當(dāng)下的許多美術(shù)館為了解決經(jīng)濟(jì)問(wèn)題，都會(huì)收取一些場(chǎng)地費(fèi)。藝術(shù)家只要交點(diǎn)錢，作品再差也可以在專業(yè)美術(shù)館做展覽，這種做法是非常沒(méi)有水準(zhǔn)的，拿到國(guó)際上會(huì)難為情。

我們很多美術(shù)館過(guò)去幾乎沒(méi)有收藏，而一旦開(kāi)始收藏就是亂收。到底如何收藏、收藏什么是非常學(xué)術(shù)的問(wèn)題，這需要美術(shù)館進(jìn)行專項(xiàng)學(xué)術(shù)研究。

目前國(guó)內(nèi)的策展人存在很多問(wèn)題。一些年輕策展人讀過(guò)一些書，就用一些生僻的詞匯、復(fù)雜的句子，寫一篇誰(shuí)都看不懂的文章。

美術(shù)館館長(zhǎng)是一個(gè)高度專業(yè)性和學(xué)術(shù)性的崗位，而不是一個(gè)官職，衡量美術(shù)館水平最重要的因素就是館長(zhǎng)的眼光和鑒別力。隨著各地的美術(shù)館數(shù)量的與日俱增，現(xiàn)今的各種展覽活動(dòng)也層出不窮，但我國(guó)美術(shù)館展覽的整體學(xué)術(shù)水平仍然要求較低、門檻較低，這是一個(gè)很大的問(wèn)題。

我們現(xiàn)在無(wú)法要求所有美術(shù)館館長(zhǎng)必須是美術(shù)史學(xué)、美術(shù)理論學(xué)的博士，但是館長(zhǎng)們應(yīng)該自覺(jué)加強(qiáng)自己的文化修養(yǎng)、美術(shù)修養(yǎng)和美術(shù)鑒別能力，要訓(xùn)練自己的眼光，因?yàn)橹挥兴麄冊(cè)谌粘９ぷ髦邪押酶鞣N“關(guān)卡”，美術(shù)館的展覽才能好看、有水準(zhǔn)。

美術(shù)館是掌控藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)機(jī)構(gòu)

當(dāng)下的許多美術(shù)館為了解決經(jīng)濟(jì)問(wèn)題，都會(huì)收取一些場(chǎng)地費(fèi)。藝術(shù)家只要交點(diǎn)錢，作品再差也可以在專業(yè)美術(shù)館做展覽，這種做法是非常沒(méi)有水準(zhǔn)的，拿到國(guó)際上會(huì)難為情，因?yàn)槊佬g(shù)館沒(méi)有把好學(xué)術(shù)水平關(guān)。

美術(shù)館的門檻應(yīng)該是很高的，它在藝術(shù)領(lǐng)域是制定和體現(xiàn)學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)一種最重要的機(jī)制。在美國(guó)和歐洲，一個(gè)藝術(shù)家要想進(jìn)入美術(shù)館舉辦展覽是非常困難的事情，那意味著這個(gè)藝術(shù)家已經(jīng)獲得了最高專業(yè)圈子的認(rèn)可。西方藝術(shù)家的發(fā)展脈絡(luò)是，藝術(shù)家首先要?jiǎng)?chuàng)作一大批畫，然后拿著作品找畫廊，看看有沒(méi)有畫廊愿意接納他的作品。年輕藝術(shù)家往往要經(jīng)過(guò)很長(zhǎng)時(shí)間的艱苦努力才能被畫廊尤其是好畫廊接納。藝術(shù)家成為畫廊的專營(yíng)畫家后，會(huì)與畫廊簽訂3至5年的合同，畫廊負(fù)責(zé)推廣和銷售藝術(shù)家作品。之后幾年，畫廊如果認(rèn)為藝術(shù)家的水平達(dá)到了一定高度，就會(huì)拿著他們的作品去聯(lián)絡(luò)各個(gè)美術(shù)館，以尋求在美術(shù)館中舉辦展覽。這個(gè)過(guò)程也是非常困難的，有時(shí)候聯(lián)絡(luò)幾年也無(wú)法進(jìn)去。如果有一個(gè)比較大型的美術(shù)館看中了這個(gè)藝術(shù)家的作品，并把他的展覽排到美術(shù)館的計(jì)劃當(dāng)中，這個(gè)畫家肯定高興得不得了，這意味著他幾乎就能夠進(jìn)入美術(shù)史了。西方的美術(shù)館是掌控標(biāo)準(zhǔn)的機(jī)構(gòu)。如果不掌控這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，那么美術(shù)館就會(huì)被降為畫廊，甚至比畫廊還要差。如果某個(gè)美術(shù)館被認(rèn)為沒(méi)有眼光，這將是非常嚴(yán)重的問(wèn)題。

對(duì)于中國(guó)的美術(shù)館來(lái)說(shuō)，除了掌控標(biāo)準(zhǔn)，其宏觀功能還有保存民族視覺(jué)記憶，承擔(dān)審美普及、審美鑒賞方面的引領(lǐng)作用。中國(guó)現(xiàn)在的美育問(wèn)題非常嚴(yán)重，專業(yè)性和標(biāo)準(zhǔn)性滯后。現(xiàn)在市場(chǎng)里一些情況很可笑，有各種各樣的玉雕大師、紫砂壺大師、工藝美術(shù)大師，各種“大師”把美育問(wèn)題全攪亂了。還有人把陜西的剪紙老太太說(shuō)成是剪紙大師，這個(gè)算是胡鬧了。我們的美術(shù)館要在這些方面發(fā)揮引領(lǐng)作用，要讓官員和老百姓能區(qū)分什么叫藝術(shù)、什么叫工藝美術(shù)、什么叫民間藝術(shù)。這些層次分得很清楚，是不能混亂的，一旦混亂美育就走偏了。因此，美術(shù)館自己首先要把標(biāo)準(zhǔn)弄明白，美術(shù)館的館長(zhǎng)和中層管理人員要有相當(dāng)?shù)膶I(yè)知識(shí)，否則美術(shù)館就無(wú)法辦好。

除此之外，美術(shù)館的收藏也同樣欠缺。我們很多美術(shù)館過(guò)去幾乎沒(méi)有收藏，而一旦開(kāi)始收藏就是亂收。到底如何收藏、收藏什么是非常學(xué)術(shù)的問(wèn)題，這需要美術(shù)館進(jìn)行專項(xiàng)學(xué)術(shù)研究。近、現(xiàn)代美術(shù)作品是需要分工的，美術(shù)館要研究收藏范圍，哪些作品質(zhì)量好值得收，哪些作品質(zhì)量差不能收，等等，都要有自己的標(biāo)準(zhǔn)。總之，美術(shù)館的“年度展覽計(jì)劃”和“年度收藏計(jì)劃”都是體現(xiàn)學(xué)術(shù)水準(zhǔn)的重要方面，不能讓美術(shù)館變成關(guān)系戶，誰(shuí)跟我關(guān)系好了或哪個(gè)領(lǐng)導(dǎo)寫了條子就給誰(shuí)辦展，這不應(yīng)該是對(duì)美術(shù)事業(yè)的態(tài)度。

挑選策展人要有學(xué)術(shù)眼光

美術(shù)館對(duì)于展覽內(nèi)容、水平的把握，跟現(xiàn)代展覽機(jī)制有一定的關(guān)系。在上世紀(jì)50至80年代，美術(shù)館的展覽基本上就是把畫一張張掛在墻上，請(qǐng)人寫一個(gè)序言，這個(gè)展覽就算是展出了，完全談不上策展人理念?，F(xiàn)在的展覽則基本上都需要有策展人，除非是常設(shè)性的展覽。策展人是近10年發(fā)展起來(lái)的，之前中國(guó)幾乎沒(méi)有策展人。我記得在2003年或2004年，文化部下屬的展覽公司跟德國(guó)一起籌辦一個(gè)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展，當(dāng)時(shí)德國(guó)方面派出兩位藝術(shù)學(xué)教授操作，而我們派出去的是展覽公司的處長(zhǎng)，這就無(wú)法形成有效對(duì)話。當(dāng)文化部的領(lǐng)導(dǎo)問(wèn)我誰(shuí)可以擔(dān)當(dāng)此任時(shí)，我推薦中央美院的范迪安，他當(dāng)時(shí)是負(fù)責(zé)教學(xué)的副院長(zhǎng);還有中國(guó)美院的許江。他們兩個(gè)都是專家，有展覽策劃方面的經(jīng)驗(yàn)。嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，從這個(gè)時(shí)候開(kāi)始，中國(guó)才第一次有了官方策展人。

現(xiàn)在中國(guó)策展人的數(shù)量越來(lái)越大了，在短短時(shí)間里，策展人迅速在各類展覽的籌備和展出中起到了關(guān)鍵性作用。獨(dú)立策展人在歐美是相當(dāng)少的，大部分展覽都是美術(shù)館內(nèi)部專業(yè)人員完成，他們基本上都是學(xué)術(shù)部或者是策展部的，有一些是館長(zhǎng)自己策劃。而中國(guó)因?yàn)橛辛艘淮笈?dú)立策展人，藝術(shù)展覽活動(dòng)相當(dāng)活躍。

但是，對(duì)于國(guó)內(nèi)獨(dú)立策展人策劃的展覽到底好不好、其理念是否到位等問(wèn)題，應(yīng)該是由美術(shù)館自己把握，主管業(yè)務(wù)的副館長(zhǎng)要擔(dān)負(fù)起重要的鑒別作用。中國(guó)現(xiàn)在的策展人都很年輕，他們中很多人是從臺(tái)灣或者歐美留學(xué)回來(lái)的，他們的專業(yè)知識(shí)結(jié)構(gòu)是否完整、對(duì)策展人理念的把握和闡述是否到位，目前還存在疑問(wèn)。由于現(xiàn)在還沒(méi)有策展人準(zhǔn)入制度，所以美術(shù)館在挑選策展人時(shí)必須要有學(xué)術(shù)眼光，要看這個(gè)策展人以前發(fā)表過(guò)什么文章，寫過(guò)什么書，他的這些文章和書質(zhì)量高不高，然后要看他以前做過(guò)什么展覽，策展的理念對(duì)不對(duì)，選擇的畫家是否對(duì)等，這都需要以專業(yè)水準(zhǔn)來(lái)考量。因此，對(duì)策展人、對(duì)展覽內(nèi)容水平的把握應(yīng)該成為美術(shù)館館長(zhǎng)一項(xiàng)核心的專業(yè)工作。

目前國(guó)內(nèi)的策展人還存在很多問(wèn)題。有人看不出一件藝術(shù)作品的好壞，于是就弄一套比較玄乎的理論或概念。例如做環(huán)保主題展覽，有的策展人把這個(gè)概念下最差的作品和最好的作品放在一起，把油畫、版畫、裝置放在一起，用這種辦法逃避自己對(duì)于美術(shù)鑒別力差的弱點(diǎn)。這樣就形成了一種模式：策展人找一個(gè)選題或一個(gè)概念，然后拉贊助，再請(qǐng)兩個(gè)展陳設(shè)計(jì)的人，整個(gè)展覽就辦起來(lái)了。這種策展人也太容易當(dāng)了。一些年輕策展人讀過(guò)一些書，就用一些生僻的詞匯、復(fù)雜的句子，寫一篇誰(shuí)都看不懂的文章。西方主流認(rèn)為，整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展已經(jīng)全面走向結(jié)構(gòu)碎片化、勻質(zhì)化，進(jìn)而直接導(dǎo)致整個(gè)知識(shí)體系的解構(gòu)和碎片化，這也給一些策展人的理論闡述提供了一個(gè)省力的、可掩蓋自己知識(shí)欠缺的理論支撐。

雖然美術(shù)館建設(shè)并不需要直接去進(jìn)行理論探索，但美術(shù)館的工作跟理論建構(gòu)是有關(guān)系的，其中一方面就是對(duì)展覽闡述水平的把握。比如我們的展覽前言或展覽說(shuō)明，無(wú)論大館還是小館，常常是經(jīng)不起推敲的，當(dāng)中引用的外國(guó)學(xué)者的理論詞匯似是而非。在展覽當(dāng)中，每個(gè)學(xué)術(shù)細(xì)節(jié)都要把握，錯(cuò)別字少一點(diǎn)，句子通一些，從從技術(shù)層面到文字內(nèi)容、理論闡釋層面都要有所鑒別，把展覽辦得力求更有學(xué)術(shù)含量。

我國(guó)的美術(shù)館事業(yè)剛剛起步，在專業(yè)化建設(shè)方面各個(gè)館之間差距還是很大。國(guó)外美術(shù)館一年有能力舉辦200個(gè)展覽，但為什么只辦10個(gè)展覽?因?yàn)樗麄兠總€(gè)展覽都做得非常認(rèn)真，都非常重視細(xì)節(jié)，往往是再三論證策展思路對(duì)不對(duì)，能不能抓住本質(zhì)性問(wèn)題等。以這樣的方式做展覽是真正把它作為一個(gè)學(xué)術(shù)課題來(lái)做的，藉由這種方式，我們美術(shù)館專業(yè)化的建設(shè)才會(huì)有長(zhǎng)足的進(jìn)步。