黃永玉 阿詩瑪

　　12月1日，以“建構(gòu)版畫市場、促進版畫創(chuàng)作”為主題的2012北京版畫博覽交易會(以下簡稱“版博會”)在798藝術區(qū)拉開帷幕。版畫市場將形成以北京版博會和深圳觀瀾版畫博覽會為主的南北兩大陣營，中國版畫市場又實質(zhì)性地向前邁進一步。

　　在歐美國家，版畫作為獨立的收藏門類，具有與油畫、雕塑等藝術形式同等重要的地位，然而，在我國，版畫市場和版畫收藏尚處于萌芽階段，市場處境與國畫、油畫具有天壤之別，版畫收藏的尷尬處境與不完善的版畫市場密不可分，建構(gòu)版畫市場、提升版畫價值是版畫藝術發(fā)展的當務之急。記者就如何建構(gòu)版畫市場、如何收藏版畫等問題采訪了本次版博會相關負責人和一、二級市場經(jīng)營者及收藏家。

　　版畫市場，困境叢生

　　市場起步晚、運作機制不完善、宣傳力度不夠等因素都制約了版畫的市場發(fā)展。

　　從版畫資源來看，雖然版畫創(chuàng)作一直比較活躍，具有重要意義的版畫家和版畫作品也為數(shù)不少，但真正能符合市場需求的精品并不多。雖然在各種大型美術展中，版畫占有與油畫、雕塑同等重要的地位，但僅僅是從展示和征集角度進行，沒有市場角度的考量，甚至刻意回避展覽的市場性和藝術品的商業(yè)性，很多版畫家也會主觀回避市場。本次版博會的舉辦方之一——百雅軒文化藝術機構(gòu)董事長李大鈞表示，版畫作品量比較多，但那種重要的、打動人的精品力作并不多，鮮有那種切合大眾消費心理，深受市場歡迎的作品。版畫市場不好，有的版畫家轉(zhuǎn)而從事其他創(chuàng)作，優(yōu)秀版畫人才不斷流失，中青年的原創(chuàng)版畫沒有形成規(guī)模和影響力。

　　版畫的可復制性增加了市場運作的難度，也使人們對版畫價值認知形成了一個較大的誤區(qū)。比如，就老版畫而言，創(chuàng)作的主要目的是展示和宣傳，因此沒有嚴格清晰的版數(shù)和簽名記錄，現(xiàn)存量已經(jīng)不多，不好區(qū)分是否原版，因此參與的人就少。正如北京榮寶版畫拍賣負責人李偉所言，市場是隨行就市，泉眼流水不多，喝水人自然不多。

　　就當代版畫而言，有的藝術家在印制數(shù)量和親自簽名等方面存在不規(guī)范行為，破壞了版畫市場的正常秩序?！坝械陌娈嫾覜]有按照版畫版數(shù)、簽名、編號的規(guī)定作畫，有的作品在市場上受歡迎，就無限放大復制量，甚至將一些復制品替代版畫。”李偉說。正因如此，造成了人們對版畫的誤解。

　　李大鈞還講到，就購買環(huán)境而言，藝術品投資的心理促使國內(nèi)藏家對版畫的藝術價值、收藏價值認識不足，藝術品市場出于投資目的進入的人太多，在這種心理之下，版畫因為其復數(shù)性，收藏門檻低，不能達到投資人的心理目標。

　　此外，國內(nèi)版畫的定價沒有相關標準，版畫鑒定與定價、交易信用體系等關鍵環(huán)節(jié)十分薄弱，版畫價格一般是藝術家或者經(jīng)營畫廊者根據(jù)銷售情況而定，缺乏基本的商業(yè)操作規(guī)范。當代藝術名家的版畫作品價格較高，而原創(chuàng)老版畫、版畫家的原創(chuàng)作品價格卻總體偏低，市場價格與藝術價值不對稱。

　　厘清市場，建立標桿性價格

　　建構(gòu)版畫市場需學術先行。李大鈞表示，就當前的市場而言，首要任務是以版畫史為基礎，以發(fā)現(xiàn)價值的角度梳理版畫史，通過價值引導價格，建立以學術作為支撐的版畫市場。

　　本次版博會的支持單位，北京市文化局文化產(chǎn)業(yè)處處長林增偉表示，建立版畫市場需要更多畫廊、藝術機構(gòu)的參與。從一級市場來看，國內(nèi)專門從事版畫經(jīng)營的機構(gòu)還不多，目前做得比較深入的只有北京的百雅軒文化藝術機構(gòu)和深圳的觀瀾版畫村。希望通過畫廊經(jīng)營，以商業(yè)渠道讓人們進一步了解版畫藝術，推動版畫市場的發(fā)展。不同的城市可以采用版畫博覽會、展銷會等方式推廣版畫，吸引越來越廣泛的人群參與，形成越來越強大的力量。

　　當然，版畫市場的建設僅僅依靠畫廊或者藝博會的推動還不夠，還需要二級市場的結(jié)合。最近幾年，已經(jīng)有一些拍賣公司相繼舉行版畫拍賣，北京榮寶在2012年相繼推出“滴泉集珍——李樺及版畫名家”專場、“滴泉集珍——中國現(xiàn)當代版畫名家”專場，專場側(cè)重第一代、第二代版畫家的作品，147件拍品成交額為316.8萬元，成交率高達92%，尤其是李樺的《快把他扶進來》以28萬元成交。北京榮寶舉行的版畫專場拍賣，從某種程度來說對拍賣機構(gòu)是一種提示，它說明做版畫市場的發(fā)展?jié)摿捎^。

　　2000年后，版畫才逐漸進入拍賣場，當時出現(xiàn)的主要是趙無極等現(xiàn)當代藝術家的復制版畫。近年來，參與版畫經(jīng)營的畫廊和拍賣公司逐漸增加，對于引導版畫市場走向繁榮是一個積極的信號。盡管如此，版畫價格仍舊長期徘徊在低價水平。比如，李樺具有代表性的怒潮組畫《掙扎》，其中一張被美國大都會博物館收藏，在今年的榮寶拍賣中，作品的成交價不過6萬元，其學術價值和市場價格遠遠不對稱。

　　李偉表示，在市場上，一定要將重要的藝術家和藝術作品的概念提出，建立一些標桿性的作品價格，否則市場建立不起來，這是基本的商業(yè)規(guī)律，他們的學術價值應該起到價格標桿作用。”

　　李大鈞還建議，除了鼓勵專業(yè)版畫家的原創(chuàng)之外，需要更多的藝術家直接參與到版畫創(chuàng)作中。以不同的面貌參與版畫，以版畫的立場創(chuàng)作作品，就會出現(xiàn)代表性的、新的作品?，F(xiàn)在，王懷慶、冷軍、尚揚等當代知名藝術家都參與版畫創(chuàng)作，他們的作品也受到市場歡迎。版畫的關注度提升，成為熱門話題，這也是未來的發(fā)展趨勢。

　　此外，除了民間收藏外，還應該推動版畫在美術館、藝術機構(gòu)中的收藏，版畫應該與其他美術品具有同等作用，美術館和機構(gòu)收藏具有引導、推動的作用。

聚合力量，形成群聚效應

　　在國外，美術館和藝術機構(gòu)收藏版畫是推動版畫市場非常重要的一股力量。今年的北京版博會就舉辦了一場法國盧浮宮館藏銅版畫特展，法國的版畫有400多年歷史，銅版畫也是盧浮宮很重要的展品，他們的館藏有1.3萬多件，這次展覽選擇了其中100多件精品。李大鈞表示，引入盧浮宮館藏版畫的目的在于，使大眾能看到歐洲銅版畫創(chuàng)作的成果，也可以看到歐洲優(yōu)秀的銅版畫發(fā)展史，希望將國外的收藏狀況和收藏動向介紹到國內(nèi)，形成一種對比。

　　北京市文化發(fā)展基金會副會長、秘書長孟海東表示，此次版博會的3個組成——從新興木刻版畫以來百位具有代表性的版畫名家作品展、當代具有實力的版畫家作品展、以及盧浮宮版畫收藏展，均體現(xiàn)了建構(gòu)版畫的學術性、市場性和國際性?！盀榱藶榱送怀鰢H交流和國際性，版博會就發(fā)展為縱向的梳理和橫向的比較?！彼f。

　　他表示，我國藝術品市場在迅速發(fā)展過程中，還存在很多的問題，比如，藝術品市場不規(guī)范、藝術生產(chǎn)創(chuàng)作者的格調(diào)有待提高、民間收藏無序、藝術品交易市場不完善、藝術品市場的售后問題……“了解藝術品市場和中國藝術品市場的整體發(fā)展情況之后，我們就有理由對本次版畫博覽交易會給予高期望，這個期望是對版畫進入市場、走進家庭、走向國際的期待”。他表示，版博會就是一種非常重要的舉措，是從市場角度出發(fā)，集學術建設、教育、普及、交易于一體，以積極的態(tài)度迎接市場。

　　孟海東相信，版畫收藏門檻較低，可以擴大民間收藏群體，通過版畫的消費和收藏，促進收藏群體健康發(fā)展。孟海東說，藝術品收藏市場的健康基礎是收藏群體的不斷擴大，而這個群體是真正收藏意義方面的群體，能夠規(guī)范收藏無序的狀態(tài)。

　　版畫的可復制性、價格相對較低，具有藝術普及和大眾消費的潛質(zhì)，也具有藝術產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的潛質(zhì)。以學術為基礎，構(gòu)筑一個有著廣泛收藏群體基礎的市場，這才是實現(xiàn)版畫價值最重要的途徑。版畫市場現(xiàn)在正處在一個發(fā)現(xiàn)挖掘、重新認識價值、樹立價格標桿的階段，版畫因其特有的價值元素，未來的市場發(fā)展?jié)摿薮螅⒂心芰νㄟ^商業(yè)化進程，以藝術生活化的路線，使版畫飛入尋常百姓家。

　　版畫收藏正當時

　　在中國藝術品市場處于轉(zhuǎn)型期階段，作為具有大眾化、消費性潛力的版畫必定會受到更多藏家和普通消費者的歡迎。在龐雜的版畫市場中，各類版畫作品具有怎樣的價值？如何尋找有收藏價值的版畫作品？如何收藏版畫？

　　被忽略的“大藝術”

　　安迪·沃霍爾是目前作品價格最高、也是作品最受追捧的藝術家之一，實際上，他的大部分作品都是絲網(wǎng)印刷版畫。版畫品種豐富、價格適中，成為歐美國家家庭消費得起的藝術品，是藝術品市場中銷量最大的畫種。西方市場流行的限量簽名版畫，因為具有嚴格的版數(shù)控制和藝術家的簽名，自然具有一定的收藏、投資價值，尤其是現(xiàn)當代藝術大師的代表作，隨著原作在市場上的價格飆升，版畫也水漲船高，升值潛力也隨著時間的推移得到證實。

　　我國版畫歷史悠久，尤其是魯迅推動的“新興木刻版畫”運動，帶領了版畫進入新時期，出現(xiàn)了大批具有時代氣息的作品。新中國成立后，各大院校相繼成立了版畫系，全國版畫展迄今已舉辦了19屆。從藝術價值和歷史價值而言，版畫可謂名副其實的“大藝術”，值得收藏。

　　實際上，中國版畫在世界上都具有很大的影響力，得到了國際版畫界的高度認可。自上世紀50年代中期，不斷有中國版畫作品被國外博物館、美術館收藏，其數(shù)量與受重視程度不亞于中國畫。以力群為例，其版畫作品被大英博物館、南斯拉夫博物館、澳大利亞國立美術館等國外藝術機構(gòu)收藏；當代版畫藝術家陳琦創(chuàng)作的水印版畫也被英國維多利亞與阿爾伯特博物館等博物館收藏。

　　名家限量版畫各具特色

　　與幾年前相比，版畫越來越受到市場和收藏家的關注。其中，老版畫收藏尤其值得關注，老一輩版畫家對中國版畫的發(fā)展傳承起到了重要作用。就目前而言，版畫名家收藏級別的作品價格仍舊處于低價位，與他們在美術史上的地位落差非常大。

　　“重要的是，這些老版畫家的作品存世量不大，他們創(chuàng)作的旺盛期基本上是上世紀30年代至80年代期間，也是木刻版畫最輝煌的時期。這些版畫商品性不強，真正能拓印出來的也就十幾張，能留到現(xiàn)在的數(shù)量已經(jīng)非常有限，作品的稀缺性不言而喻?！崩顐ト绱嗽u價。他相信，復制限量作品價格比老版畫還高的情況只是暫時的，隨著大家對版畫作品價值認知的提升，原創(chuàng)版畫更具藝術價值，也更具投資潛力。

　　有人認為，復制版畫賣的更多的是名氣，原創(chuàng)版畫更具收藏價值。但李大鈞并不認可這種觀點：“只有好作品才會貴，決定藝術品價格的因素很多。但很多收藏家買版畫的原因還是喜歡，版畫收藏和消費是一體的，藏家最重視的還是作品的藝術性，不應生硬區(qū)分原創(chuàng)版畫和復制性版畫的價值?！币詤枪谥械陌娈嫗槔暮芏嘣鞫季杞o了美術館，藏家除了認識到作品的稀缺性外，購買版畫最主要的原因是被作品的形式美、表現(xiàn)力吸引，尤其是一些經(jīng)典作品。

　　臺灣畫廊協(xié)會顧問陸潔民也大力推薦名家限量版畫，他表示，由于畫家的名望、作品的藝術性及其較高的售價，名家限量版畫應運而生，這是順應收藏人群的多元化和藝術市場發(fā)展的。藝術家簽名的限量版畫相對較低的價格和較高的藝術價值深受買家喜愛，限量名家版畫已經(jīng)成為中產(chǎn)收藏者的選擇，他們追求現(xiàn)代性、時代性和情趣性，限量名家版畫既滿足了他們的審美情趣，也是他們的物質(zhì)支配能力所能達到的，在一定程度上實現(xiàn)了藝術價值和實用價值的統(tǒng)一。藝術家的知名度、有無親筆簽名以及是否限量都是重要的增值因素。

　　如何沙里淘金

　　版畫將收藏和消費結(jié)合在一起，是一種兼顧二者最好的藝術形式，適合走向家庭和公共空間，降低了人們收藏的難度。在收藏過程中，人們是對藝術品的占有，最大的價值是獲得身心愉悅，提高審美水平，在知識上得到提升，這才是版畫收藏的首要出發(fā)點。

　　收藏版畫首先要了解版畫本身的特質(zhì)，比如，老版畫具有特殊的創(chuàng)作背景和審美價值，只有了解作品的創(chuàng)作背景，才能體味作品的價值所在。李大鈞建議，版畫收藏一定要建立在有版畫鑒賞的基礎之上。版畫收藏同樣要看重作品的藝術性，以學術眼光或者從版畫史角度收藏重要的藝術家和重要的版畫作品，去粗取精，才能收藏具有特色的版畫。

　　學會鑒別版畫也是非常重要的?，F(xiàn)在市場上有一些老版畫的贗品，李偉介紹，最簡單的鑒別方式之一就是，老版畫一般采用木刻，上面會留下凸凹印刷的印痕，畫面顏料是突出的，畫的背面有拓痕，手工的痕跡很明顯，與網(wǎng)點、絲網(wǎng)印刷有本質(zhì)區(qū)別。

　　其次，如果條件允許的話，盡量選擇系列或者成套的版畫作品，比如，在拍賣場上，曾出現(xiàn)一套李少言、牛文、林軍等版畫家于1965年作“抗日烽火”的木刻組畫，在1965年8月17日的《人民日報》曾整版刊登，其珍貴性可見一斑，這套作品在2005年北京華辰就以12.1萬元成交。

　　在選擇名家簽名版畫時，需要考慮作品的藝術價值、稀缺性、版數(shù)和有無藝術家的親筆簽名，這是名家限量版畫不同于一般印刷品最基本的原則，復制份數(shù)和作品在序列中編號的前后次序都是衡量其價值的重要標準。

　　此外，若以收藏為目的，收藏者應去專業(yè)的畫廊、拍賣公司和機構(gòu)選購，真正了解一件版畫的價值，在比較中選擇那種來源準確、記錄明確、收藏有緒的作品。