在19世紀末期，馬拉加是一個充滿著差異的城市。資產(chǎn)積極的進取精神就是源自此地。當時，1878年的馬拉加，擁有著150多家注冊工廠。有很大一部分居民都在這些工廠里干活，每周的工作時間長達70個小時。在名為“世間的上帝天堂”的旅游書籍中描述到，在該時期，這個地理優(yōu)越的海港遭受了一連串的自然災害以至于經(jīng)濟衰退。憑借著城市化發(fā)展的新計劃和對其他商業(yè)模式的推行，這座城市正在努力恢復著經(jīng)濟。

這就是巴勃羅•畢加索出生和度過童年的生長環(huán)境。這個男孩出生在一個以女性為主的家庭，她的母親瑪利亞•畢加索掌管著家中的大權，其次是他的姑姑和妹妹。另外就是他父親何塞•魯伊斯•布拉斯科的社交圈。他的父親是教師，也是畫家，喜歡文學和藝術品收藏，還喜歡斗牛。而且，他還和馬拉加的藝術圈有聯(lián)系。這位父親很早就監(jiān)督他兒子的訓練，引導他了解技巧和創(chuàng)作的準則，而這些畢加索都很快掌握了。畢加索在1943年時回憶道，“我早期的素描作品可能永遠不會在任何一個兒童素描展上展出……因為它們幾乎顯現(xiàn)不出一個兒童的任何笨拙與天真……我很快就厭倦了那個時期的美好幻想……”

描繪他的親戚的肖像畫、課堂習作、斗牛場景的描繪、風景畫、靜物寫生和其他藝術品的臨摹，都是他早年藝術生涯的見證。當時，為了符合這個城市的審美品位，這個年幼的男孩兒描繪了他的家鄉(xiāng)環(huán)境與周邊風景。1891年，畢加索家族離開了馬拉加，而且，之后只回過那里很短一段時間。畢加索最后一次去到那里是在1901年，當時他的朋友卡萊斯•卡薩格馬斯（Carles Casagemas）陪他一起回到了家鄉(xiāng)。到了20歲時，畢加索的筆法開始逐漸偏離早期的學院派風格，后來獲得了引領他成為20世紀最偉大藝術家的一種自由的畫風。

“馬拉加的畢加索：最早期作品”展，展示了處在這一時期的這位嶄露頭角的藝術家及其他的家人。該展覽一同展出了精選的畢加索童年和少年時期創(chuàng)作的53幅杰出作品，以及他晚年創(chuàng)作的一組精選作品。這些作品邀請觀者思考了這種可能給畢加索及其作品留下印記的最初的創(chuàng)作方式。

該展覽還呈現(xiàn)了何塞•丹尼斯•貝爾格拉諾（José Denis Belgrano）、安東尼奧•穆尼奧斯•蒂格雷恩（Antonio Muñoz Degrain）、華金•馬丁內斯德拉維加（Joaquín Martínez de la Vega）等藝術家以及畢加索的父親何塞•魯伊斯•布拉斯科的作品共計35件，這些集體再現(xiàn)了當時馬拉加的藝術氛圍。與巴塞羅那的畢加索博物館聯(lián)合舉辦的這場展覽的成功舉辦，得益于馬拉加的許多私人藏家、以及普拉多博物館、馬拉加博物館、西班牙國家圖書館、卡薩納塔爾省畢加索博物館基金會、市文化博物館和一些國際藝術博物館的大力相助?！榜R拉加的畢加索：最早期作品”展，是作為馬拉加畢加索博物館成立10周年慶典活動的一部分而舉辦的3場展覽中的第一場。