2012年10月26日，由北京國子監(jiān)油畫藝術(shù)館主辦的“2012中國油畫藝術(shù)展”——歸國展于在中國美術(shù)館開幕，出席本次開幕式的領(lǐng)導(dǎo)有中國教育部副部長郝平，中國美術(shù)家協(xié)會名譽主席靳尚誼，中國文化部藝術(shù)司副司長諸迪，北京外宣辦主任王慧，中國國家畫院油畫院院長詹建俊，中國油畫學(xué)會副主席張祖英，中國美術(shù)學(xué)院教授全山石，中央美術(shù)學(xué)院教授鐘涵等藝術(shù)家，以及眾多嘉賓和媒體朋友。

據(jù)悉，“2012中國油畫藝術(shù)展”是英國倫敦奧運會期間，由北京市政府組織的赴倫敦“北京文化周”系列交流活動之一，同時也是中國油畫首次在國外大規(guī)模的集中亮相，為中國油畫藝術(shù)走向世界藝術(shù)舞臺，展現(xiàn)當(dāng)代中華文化風(fēng)采和人文精神方面作出了重要貢獻(xiàn)。在此，為了讓國內(nèi)觀眾欣賞到本次出國展覽的優(yōu)秀作品，展覽的歸國展于10月26日—11月6日在中國美術(shù)館展出。

中國的油畫藝術(shù)作為文化形態(tài)的脈絡(luò)，從一開始就面臨東西兩種文化交織，交融的復(fù)雜狀況。中國的油畫家不僅要努力學(xué)習(xí)和掌握歐洲油畫藝術(shù)精華，又需使之與中華本土文化交流融匯，另一方面，歐洲油畫歷經(jīng)600余年的發(fā)展變化，而中國悠久文化傳統(tǒng)也需適應(yīng)當(dāng)代社會生活，各自又都存在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的轉(zhuǎn)換，呈現(xiàn)了豐富多樣的藝術(shù)現(xiàn)象。對于這門引進(jìn)的外來藝術(shù)如何在兩種文化交流碰撞中，使中國油畫具有鮮明的本土特質(zhì)和民族風(fēng)貌的同時，又展現(xiàn)當(dāng)代中國人的精神世界和文化理念，一直是中國油畫藝術(shù)家努力探索的理想和目標(biāo)，而本次展覽正體現(xiàn)了這一文化交融的過程，用藝術(shù)語言的形式呈現(xiàn)給西方觀眾。

在本次“2012•中國油畫藝術(shù)展”的參展畫家中，靳尚誼、詹建俊、全山石、靳之林、鐘涵、張祖英等出生于上世紀(jì)三四十年代的老藝術(shù)家，他們的油畫教育受到中國第一代油畫家的影響，同時也在俄羅斯寫實油畫的教育體系中打下了堅實的基礎(chǔ)，但在注重對油畫傳統(tǒng)的研究中，也不斷尋求東方文化的審美特質(zhì)。如靳尚誼作品《一個朋友的肖像》用西方古典主義油畫技法表現(xiàn)出東方文化中含蓄而內(nèi)斂的人文精神：鐘涵《行舟與棄舟》用藝術(shù)語言將黃河兒女對生命的摯愛和來自于現(xiàn)實的掙扎給予了深刻的表現(xiàn)，張祖英《古道—下弦月》在冷色基調(diào)的畫面中卻深藏著濃烈的傳統(tǒng)中國人文精神?？梢哉f這一代油畫藝術(shù)家對中國油畫的發(fā)展起到了承上啟下的作用。在他們培養(yǎng)和影響下成長起來的畫家楊飛云、韋爾申、王沂東、朝戈、郭潤文、冷軍如今都是中國新寫實畫派的代表。

而在以60后和70后為主體的這一代畫家中，劉小東、喻紅、忻東旺、鄭藝、王玉平、申玲和范勃等所表達(dá)的畫面寓意往往具有很強的現(xiàn)實感，如劉小東《素惠·水蛭年》對當(dāng)代城市都市青年的刻畫、喻紅《此時此刻》對自我成長經(jīng)歷的記錄、王玉平《摩托車》對瑣屑生活詼諧感的發(fā)掘以及申玲那種對自我空間的暴露等，都鮮明地顯示出他們用油畫直擊生活、發(fā)掘人性的創(chuàng)作態(tài)度。在油畫語言方面，他們不拘泥于傳統(tǒng)的寫實手法，總是在形象的夸張、粗獷的筆觸之中尋找那些可以揭示畫面人物心理的語言樣式。

中國國家畫院油畫院院長詹建俊、中央政策研究辦公室副主任何毅亭、中國美術(shù)學(xué)院教授全山石觀看作品

最后，本次“2012中國油畫藝術(shù)展”將中國老中青三代油畫家的優(yōu)秀作品送到國外進(jìn)行了展出，雖然展覽受到倫敦市民和藝術(shù)界的的熱切關(guān)注和好評，但對中國藝術(shù)家而言，他們并沒有停頓在原有的藝術(shù)觀念上，而是不斷推進(jìn)中國油畫與當(dāng)代社會的感知和認(rèn)識，為中國油畫藝術(shù)走向更高的國際藝術(shù)舞臺，展現(xiàn)當(dāng)代中國文化風(fēng)采，爭取更多的話語權(quán)而不斷的努力。