尼利用政治權(quán)利解除了博納米的工作。但事實(shí)上，可能正是因其個性化，才使得威尼斯這次雙年展獨(dú)特而具有持久的魅力。

2005年的第51屆雙年展在參展的國家的數(shù)目上創(chuàng)造了一個新的記錄。中國、阿爾巴尼亞、阿富汗斯坦和摩洛哥都是第一次參加展覽的國家?，斃麃喗M織的意大利館的展覽主題為:藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，這個展覽囊括了從70年代以來的最重要的事件，展示了42位藝術(shù)家的作品。由羅莎在軍械庫策劃的展覽主題是一個由雨果·布拉特(Hugo Pratt)寫的故事，并希望展示最近10年來最有趣和最有意思的事件。同時許多由其他組織策劃的遍布整個城市外圍展，增添并提高了第51屆雙年展的全景視覺規(guī)模。這一屆雙年展中國館由蔡國強(qiáng)、皮力策劃，參展藝術(shù)家有張永和、王其亨、孫原&彭禹、劉韡、徐震。

2007年第52屆雙年展的視覺藝術(shù)由羅伯特·斯托策劃，主題為“由感官思索，用意識觸摸——藝術(shù)進(jìn)行時”，斯托用了一年多的時間環(huán)游世界，為雙年展主題展環(huán)節(jié)甄選藝術(shù)家以及參展作品。在策展文字中他宣稱“藝術(shù)是解決多元文化、社會各方面沖突的方法?！边@一屆雙年展中國館的主題“日常奇跡”由侯瀚如策劃。參展藝術(shù)家為沈遠(yuǎn)、尹秀珍、闞萱、曹斐。本屆威尼斯雙年展金獅獎由藝術(shù)家費(fèi)拉利(León Ferrari)獲得。

2009年第53屆威尼斯雙年展有伯恩鮑姆策劃，主題為“制造世界”。伯恩鮑姆曾這樣談到“制造世界”與藝術(shù)生產(chǎn)的關(guān)系：“我想在這個主題中強(qiáng)調(diào)的是藝術(shù)創(chuàng)作過程。一件藝術(shù)品代表著一種世界觀，嚴(yán)肅地看，它可以被看作一種制造世界的方式。這種視角的力量并不取決于創(chuàng)作作品的工具和媒介?！边@段樸素的觀念闡釋巧妙地避開藝術(shù)“內(nèi)容”，也不涉及藝術(shù)“政治”，雙年展在這樣一個看似平和的平臺上展開。這一屆雙年展中國館的策展人是盧昊、趙力，主題定為“見微知著”，參展藝術(shù)家有方力鈞、何晉渭、何森、劉鼎、邱志杰、曾梵志、曾浩。

此次威尼斯雙年展如往常一樣，軍械庫和綠堡花園仍舊是展覽的主場地。對這個一百多年歷史的當(dāng)代藝術(shù)展來說，威尼斯雙年展從來不乏批評的聲音。越來越多的人抨擊雙年展的官方化和受資本控制，近幾屆雙年展都面臨著左右為難的困境。（文\孫青）