與二級市場的持續(xù)走低不同，國內(nèi)一級市場由于長期處于二級市場的“庇護”之下，在市場的調(diào)整大年里卻并未受到太多的媒體關(guān)注。但就在時間步入2013年之后的不久，號稱全球最大畫廊的阿拉里奧卻突然宣布退出中國市場，關(guān)閉了阿拉里奧北京空間。雖然早在此前，阿拉里奧就已先后關(guān)閉了其在紐約和首爾江北區(qū)的分店，但所謂“各掃門前雪”，海外畫廊的關(guān)門似乎并沒有引起國內(nèi)媒體的關(guān)注。何況就在前不久，阿拉里奧北京空間還高調(diào)宣稱將入駐798開辟新的展覽空間，并于2012年歲末在酒廠舉辦了名為“最后的晚餐”的年度派對，誰曾想一個華麗麗的年度派對之后，這一盤踞國內(nèi)7年之久的韓國畫廊也步了其同鄉(xiāng)阿特塞帝畫廊的后路。

　　畫廊亟須建立完善機制

　　盡管2012年整個拍賣行業(yè)彌漫著悲觀情緒，甚至有人認為這樣的形勢還是沒有真正到底，2013年可能還會繼續(xù)回落。但是，在一級市場的從業(yè)者看來，他們的感受并不像拍賣行業(yè)那么直接。作為一級市場的畫廊，市場是否會更加寒冷是目前大家關(guān)注的重點，但如何擺脫這種“蕭條”是大家更關(guān)心的。對于2012年的市場表現(xiàn)，畫廊機構(gòu)普遍的答案是“不好”或者“平穩(wěn)過渡”，不少畫廊經(jīng)營認為2013年將是深度調(diào)整的一年，也是畫廊經(jīng)營者觀念加速轉(zhuǎn)變的一年，更多畫廊機構(gòu)將會采取更加積極的態(tài)度來面對市場。

　　在北京美麗道國際藝術(shù)機構(gòu)執(zhí)行總裁汪頻看來，在藝術(shù)品行業(yè)整體下調(diào)的時候，反而會淘汰一部分投機分子。汪頻認為，中國藝術(shù)品市場的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)畸形已經(jīng)成為業(yè)內(nèi)共識。二級市場過分強大，擠占了一級市場中畫廊的經(jīng)營空間。如今，一些拍賣公司直接介入到了藝術(shù)家運營的層面。對此，她表示，拍賣作品的征集渠道不應(yīng)該是畫廊，拍賣市場上的藝術(shù)品應(yīng)該是畫廊里見不到的，從畫廊、藝術(shù)家那里征集作品是不規(guī)范的行為。

　　藝術(shù)市場的規(guī)范化，離不開一個健康理性的市場環(huán)境。汪頻表示，“一級市場作為藝術(shù)品市場的基礎(chǔ)，擁有相對理性的藏家，這些人即便是投資，也是有長線投資的需求?！彼J為，市場行情的回落，反而是藝術(shù)品市場結(jié)構(gòu)調(diào)整的一個很好的時機?！盎芈洌芙o畫廊、一級市場一個好的發(fā)展機會和空間。這個市場，永遠都會有真正的藏家?！彼ㄗh，“從業(yè)機構(gòu)怎么給他們提供系統(tǒng)、專業(yè)的服務(wù)，怎么對他們做長線的跟蹤，是畫廊從業(yè)人員要思考的，而且要抓住這個機會去調(diào)整?！?br/>
　　汪頻的話或許代表了很多一級市場從業(yè)者的心聲。面對拍賣行的“擠壓”現(xiàn)狀，她表示畫廊業(yè)應(yīng)該從藝術(shù)家著眼，做更多的工作?！爱嬂葢?yīng)當是通過發(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)藝術(shù)家來塑造藝術(shù)品價值的行業(yè)。畫廊為優(yōu)秀的藝術(shù)家、優(yōu)秀的作品，提供展示的窗口，給予他們榮譽，為他們做宣傳。拍賣價格不應(yīng)該是藝術(shù)家的定位，藝術(shù)品價值評估應(yīng)該另有體系?！?br/>
　　藝術(shù)品行業(yè)健康長久發(fā)展，是要建立在機制的逐步完善的基礎(chǔ)之上的，這其中，代理人機制的推廣與發(fā)展尤為重要。藝術(shù)家要依靠畫廊來推介他的藝術(shù)，藝術(shù)家終究還是要在畫廊代理的情況下才能安心創(chuàng)作，健康成長；畫廊業(yè)的規(guī)范、繁榮，才能給藝術(shù)品消費者、藏家?guī)碛衅焚|(zhì)的藝術(shù)作品。

　　青年藝術(shù)家將成畫廊發(fā)展重點

　　除畫廊經(jīng)營在調(diào)整之外，與之相關(guān)的藝術(shù)家和藏家資源也面臨著分化重組 ，競爭將更加激烈。首先隨著拍賣行在私人洽購和私人銷售展覽業(yè)務(wù)方面的推進，會聚集一大批藝術(shù)家和藏家；其次像高古軒、白立方這樣的西方大牌畫廊強勢登陸，還有國內(nèi)大型畫廊在香港設(shè)立分支機構(gòu)，又會分流一大批藝術(shù)家和藏家資源，再加上國內(nèi)林立的各種基金、藝術(shù)電商和文化機構(gòu)，這又將分流一大批藝術(shù)家和藏家資源，最后留給國內(nèi)畫廊行業(yè)的資源非常有限。

　　在這樣的格局之下，大部分畫廊采取的策略就是發(fā)掘新藝術(shù)家和作品，作品價格基本控制在幾萬到幾十萬不等，所以像2012年青年藝術(shù)家被大面積關(guān)注和推出的現(xiàn)象在2013年將會更加深入。除此之外那些被既往市場忽視、低估、有價值、經(jīng)得起考驗的藝術(shù)家和藝術(shù)作品將逐漸浮出水面，而流行、意識形態(tài)、符號這類作品的市場份額將會逐步縮小，這是2012年香港蘇富比[微博]秋拍“當代亞洲藝術(shù)”專場結(jié)束之后行業(yè)人員的普遍共識。

　　理性的市場讓人看到了一絲希望，這是否也意味著投資型市場在減弱而消費型市場開始慢慢地起色？現(xiàn)在還很難下判斷，但不排除有這種可能。消費市場作為藝術(shù)市場的基礎(chǔ)，是藝術(shù)品市場能夠長期發(fā)展的基礎(chǔ)，對于市場發(fā)展至關(guān)重要。但國內(nèi)目前的情況恰好相反，人們在購買作品時一直盯著藝術(shù)品的投資價值不放，似乎藝術(shù)品只能用來炒作，而不是消費。但現(xiàn)實證明所謂奇貨可居是失敗的，最后結(jié)局是沒人來理睬你。只有經(jīng)歷消費驗證后的高價作品才是可信的，而且定價權(quán)也不應(yīng)該掌握在少數(shù)人或者少數(shù)畫廊又或者是拍賣公司手中。國內(nèi)畫廊行業(yè)要想在2013年的市場中有好的表現(xiàn)，對于消費市場的開發(fā)會是一個不錯的選擇。