多年前，龍應臺來到一個美國大使館參觀，一進門便被帶到美國藝術家的作品前欣賞他們的作品。這些作品在進入龍應臺視野之前已經(jīng)被帶到全球各地的美國使館巡回展出，除了裝飾空間，其意更在讓本土藝術家的作品在更廣大的范圍內得到觀眾。美國人推廣本土藝術的熱情給龍應臺留下了深刻印象。

　　當年的種子今年發(fā)芽、開花。近日，作為臺灣當局文化部門負責人的龍應臺借鑒美國、加拿大、澳大利亞曾經(jīng)嘗試的做法，在臺灣推出“藝術銀行”計劃。

　　“一石三鳥”的構想

　　這項計劃的具體措施包括：由臺當局文化部門斥資7000萬新臺幣作為計劃的啟動資金。動用約3500萬新臺幣面向本土藝術家征集作品。同時，由文化部門組織專家委員會，按一定標準遴選出一部分進入購買名單，再由當局出資購買。據(jù)悉，第一批可供租借的藝術品將在公共部門向公眾開放，于行政機關辦公樓、火車站、候機樓、醫(yī)院和酒店大堂等公共場所展示，今后租賃范圍將逐步擴展，可能向更多經(jīng)營性場所與個人開放。藝術品的租金費率為作品購入價格的0.4%，租期為3個月至1年，租金所得將再用于支付“藝術銀行”的運作成本。

　　龍應臺這樣向媒體闡釋這一計劃的意義：“用文化部門的預算購買具潛力但未成名的創(chuàng)作者的作品，讓它們進入公共空間，這是一個‘一石三鳥’的構想?！彼f，此舉可以讓無名畫作進入社會從而也進入市場，增加曝光度，得到被收藏家或策展人發(fā)現(xiàn)和收購的機會，進而激勵創(chuàng)作，發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)優(yōu)秀藝術人才；藝術作品在各公共空間展示也使藝術參與了普通民眾的生活，讓人們無需購買門票就可以近距離欣賞藝術，其目的是使“公共空間都變成美學呼吸的空間”，從而提高民眾的藝術素養(yǎng)。

　　在臺灣，這項尚未施行的“藝術銀行”計劃是否會如龍應臺所說的那樣發(fā)揮積極效應？ 現(xiàn)階段，它在大陸又是否具有可行性？ 記者帶著問題詢問了多名業(yè)內人士。

　　北京大學公眾考古與藝術中心副主任、鳴鶴雅集主人蔡煒在接受本刊采訪時說：“臺灣的這個計劃是值得贊賞的，對扶植藝術家、推廣藝術都有非常好的效果。”幾位業(yè)內人士也與蔡煒有著相似的看法。一位資深書畫經(jīng)紀人則說：“這是政府扶植藝術家、重視藝術的表現(xiàn)。我想不管是拍賣行、經(jīng)紀人還是藝術家對這樣的事情都是喜聞樂見的?！?br/>
　　“第一，臺灣的藝術品市場比較單純、規(guī)范。第二，政府推行這個計劃的文化目的也非常明確。第三，臺灣的藝術品鑒定標準相對嚴格。這是這個計劃能夠推行的基礎。此外，從市場的角度來看，租賃的價格不貴就比較具有吸引力。只要能夠有嚴格的措施來保護藝術品不受損壞，就可以了?！痹诓虩樋磥?，臺灣推出的計劃需要各方面條件的配合，而鑒定的水準則是至關重要的一條。

　　現(xiàn)在看來，該計劃在大陸推行可能還存在著一些問題。“最大的問題在于當代藝術家對藝術的態(tài)度。當然這群藝術家中頂尖的不會比任何地方差，但基礎比較差。很多藝術家的藝術理念不是原創(chuàng)的，而是從國外抄來的。另外，我們對藝術的評價標準也具有不對稱性。誰來評價、如何評價是一個問題。”蔡煒分析道。

　　“所以，大陸對這樣的計劃還需要慎重。這就讓我想到，前兩年，各地興起文化產權交易所，一哄而上，現(xiàn)在又都陷于停滯。”蔡煒說。

　　“租賃”怎樣影響市場？

　　從藝術品的功能來看，欣賞、投資、研究、彰顯品位與財力，恐怕是主要的四個功能。租賃藝術品則無法達成“欣賞”與“投資”以外的功能。對于很多收藏家來說，“占有”藝術品是一件非常要緊的事情。因此，“租賃”是否能夠吸引一批愛好藝術的人？

　　收藏家蔡煒的鳴鶴雅集匯聚著北京一些大藏家，他們常在一起定期舉辦藝文活動，交流關于收藏的見解。對于一些收藏家身上體現(xiàn)出的“占有癖”，蔡煒向記者表達了不同的看法。“說要‘占有’，層次是比較低的。真正的收藏是心中擁有，而不是去‘占有’。因為藝術品太多了，很多藝術品根本也不允許你去占有。作為收藏家來講，理解藝術品、了解藝術品，這比單純占有重要得多。從這個角度上，一件藝術品陳列在博物館中和放在家里，其差別只在于觀賞的方便程度?！?br/>
　　那么，由文化部門出面搞大規(guī)模的藝術品征集，會對被征集的藝術家作品價格造成怎樣的影響？一旦此計劃在臺灣落地，這也是藝術品市場從業(yè)人士關心的問題。

　　蔡煒對記者表示：“相比古代藝術品，當代藝術家更需要扶植，市場也需要培育。‘藝術銀行’在這一方面也具有積極意義?！?br/>
　　在他看來，一旦藝術品進入了“藝術銀行”計劃，就意味著藝術家受到了某種層面的認可。這對于藝術家市場認同度的提升不無好處?！?br/>