印尼藝術(shù)家Eddie Hara作品

“藝術(shù)舞臺”新加坡藝術(shù)博覽會日前宣布，明年1月24日至27日博覽會舉辦時，將設(shè)立印度尼西亞館，試圖對印尼藝術(shù)景象做出最全面完美的呈現(xiàn)?！坝∧狃^”的展示空間將超過1000平方米，這一全新藝術(shù)平臺將展示印尼主要畫廊，以及重要的印尼當(dāng)代藝術(shù)家聯(lián)展。

亞洲藝術(shù)作為世界藝術(shù)市場的嶄新動力近年來持續(xù)扮演了發(fā)動機的作用，中國香港和新加坡作為國際自由港也紛紛將自己打造為亞洲藝術(shù)面向世界的平臺。佳士得和蘇富比紛紛將東南亞藝術(shù)專場拍賣會從新加坡移師中國香港，“藝術(shù)舞臺”也希望通過這一努力，為新加坡奪取東南亞藝術(shù)代言人的角色。

印尼藝術(shù)景觀

繼中國和印度之后，印尼逐漸成為亞洲地區(qū)最引人關(guān)注、最多產(chǎn)的當(dāng)代藝術(shù)市場。在中國當(dāng)代藝術(shù)市場未來走向不明的情況下，東南亞當(dāng)代藝術(shù)市場近年的行情明顯向好。2008年東南亞當(dāng)代藝術(shù)價格平均上漲5倍，2009年一些東南亞當(dāng)代藝術(shù)家作品的價格以10倍以上的速度增長。蘇富比東南亞藝術(shù)拍賣由新加坡移師中國香港后，2010年和2011年分別達(dá)到1.47億港元和1.9億港元的成交額。

與之相比，2012年，印尼畫廊參加國際重要藝博會的數(shù)量比前一年下降了50%，這種情形不利于國際藏家接觸印尼藝術(shù)。有鑒于此，“藝術(shù)舞臺”希望利用印尼館這一平臺，給印尼藝術(shù)提供更高的曝光率。據(jù)悉，博覽會將通過展覽和畫廊兩部分呈現(xiàn)印尼藝術(shù)景觀?！白詈玫挠∧帷闭褂[將呈現(xiàn)30位印尼藝術(shù)家的風(fēng)采。大部分作品都是首次走出印尼公開展現(xiàn)，其中不少是專為本次新加坡藝術(shù)舞臺創(chuàng)作的。

“印尼是世界上人口數(shù)量第四的國家，其文化多樣性，和高素質(zhì)的當(dāng)代藝術(shù)水準(zhǔn)應(yīng)該在全球藝術(shù)景觀中發(fā)揮更重要的作用?！庇∧酧HD私人美術(shù)館館長Oei Hong Djien博士表示。

熱門藝術(shù)家

在印度尼西亞藝術(shù)家中，無疑米斯尼亞迪是最為矚目的藝術(shù)家，戲劇性、挑釁感、黑色幽默和精彩話語是米氏作品顯著的特征。2008年香港蘇富比秋拍中，米氏作品《班圖爾人(最終回)》以逾780萬港元成交，刷新當(dāng)代東南亞藝術(shù)世界拍賣紀(jì)錄及畫家個人世界拍賣紀(jì)錄。

在今春香港蘇富比春拍中，雖然僅有一幅米氏作品《快餐》上拍，但成交價仍超過百萬港元。佳士得專家共若靈回顧：“幾年前米氏作品第一次進(jìn)入香港拍場，當(dāng)時的估價只有4000美元，但一登場即有兩三萬美元的價位。之后，他的作品價格水漲船高，現(xiàn)在，最高價已經(jīng)達(dá)到100萬美元?！?br/>
此外值得關(guān)注的印尼藝術(shù)家還包括魯?shù)稀ぢ确材帷⑻K普塔拉、尤尼扎、哈默德·沙達(dá)理、克里斯汀·艾珠、布特·莫克塔爾、森蘇·阿里凡等。

來自上萬個島

印度尼西亞的當(dāng)代藝術(shù)市場發(fā)展相對比較晚。1998年，蘇哈托的軍事獨裁結(jié)束前后，畫廊、展覽空間以及相關(guān)的教育機會才逐漸發(fā)展起來。社會政治的語境是藝術(shù)家的一個核心關(guān)注點，藝術(shù)家同樣對文化、傳統(tǒng)等議題擁有廣泛的關(guān)注，從而定義他們的后獨裁時代民族身份。

印尼藝術(shù)家大多沒受到多少西方藝術(shù)運動和流派的影響，然而他們的作品卻聰明地運用了從涂鴉到貧窮藝術(shù)等各種國際性的風(fēng)格，將歷史和遺存──來自印尼那13000多個島嶼──融合在了一起。

“在印尼，我們不會說發(fā)現(xiàn)了什么，而是說借用，” 省府藝術(shù)界資深人士多諾說，“這些都不是我們的。在當(dāng)代藝術(shù)里，我們借鑒一切既存的可能性，這種融合的成果，成了藝術(shù)和精神的新源頭?！?br/>
人口眾多的另一個后果便是印尼同樣有深厚的收藏家群體。除了人們熟悉的印尼華人收藏家余德耀，Magelang、Central Java的煙草商人逐漸成為藝術(shù)作品的主要收藏者，同時他們有能力左右藝術(shù)作品的價格和一些藝術(shù)家的創(chuàng)作方向。