王邁在UCCA中央甬道制造了一個(gè)壯觀而荒誕、由航道和森林組成的特定場(chǎng)景，以此解析正在消失的過(guò)去以及不確定的未來(lái)。王邁通過(guò)海峽的隱喻——一道必須能被控制且往往造成緊張的狹窄鴻溝，在展覽的物理空間和其延展的地緣政治背景之間構(gòu)筑了一種精心策劃的平行關(guān)系。

從對(duì)材料的選擇上，可以明確看出王邁對(duì)地緣政治的濃厚興趣。中央甬道的墻面上裱滿了中南海煙盒的藍(lán)色鋁箔包裝，地面上鋪有從王邁工作室的彩鋼屋頂直接裁切下來(lái)的波棱狀藍(lán)色鐵皮。在略顯緊湊的空間里，王邁呈現(xiàn)了一個(gè)可供穿行其間、非自然的“森林”，其間充斥著箱子、金屬機(jī)器以及鰻狀的“石油怪物”（上面還印有全球各大石油公司的商標(biāo)），用樹(shù)皮做的巨型搖籃、和風(fēng)干魚(yú)皮做的營(yíng)帳危險(xiǎn)地懸于半空……“森林”里住有看不見(jiàn)的居民，這一靈感源于赫哲族——居住在王邁家鄉(xiāng)黑龍江一代的游牧民族，因善于制作魚(yú)皮服裝而廣為人知。這些顯得詭異的物事，或許正是定義王邁的藝術(shù)創(chuàng)作的最佳途徑。

作為中國(guó)最早對(duì)“后工業(yè)化”感興趣、并最早在798藝術(shù)區(qū)租下工作室的藝術(shù)家之一，王邁也十分關(guān)注那些過(guò)去不久的現(xiàn)實(shí)。此次展覽中的一組油畫(huà)作品——被戲謔地命名為《屌絲回憶錄》，借追憶《少女之心》（一本曾經(jīng)流行一時(shí)的“黃色”小說(shuō)，在改革開(kāi)放早期以手抄本的形式四處傳播），將藝術(shù)家個(gè)人的生存現(xiàn)實(shí)置入歷史背景。白色的氣象觀測(cè)百葉窗曾經(jīng)隨處可見(jiàn)，而現(xiàn)在則作為數(shù)字化時(shí)代之前、社會(huì)主義高度集權(quán)時(shí)期的歷史遺物，以及用于收集與那段時(shí)期有關(guān)的大量信息并展開(kāi)研究的工具之一。

在當(dāng)下這個(gè)敏感的交匯點(diǎn)，王邁試圖并置歷史與現(xiàn)代、永恒與短暫，而最終一切都回歸到潛藏在展覽表象之下的同一主題：石油。“海峽”在這里指向集團(tuán)品牌和國(guó)家利益，在現(xiàn)代化競(jìng)賽中文化的衰落與生態(tài)的退化都被忽略了。踏入這個(gè)有趣的“反烏托邦”，王邁促使我們?nèi)シ此贾袊?guó)在當(dāng)下多變的世界中的可疑處境。

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