回望2012，僅僅以中國(guó)美術(shù)館所舉辦的大型個(gè)人畫展作為案例，粗略估算，已有近40位“大師”誕生，逞不論其藝術(shù)水準(zhǔn)究竟如何，僅是各類開幕式的大排場(chǎng)、大制作就足以令人瞠目結(jié)舌。你邀請(qǐng)幾十個(gè)部長(zhǎng)來(lái)剪彩，我就弄幾十個(gè)將軍來(lái)發(fā)言，你喊幾十個(gè)明星參加晚宴，我就找?guī)资畟€(gè)模特走T臺(tái)，處處透著一股較著勁兒的攀比之風(fēng)，那場(chǎng)面真是一個(gè)比一個(gè)氣派，一個(gè)比一個(gè)壯觀，套用一句時(shí)下流行的網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)：真是亮瞎了我的眼！

試想連中國(guó)美術(shù)館這樣一座象征著中國(guó)最頂級(jí)的國(guó)家級(jí)藝術(shù)殿堂都充斥著鬧劇般的展覽，管中窺豹，足見當(dāng)下中國(guó)的藝術(shù)家們是何其的躁動(dòng)與浮夸。一個(gè)展覽的優(yōu)秀與否，和模特、明星、部長(zhǎng)、將軍到場(chǎng)的多寡有什么關(guān)系？莫非真應(yīng)了范曾先生的那句成功學(xué)：“內(nèi)靠官僚，外靠奸商”？我想更重要的還得以作品的優(yōu)劣來(lái)作評(píng)價(jià)，開幕式場(chǎng)面越是浩大，越是無(wú)法遮掩作品內(nèi)容的空虛，沒有開幕式或開幕式門可羅雀的展覽也未見得作品就差，要知道中國(guó)自古就不缺于苦難困頓中磨礪成長(zhǎng)的藝術(shù)大家。

在個(gè)體意志與自然造化之間創(chuàng)造靈感，通過(guò)作品傳達(dá)給觀者引發(fā)共鳴，當(dāng)是每位藝術(shù)家所期許的愿果。但在當(dāng)下的這個(gè)時(shí)代，更多與藝術(shù)本身無(wú)關(guān)而與名利有關(guān)的貪欲踐踏蹂躪著藝術(shù)的尊嚴(yán)！藝術(shù)的本真不抵黃金的璀璨與權(quán)力的榮耀，在種種不堪中讓位于現(xiàn)實(shí)的殘酷，終淪為附庸風(fēng)雅的媚俗花瓶。

這種本末倒置的惡性攀比來(lái)自于商品時(shí)代的消費(fèi)文化，原本追問生命意義的探究轉(zhuǎn)為諂媚于大眾趣味的迎合，這是當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)家面對(duì)現(xiàn)代潮流的精神退讓，亦是一種屈服于主流意識(shí)的生存茍且。利用各種媒體及社會(huì)公共輿論的扭曲誘導(dǎo)，以營(yíng)造出“好萊塢大片”式的暴力包裝，來(lái)最大限度販賣自己的“藝術(shù)”獲取商業(yè)利益，中國(guó)民眾的盲從心理向來(lái)可怕，眾多可憐而又可悲的投機(jī)者雙眼緊盯這些頭頂光環(huán)的“達(dá)人”，自以為是地在畫展結(jié)束后高價(jià)買入，便心安理得坐待升值，殊不知，“畫家作秀，觀眾買單”才是“達(dá)人”們的真正目的！于藝術(shù)家而言，好大喜功的攀比習(xí)氣，是其走向悲哀的開始，源于對(duì)自我藝術(shù)的不自信以及意志的虛羸和靈魂的枯孱。

古語(yǔ)有 “人品不高，用墨無(wú)法”之說(shuō)，強(qiáng)調(diào)的便是藝術(shù)創(chuàng)作中作品精神及其個(gè)體人格之間的統(tǒng)一，個(gè)人的修養(yǎng)、品格通過(guò)外化必然影響到藝術(shù)作品的氣質(zhì)與內(nèi)涵，而藝術(shù)家的職責(zé)也正在于如何以有限的人生不斷提高個(gè)人修為，精進(jìn)藝術(shù)水準(zhǔn)?！芭时戎L(fēng)”在古今中外的藝術(shù)史中并不乏見，但多以提高藝術(shù)水準(zhǔn)為前提，藝術(shù)家之間進(jìn)行的雅事，煮酒烹茶、切磋論藝，這種“攀比”發(fā)自藝術(shù)家單純的進(jìn)取心，在求同存異中互相學(xué)習(xí)共同進(jìn)步。而上文提及的“攀比”僅僅是炫耀欲的張揚(yáng)放肆，二者有如云泥之別。中國(guó)美術(shù)館作為國(guó)家頂級(jí)藝術(shù)殿堂，不可否認(rèn)其展覽無(wú)論是在藝術(shù)家和藝術(shù)作品的選擇上都會(huì)有較為嚴(yán)格的把關(guān)，展出的作品當(dāng)然不會(huì)是毫無(wú)價(jià)值之作，但是有價(jià)值的藝術(shù)不該以這樣的方式來(lái)弘揚(yáng)，扭曲的“攀比”一旦被置于象征主流文化的中國(guó)美術(shù)館中，必然會(huì)造成一系列“蝴蝶效應(yīng)”，甚至?xí)绊懙饺珖?guó)文藝界的“工作重心”。這絕非是危言聳聽，我們?cè)鵀閷W(xué)會(huì)如何尊重歷史已付出了太多的沉重代價(jià)。

所以我們大可不必以“達(dá)官貴人”的捧場(chǎng)而虛榮滿足，也無(wú)需因無(wú)人問津的慘淡而惆悵失落，沒有花籃，沒有領(lǐng)導(dǎo)人，沒有剪彩，沒有宴會(huì)，甚至我們可以沒有展覽，重要的是我們還有藝術(shù)，真正優(yōu)秀的藝術(shù)家往往具備超越時(shí)代的前瞻性，所以小眾與孤獨(dú)，較之奢華鋪張的大場(chǎng)面，他們更樂意邀三兩圈中老友，或?yàn)樗囆g(shù)家，或?yàn)樵u(píng)論家，或?yàn)閻酆谜撸芬槐丬?，聽一曲古琴，在恬靜而愉悅的氛圍中欣賞或評(píng)說(shuō)作品，沒有奉承迎合，有的只是對(duì)藝術(shù)永葆虔誠(chéng)而真摯的執(zhí)著，在庸常而詩(shī)意地日常中，簡(jiǎn)單生活，簡(jiǎn)單創(chuàng)作，更為純粹地忠于內(nèi)心，修繕自我。

藝術(shù)的價(jià)值始于藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)的真誠(chéng)和熱愛，需要藝術(shù)家為其傾注獨(dú)立意志與精神，一旦藝術(shù)被作為某種工具或噱頭用以獲取功利性目的，其最為吸引人的特質(zhì)——作品的獨(dú)立精神便已喪失，隨之而來(lái)的便是作品透出的孱弱呻吟以及創(chuàng)作者的人格坍塌，時(shí)下中國(guó)藝術(shù)界扭曲的“攀比之風(fēng)”正在襲來(lái)，還望諸位酌情添衣，以防流感。

假如有一天我們的部長(zhǎng)將軍們不再是為這些畫家撐腰壯膽臉上貼金來(lái)參加開幕式，而僅僅是以一個(gè)自覺的藝術(shù)愛好者身份悄悄地、靜靜地觀看藝術(shù)品的時(shí)候，我想，我們依然會(huì)報(bào)以響亮的掌聲。