近幾年來，國內(nèi)經(jīng)濟(jì)的持續(xù)穩(wěn)定增長使投資收藏一直熱度不減，這其中，陶瓷藝術(shù)品作為我國已傳承數(shù)千年的一類收藏類別，更是受到人們的廣泛青睞。陶瓷藝術(shù)品與一般藝術(shù)品不同的是，它在具有收藏價(jià)值的同時，還具有使用價(jià)值，或者說，過去傳承數(shù)千年的陶瓷藝術(shù)品是基于使用基礎(chǔ)上的收藏，是經(jīng)前輩先人使用，而后人作為紀(jì)念物品收藏起來，然后流傳下來的。這也就造成陶瓷工藝藝術(shù)品的收藏與自古以來就是作為鑒賞收藏的字畫藝術(shù)品等的收藏有所不同，在陶瓷工藝藝術(shù)品品類及藏家在收藏過程中存在許多問題，特別是當(dāng)代陶瓷工藝藝術(shù)品，值得給予深入的探討與研究。

一、如何認(rèn)識當(dāng)下陶瓷藝術(shù)品收藏市場及其底層結(jié)構(gòu)

我們分析陶瓷藝術(shù)品的收藏，必須著眼于中國藝術(shù)品市場發(fā)展的大環(huán)境。對于中國藝術(shù)品市場大環(huán)境的認(rèn)識，可以概括為四句話，即“發(fā)展快、關(guān)注度高、潛力大、問題多”。

關(guān)于市場發(fā)展過快，有一組數(shù)據(jù)可以說明。2009年，中國藝術(shù)品拍賣市場的總成交額大概是220億元左右，中國藝術(shù)品市場的總成交額不足1000億元。2010年，中國藝術(shù)品拍賣市場的總成交額達(dá)580億元左右，市場總成交額近2000億元。而到了2011年，中國藝術(shù)品拍賣市場的總成交額已突破1000億元，市場總成交額突破3600億元。雖然進(jìn)入2012年后，由于受大環(huán)境的影響，市場信心出現(xiàn)波動，但拍賣業(yè)的規(guī)模還近700億元，市場總規(guī)模不低于上個年度。由此可以看出，中國藝術(shù)品市場發(fā)展的態(tài)勢不僅明朗突顯，而且非?？捎^。

關(guān)于中國藝術(shù)品市場高的關(guān)注度，主要體現(xiàn)在兩方面：第一是參與及喜好人群的迅速提升。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2011年中國藝術(shù)品市場的參與及喜好人群已突破1億人次。第二是，近年來，社會各界特別是新聞界參與廣泛，不僅藝術(shù)專業(yè)類媒體關(guān)注，而且包括行業(yè)類以及綜合類媒體，都將關(guān)注的目光和報(bào)道的重點(diǎn)投向了國內(nèi)的藝術(shù)品市場。

關(guān)于中國藝術(shù)品市場潛力大，主要體現(xiàn)在，經(jīng)世界有關(guān)金融研究機(jī)構(gòu)推薦的數(shù)據(jù)初步估算，中國藝術(shù)品市場未來的潛在規(guī)模達(dá)7萬多億元。而2011年中國藝術(shù)品市場的總成交額只有3600億元，7萬多億與3600億這兩組數(shù)字之間的差距，就是中國藝術(shù)品市場未來的發(fā)展?jié)摿Α?br/>
中國藝術(shù)品市場問題多可能是大家有目共睹的。眾所周知，中國藝術(shù)品市場近年來由于缺乏規(guī)范、秩序混亂所導(dǎo)致的失范及惡性事件不斷，再加上“假拍、拍假”等現(xiàn)象層出不窮，一些藝術(shù)品市場的失范行為與藝術(shù)品市場惡性事件頻發(fā)，可謂是屢禁不止，亂象叢生，問題聚合沉淀多且雜。

我們必須清楚的是，陶瓷工藝藝術(shù)品市場是中國藝術(shù)品市場的重要組成部分，基于中國藝術(shù)品市場大環(huán)境下的陶瓷工藝藝術(shù)品市場也呈現(xiàn)同步演進(jìn)的態(tài)勢。所以，我們在分析陶瓷工藝藝術(shù)品市場發(fā)展的內(nèi)在趨勢時，就要仔細(xì)分析其市場的底層結(jié)構(gòu)。只有把握了陶瓷工藝藝術(shù)品市場的底層結(jié)構(gòu)，才能在投資的時候具有前瞻性，掌握主動權(quán)。那么，如何才能透過紛繁的陶瓷工藝藝術(shù)品市場的現(xiàn)象，認(rèn)識其市場問題的本質(zhì)？對此，我們擬從以下六個方面來進(jìn)行闡釋。

1.供求關(guān)系的結(jié)構(gòu)，最大的問題是供求關(guān)系扭曲

我們知道，在市場的各種關(guān)系中，其最主要、最核心的是供求關(guān)系。目前，中國陶瓷工藝藝術(shù)品市場的供求關(guān)系匹配問題很大，仍呈現(xiàn)扭曲的現(xiàn)狀。這主要體現(xiàn)為兩點(diǎn)：第一是供給面過度市場化。由此導(dǎo)致陶瓷工藝品生產(chǎn)者多且雜，“名家”眾多，陶瓷工藝品的數(shù)更是量多質(zhì)雜，供給渠道無所不包，路徑繁復(fù)，過度發(fā)展。但與此同時，有效的陶瓷工藝藝術(shù)品市場的供給卻不充足，市場上，真正能夠稱之為陶瓷工藝藝術(shù)品的少而又少，拍賣市場上出現(xiàn)的高端陶瓷工藝藝術(shù)精品可謂鳳毛麟角。第二是需求面市場化嚴(yán)重不足，大規(guī)模的潛在需求釋放不出來。市場潛在需求實(shí)現(xiàn)路徑少，因而難以轉(zhuǎn)化為有效的需求。具體到陶瓷工藝藝術(shù)品市場，除了傳統(tǒng)的拍賣及工作室產(chǎn)供銷一條龍的銷售之外，陶瓷工藝藝術(shù)品平臺化交易及資本化等運(yùn)作方式路徑缺乏，渠道少之又少，致使有效需求難以得到釋放。

2.交易體系的結(jié)構(gòu)，最大的問題是發(fā)育滯后

中國藝術(shù)品市場傳統(tǒng)的交易體系包括畫廊、拍賣行、博覽會、私下交易等。此外，新興的交易模式還包括沙龍、網(wǎng)上交易、平臺化交易，如文交所等新興交易形式等。

目前，國內(nèi)陶瓷工藝藝術(shù)品市場的交易模式主要是以作坊(少量的以工作室)為核心，與紫砂藝術(shù)品以工作室為核心的體系相比，陶瓷工藝藝術(shù)品市場體系的發(fā)育還有很長的路要走。這種狀況導(dǎo)致陶瓷工藝藝術(shù)品市場以“產(chǎn)、銷”一體化的私下交易為主體，相關(guān)的一二級市場主體發(fā)育非常遲緩。特別是一級市場體系發(fā)育缺失，一級市場主體地位未能有效地確立。傳統(tǒng)的陶瓷工藝藝術(shù)品交易市場體系的基本導(dǎo)向主要是以推廣名家為主的市場體系，卻并不利于名品陶瓷工藝藝術(shù)品市場的培育及有效的市場推廣。事實(shí)上，陶瓷工藝藝術(shù)品市場既需要名家，也需要名品，因?yàn)橹蛔⒅孛沂袌龆蛔⒅孛肥袌?，不是一個完整的陶瓷工藝藝術(shù)品市場，市場的規(guī)范與秩序也難以建立。這些狀況，也使得陶瓷工藝藝術(shù)品市場的健康發(fā)展面臨重重阻礙，舉步維艱。

3.定價(jià)機(jī)制及其體系的結(jié)構(gòu)，最大的問題是動力機(jī)制不健康

定價(jià)機(jī)制的核心是價(jià)值決定價(jià)格，這是一條主線。當(dāng)下陶瓷工藝藝術(shù)品市場價(jià)格的確立，并未有效反應(yīng)其固有價(jià)值，價(jià)值、價(jià)格兩者間的關(guān)聯(lián)度不高，聯(lián)系尚不緊密，更為嚴(yán)重的是，陶瓷工藝藝術(shù)品市場正在形成一種固化的倒逼機(jī)制。所謂倒逼機(jī)制，主要是指市場并非由價(jià)值決定價(jià)格，而是通過價(jià)格的提升來標(biāo)示價(jià)值。通俗地講，就是在市場過程中，誰的價(jià)格高誰的價(jià)值就大，類似誰的嗓門大誰就有理。于是，迫使許多藝術(shù)家不潛心于藝術(shù)，而是熱衷于炒作，利用自身的名譽(yù)與聲望的提高，人為地提高陶瓷工藝藝術(shù)品的價(jià)格，從而標(biāo)示其陶瓷工藝藝術(shù)品的藝術(shù)價(jià)值。近年來，這類現(xiàn)象在國內(nèi)很多陶瓷工藝藝術(shù)家及其運(yùn)作團(tuán)隊(duì)中是屢見不鮮的。

此外，市場信息的不對稱也非常值得注意。陶瓷工藝藝術(shù)品市場價(jià)值判斷體系的嚴(yán)重滯后，導(dǎo)致大量“跟風(fēng)”現(xiàn)象時有發(fā)生。一些藝術(shù)家通過媒體虛假包裝、宣傳自身及其陶瓷工藝藝術(shù)品，以迷惑收藏群體的價(jià)值判斷。這種基于信息層面的不對稱現(xiàn)象，對于陶瓷工藝藝術(shù)品市場的傷害是異常嚴(yán)重的。

4.退出機(jī)制及其體系的結(jié)構(gòu)，最大的問題是發(fā)育不良

退出機(jī)制的培育與構(gòu)建是陶瓷工藝藝術(shù)品市場發(fā)展的關(guān)鍵。由于陶瓷工藝藝術(shù)品交易成本相對高，尤其鑒定成本過高，導(dǎo)致其存在的共同特性便是流通性較差，變現(xiàn)能力較弱，退出成本居高不下，相當(dāng)多的陶瓷工藝藝術(shù)品存留在市場的中間環(huán)節(jié)，導(dǎo)致陶瓷工藝藝術(shù)品市場基礎(chǔ)不穩(wěn)固。一旦出現(xiàn)“風(fēng)吹草動”，陶瓷工藝藝術(shù)品市場的調(diào)整將會異常強(qiáng)烈。此外，由于陶瓷工藝藝術(shù)品市場基礎(chǔ)薄弱，終端消費(fèi)能力的不足，使得很多高端陶瓷工藝藝術(shù)品長期處于流通的中間環(huán)節(jié)，未能到達(dá)終端消費(fèi)者手中。陶瓷工藝藝術(shù)品市場退出路徑少、門檻高，除了工作室私下交易及少量的拍賣和展銷活動外，其余交易模式嚴(yán)重缺失，大量收藏人士有礙于相關(guān)鑒定體系的不完善，對于陶瓷工藝藝術(shù)品收藏領(lǐng)域只得望而卻步。

5.商品制度進(jìn)化不完善，代工現(xiàn)象嚴(yán)重

眾所周知，藝術(shù)品市場化的形成，主要經(jīng)歷了藝術(shù)品的鑒賞階段、商品化階段、資產(chǎn)化階段與資產(chǎn)金融化階段等幾個發(fā)展階段。與其他藝術(shù)品市場的發(fā)展演進(jìn)趨勢相仿，陶瓷工藝藝術(shù)品在商品化階段存在諸多不完善的地方。主要體現(xiàn)在，商品經(jīng)濟(jì)制度注重公平交易，其核心是買賣雙方的信息對稱，以及交易標(biāo)的物的貨真價(jià)實(shí)，而這也是目前陶瓷工藝藝術(shù)品市場的缺失所在。陶瓷工藝藝術(shù)品市場信息不對稱，制假、販假等現(xiàn)象頻發(fā)也是市場商品化制度不完善的直接后果。此外，代工現(xiàn)象成為陶瓷工藝藝術(shù)品市場最為嚴(yán)重的“公開破壞者”，它也成為陶瓷工藝藝術(shù)品市場研究中需要重點(diǎn)關(guān)注的一個問題。

6.市場支撐體系不足，陶瓷工藝藝術(shù)品資產(chǎn)化、金融化進(jìn)展緩慢，市場空間拓展受限

市場支撐體系不足主要表現(xiàn)在陶瓷工藝藝術(shù)品鑒定、評估體系的缺失。陶瓷工藝藝術(shù)品領(lǐng)域的交易很多都是維持在靠經(jīng)驗(yàn)支撐的點(diǎn)對點(diǎn)的交易模式上。平臺化的公開、公正、公平的交易模式始終難以實(shí)現(xiàn)，交易體系的公信力難以建立，這致使陶瓷工藝藝術(shù)品市場中投資資本長期難以介入，從而導(dǎo)致陶瓷工藝藝術(shù)品市場投資規(guī)模的拓展受到嚴(yán)重限制，陶瓷工藝藝術(shù)品收藏投資潛在需求難以得到有效釋放。所以，我們看到，在藝術(shù)品市場信心受到影響的時期，陶瓷工藝藝術(shù)品市場也會先期進(jìn)入調(diào)整階段，市場空間的進(jìn)一步放大受到限制。

面對市場中存在的這些問題，我們?nèi)绾蝸矸治鲆粋€藝術(shù)家或是藝術(shù)品的價(jià)值呢？這就需要運(yùn)用分析工具來分析。

二、陶瓷工藝藝術(shù)品收藏中應(yīng)掌握的分析工具

1.影響當(dāng)下陶瓷工藝藝術(shù)品市場價(jià)格的主要因素

在進(jìn)行分析陶瓷工藝藝術(shù)品市場分析工具的時候，我們應(yīng)先了解當(dāng)下陶瓷工藝藝術(shù)品市場價(jià)格形成的主要影響因素，針對一件陶瓷藝術(shù)品，除了市場保有量及實(shí)用功能的考量外，具體可以概括為六個主要方面：

(1)職稱與稱號

職稱稱號包括藝術(shù)家的專業(yè)職稱和社會稱謂。具體如國大師、省大師及研究員級高級工藝美術(shù)師、國家高級工藝美術(shù)師、(省、市級)工藝美術(shù)師等。通常情況下，不同的職稱稱號對應(yīng)不同的市場價(jià)格

(2)社會認(rèn)知

社會認(rèn)知包括藝術(shù)家的社會活動能力及媒體宣傳力，以及藝術(shù)家就職單位的社會影響力，俗語稱“碼頭”等等，很多時候，高的社會認(rèn)知會造就不同類型的市場明星。

(3)工藝及造型

這部分主要考察與工藝及造型相關(guān)的一些影響因素，概括地講，這些影響因素主要分為以下五點(diǎn)：

材：即陶瓷藝術(shù)品的材質(zhì)，如青瓷、白瓷、黃釉瓷、黑釉瓷等，也有按粗瓷、細(xì)瓷來劃分的。由于不同材質(zhì)所代表的器物顏色、形質(zhì)、品質(zhì)的不同，給收藏帶來的直觀影響與體驗(yàn)也是顯而易見的。

型：即陶瓷工藝藝術(shù)品的造型。陶瓷工藝藝術(shù)品不同的造型類別，體現(xiàn)了作者不同的藝術(shù)修養(yǎng)及審美取向，對于不同藝術(shù)家藝術(shù)風(fēng)格的傳承和表現(xiàn)都有很好的區(qū)分作用。

工：即陶瓷工藝藝術(shù)品的做工。點(diǎn)、線、面是構(gòu)成陶瓷工藝藝術(shù)品的基本元素，在其成型過程中，“起承轉(zhuǎn)折、抑揚(yáng)頓挫”，都是藝術(shù)品工藝上的美的呈現(xiàn)。

畫：即陶瓷工藝藝術(shù)品的畫工。鑒賞陶瓷工藝藝術(shù)品的畫工，一是要鑒別題詩鐫銘的作者。另一個則是欣賞書畫、款式的內(nèi)容、印款等的藝術(shù)品味。

體：即陶瓷工藝藝術(shù)品的體量。陶瓷工藝藝術(shù)品的價(jià)格計(jì)量比傳統(tǒng)的中國畫更為復(fù)雜。我們都知道，中國畫是用平尺來計(jì)量的，簡單明了，尺子一量即可。而陶瓷工藝藝術(shù)品大多用景德鎮(zhèn)瓷器特有的計(jì)量單位“件”來計(jì)量，但是“件”又是個很模糊的體積單位，是個沒有固定大小的尺寸，我們只能說，“件”大體積就大，“件”小體積就小。一般情況說這個陶瓷藝術(shù)品是多大的，都會用有多少“件”來表示。市場上就有明碼標(biāo)價(jià)說某某的陶瓷是多少錢一件的，然后這個陶瓷有多少件，乘出來就是具體的價(jià)格了。瓷器用“件”來計(jì)量，就多了一些不標(biāo)準(zhǔn)與不規(guī)范。因?yàn)椋善鞒尚鸵?jīng)過燒制，不可控因素多，再加上品種繁多，器型復(fù)雜，又要考慮口徑、底徑、腹徑、外高、內(nèi)深、重量、容量等要素，無疑增加了計(jì)量難度。所以，體量在價(jià)格影響因素中要綜合考量。

用：即陶瓷工藝藝術(shù)品的功用性。陶瓷工藝藝術(shù)品與其他藝術(shù)品的最大區(qū)別，還要看其實(shí)用性強(qiáng)的特點(diǎn)。雖然功用性在不斷退縮，但還應(yīng)是一個考慮因素。

(4)歷史價(jià)值

歷史價(jià)值主要體現(xiàn)在兩個方面，一是陶瓷工藝藝術(shù)品的歷史，如一些古代陶瓷，或是近代名家的早期陶瓷，都對今人考察陶瓷工藝藝術(shù)品的歷史沿革、風(fēng)格演變等，起到很大的歷史參考價(jià)值。二是陶瓷工藝藝術(shù)品呈現(xiàn)出的歷史內(nèi)涵與意義，包括題材的歷史性等。

(5)市場潛力

市場潛力也是影響市場價(jià)格的一個重要因素，目前，市場往往會根據(jù)陶瓷藝術(shù)家的藝術(shù)發(fā)展?fàn)顩r來推定市場潛力的大小，并以此為根據(jù)判斷其作品的增值狀況與速度。

(6)購買偏好

同一件藝術(shù)品，不同的購買者在不同的條件與環(huán)境下，對于其價(jià)值的判斷是有差異的。一些大的收藏家對于陶瓷工藝藝術(shù)品的喜好亦皆不同，其自身的喜好也逐漸成為影響市場價(jià)格的重要參考因素之一。

以上六個方面是對當(dāng)下陶瓷工藝藝術(shù)品價(jià)格形成主要因素的闡釋。此外，在關(guān)注藝術(shù)品價(jià)格的同時，更應(yīng)關(guān)注其工藝性、文化性與藝術(shù)特點(diǎn)等。

2.影響當(dāng)下陶瓷工藝藝術(shù)品市場價(jià)格的分析工具

對于陶瓷工藝藝術(shù)品價(jià)格的分析，需要運(yùn)用正確的方法及工具，以便在收藏中建立與建構(gòu)起正確的價(jià)值與價(jià)格分析體系和方法。

(1)價(jià)值構(gòu)成分析法

陶瓷工藝藝術(shù)品的價(jià)值構(gòu)成一般分為五個部分，第一個是物理價(jià)值，主要指陶瓷工藝藝術(shù)品的物理材質(zhì)本身所具有的價(jià)值。第二是藝術(shù)價(jià)值，指一件作品的藝術(shù)審美價(jià)值，即體現(xiàn)在設(shè)計(jì)、工藝及技術(shù)進(jìn)步層面上的價(jià)值。第三是文化價(jià)值，指作品所傳達(dá)出的文化內(nèi)涵、取向及相關(guān)文化精神與體驗(yàn)。第四是歷史價(jià)值，指陶瓷工藝藝術(shù)品的年代背景所包含的社會歷史價(jià)值與歷史內(nèi)涵價(jià)值。第五是市場價(jià)值，指陶瓷工藝藝術(shù)品在市場上的價(jià)值實(shí)現(xiàn)與影響程度。

在當(dāng)下陶瓷工藝作品藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值難以在短期內(nèi)得到提升的情況下，藏家更應(yīng)該關(guān)注其文化價(jià)值的發(fā)現(xiàn)與發(fā)掘。

(2)價(jià)格形成分析法

一件陶瓷工藝藝術(shù)品價(jià)格的形成，必須依循這樣一條主線，即從價(jià)值的發(fā)掘、發(fā)現(xiàn)到價(jià)值的管理，再到價(jià)值的實(shí)現(xiàn)這一過程。在這一過程中，我們要關(guān)注四種價(jià)格：一是陶藝家的報(bào)價(jià)；二是陶藝店館的成交價(jià)；第三是拍賣價(jià)；第四是博覽會或社會交易的成交價(jià)。雖然我們無法用一個公式給出價(jià)格形成的方法，但綜合以上四個方面的分析，是一種重要的判斷分析方法。同時我們應(yīng)重視價(jià)格形成的幾個支撐系統(tǒng)：第一，在傳統(tǒng)藝術(shù)品市場體系中，畫廊是其價(jià)值發(fā)掘與發(fā)現(xiàn)的重要平臺。陶瓷工藝藝術(shù)品一級市場主體建構(gòu)的缺失仍然值得我們注意。我們既要重視陶瓷工藝藝術(shù)品市場的作坊(工作室)體系對名家市場的帶動作用，積極推動“店(館)+作坊(工作室)”的名家市場體系，也應(yīng)積極發(fā)展“公司+作坊”的市場體系，進(jìn)而推動精品名品市場體系。第二，要關(guān)注拍賣會在陶瓷工藝藝術(shù)品價(jià)格形成中所具有的透明化傳遞作用。第三，要注意博覽會在陶瓷工藝作品價(jià)格形成中所具有的成交價(jià)格所帶來的現(xiàn)場效應(yīng)。

(3)價(jià)格形成機(jī)制分析法

陶瓷工藝藝術(shù)品價(jià)格形成機(jī)制主要分為四類。第一類是市場拉動機(jī)制。即陶瓷工藝藝術(shù)品價(jià)格的形成依靠市場運(yùn)作、媒體宣傳等效應(yīng)的綜合運(yùn)用，從而不斷提升其市場影響力與認(rèn)知力。第二類是價(jià)值驅(qū)動機(jī)制。即陶瓷工藝藝術(shù)家是依靠學(xué)術(shù)地位來驅(qū)動市場的，有些藝術(shù)家雖然本身對市場的參與很少，但由于他的學(xué)術(shù)地位業(yè)已確立并不斷提升，從而帶動了其市場價(jià)格體系的形成。第三類是社會推動機(jī)制。即是利用社會認(rèn)知來推動市場，很多藝術(shù)家會利用社會認(rèn)知等手段來提升自身的知名度，進(jìn)而推動其作品的價(jià)格就是這一類型。第四類是綜合作用機(jī)制。即綜合運(yùn)用以上三種機(jī)制來推動市場?，F(xiàn)實(shí)中的藝術(shù)家由于條件有限，資源能力不同，更多地不得不將市場拉動、價(jià)值驅(qū)動、社會推動進(jìn)行綜合運(yùn)用，以期提升其陶瓷工藝藝術(shù)品的市場價(jià)格。最后這種機(jī)制是大量存在于市場中的。

作為收藏與投資者，我們應(yīng)努力尋找并重點(diǎn)關(guān)注那些處于市場拉動與價(jià)值驅(qū)動平衡點(diǎn)上的陶瓷工藝藝術(shù)家，并時刻警惕單純的市場拉動型的陶瓷工藝藝術(shù)家及其作品。

三、陶瓷工藝藝術(shù)品收藏應(yīng)注意的幾個問題

(1)要成為陶瓷工藝藝術(shù)品價(jià)值的發(fā)現(xiàn)者，而不是價(jià)格的跟隨者。最主要的是不要跟風(fēng)冒進(jìn)，更不能依靠“耳朵”去收藏。跟風(fēng)收藏多數(shù)不僅帶有很強(qiáng)的盲目性，而且也減少了研究分析的樂趣。目前，我們應(yīng)關(guān)注兩個向度，即一是有品格的傳承創(chuàng)新；二是到位的傳承。為此，我們要有意識地關(guān)注那些具有個性風(fēng)貌、深厚文化底蘊(yùn)及扎實(shí)的藝術(shù)水準(zhǔn)的中青年藝術(shù)家，以及那些沒有職稱或稱號的傳承地道的民間老藝人，他們的作品在很多時候更具鑒賞性和投資性。

(2)要關(guān)注陶瓷工藝藝術(shù)品的核心審美價(jià)值。陶瓷工藝藝術(shù)品的核心審美價(jià)值即是人與自然的親近，正大祥和的文化審美理念和審美品質(zhì)。很多時候，人們將陶瓷工藝藝術(shù)品當(dāng)成為自然與文化的一個縮影，因而才有了陶瓷工藝藝術(shù)品與生活相融合的祥和境界。所以說，自然、品質(zhì)、品格(正氣)、祥和，就是陶瓷工藝藝術(shù)品最重要的一個審美取向。

(3)要充分認(rèn)識陶瓷工藝藝術(shù)品的藝術(shù)特點(diǎn)、材料與工藝間的關(guān)系。陶瓷工藝藝術(shù)品的工藝性是其價(jià)值構(gòu)建的關(guān)注焦點(diǎn)，其核心是在工具、燒制等技術(shù)手段不斷革新的基礎(chǔ)上，手工與科技的結(jié)合。繪畫性及工藝性是其價(jià)值判斷的基本取向。因此，一些工藝性不高的陶瓷工藝藝術(shù)品，其價(jià)值也會因此大打折扣。

(4)不要搞小圈子收藏，不要聽故事。很多陶瓷工藝藝術(shù)品收藏投資者，花了很多錢，買到的陶瓷工藝作品都是某個固定圈子認(rèn)定的“產(chǎn)物”。等到需要變現(xiàn)的時候，才發(fā)現(xiàn)多數(shù)都是藝術(shù)價(jià)值和市場價(jià)值不高的陶瓷工藝品，甚至很多都是贗品，造成不必要的投資損失。

(5)不要把在其他領(lǐng)域的成功經(jīng)驗(yàn)和感覺直接帶到陶瓷工藝藝術(shù)品的投資與收藏的過程中來。很多陶瓷工藝藝術(shù)品收藏投資者都是其他領(lǐng)域的專家或是成功人士，他們很容易將其自身在其他領(lǐng)域的已有的“判斷力”帶到陶瓷工藝藝術(shù)品的收藏投資過程中來，這樣做的結(jié)果，往往由于對陶瓷工藝藝術(shù)品的了解不足，從而導(dǎo)致了收藏投資的失敗和經(jīng)濟(jì)損失。此類情況在一些大企業(yè)家身上時有發(fā)生。

(6)面對問題要正視市場、了解市場、分析市場、研究市場，這樣才能審視價(jià)值、發(fā)現(xiàn)價(jià)值，把握與時俱進(jìn)的時代要求和不斷變化的市場規(guī)律，在藝術(shù)家、經(jīng)紀(jì)人(包括各種經(jīng)營個人、機(jī)構(gòu)、拍賣公司)、收藏家的互動態(tài)勢中尋找機(jī)遇。首先我們要承認(rèn)市場有規(guī)律，其次才是我們要認(rèn)識并掌握規(guī)律，把握大勢，這是陶瓷工藝藝術(shù)品投資的前提。