近年來(lái)，潮繡收藏十分火爆，據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，作品年升值幅度已達(dá)到20%，其中部分經(jīng)典作品甚至一件難求。

　　然而，南方日?qǐng)?bào)記者走訪潮州多個(gè)潮繡工作坊和幾位潮繡工藝美術(shù)大師后發(fā)現(xiàn)，這一領(lǐng)域長(zhǎng)期以來(lái)“一頭冷一頭熱”，與市場(chǎng)上的大熱反差極大的是，鮮有年輕人愿意花幾年甚至十幾年時(shí)間坐冷板凳學(xué)繡工，人才斷層嚴(yán)重，產(chǎn)量有限阻礙其形成產(chǎn)業(yè)規(guī)模，從制作到銷售都極度“小眾化”。

　　●南方日?qǐng)?bào)記者 郎國(guó)華 林旭娜 發(fā)自潮州

　　7月5日至7日，在韓國(guó)麗水世博會(huì)上，以“魅力海洋·藍(lán)色廣東”為主題的廣東周活動(dòng)嶺南味十足，由廣東省工藝美術(shù)大師康惠芳擔(dān)綱設(shè)計(jì)、繡制的國(guó)家級(jí)“非遺”項(xiàng)目潮繡《木棉》、《荔枝》，作為中國(guó)館禮品贈(zèng)送給來(lái)自世界各地的政要和客人，備受青睞。這是繼2010年作為上海世博會(huì)廣東館的禮品亮相之后，潮繡再次登上世博舞臺(tái)。

　　現(xiàn)狀 高級(jí)定制占半 產(chǎn)品供不應(yīng)求

　　拿起針的時(shí)候，康惠芳的手指總習(xí)慣性地彎成蘭花狀，一根細(xì)如發(fā)絲的銀針隨著她的雙手上下穿梭，走針引線，綿密的針腳自成方圓，在時(shí)間的醞釀中慢慢露出嫵媚眉目。

　　像康惠芳這樣的繡花工藝大師，大多繡齡都在三五十年以上，技藝高超，但作品在市場(chǎng)和藝術(shù)上的成就，則多數(shù)超乎他們?nèi)胄袝r(shí)的想象。

　　一開(kāi)始，潮繡繡品大都用于臺(tái)布、帳眉、枕套等日用品或庵寺、廟宇桌裙、繡旗等祭祀用品，價(jià)格一直較低，轉(zhuǎn)型為高級(jí)禮品繡并在繡法上不斷創(chuàng)新后，慢慢獲得了市場(chǎng)和收藏界的極大認(rèn)可。

　　越來(lái)越多的潮繡精品成為中國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人贈(zèng)送各國(guó)首領(lǐng)和國(guó)際友人的重點(diǎn)禮品。由潮繡泰斗中國(guó)工藝美術(shù)大師林智成創(chuàng)作的《九龍屏風(fēng)》掛屏在敘利亞展出時(shí)深受好評(píng)，最后被作為國(guó)家禮品贈(zèng)給該國(guó)。接受潮繡禮品的還有時(shí)任聯(lián)合國(guó)秘書(shū)長(zhǎng)的安南、曾經(jīng)的加拿大總理馬丁、泰國(guó)總理他信等。

　　潮繡與蘇繡、湘繡、蜀繡被稱為中國(guó)四大名繡，因圖案嚴(yán)謹(jǐn)，色彩瑰麗，因繡下墊凸而呈現(xiàn)半立體狀態(tài)，潮繡在各繡種中風(fēng)格獨(dú)特。而半立體這一創(chuàng)新，其實(shí)出現(xiàn)的時(shí)間并不太長(zhǎng)，但一出現(xiàn)就成為潮繡最大的特點(diǎn)。

　　“創(chuàng)新讓潮繡有了市場(chǎng)活力，如由高級(jí)工藝美術(shù)師孫慶先率先創(chuàng)作出來(lái)的《金龍魚(yú)》完美結(jié)合了雙面繡和半立體的特點(diǎn)，既是傳統(tǒng)的集大成者，又是新一代藝人創(chuàng)新的代表作，對(duì)目前很多潮繡收藏者而言，是求之不得的藏品?！背敝菔泄に嚸佬g(shù)協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)、工藝美術(shù)師魏錦榮告訴記者。

　　潮州美術(shù)工藝品協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)謝金英則透露，潮繡精品每年升值幅度達(dá)到20%。而最頂級(jí)的繡工，收入比上世紀(jì)七八十年代足足提高了百倍。

　　創(chuàng)立潮州潮繡研究所的孫慶先目前經(jīng)營(yíng)著一家60人規(guī)模的潮繡廠，那里一半的產(chǎn)品屬定制的國(guó)家禮品，總是供不應(yīng)求。康惠芳的潮繡制品《金色騎樓》2010年作為上海世博會(huì)特殊禮品贈(zèng)送給來(lái)自世界各個(gè)國(guó)家、地區(qū)的重要領(lǐng)導(dǎo)和嘉賓，其訂制數(shù)量從300件一直追加到500多件。

　　除了高級(jí)定制和藏品，目前潮繡在旅游禮品和部分高級(jí)實(shí)用產(chǎn)品方面同樣求大于供，但產(chǎn)量一直難以擴(kuò)大。

　　掣肘 培養(yǎng)模式難復(fù)制 傳承人青黃不接

　　作為中國(guó)唯一一個(gè)擁有“工藝美術(shù)之都”稱號(hào)的城市，潮州市工藝美術(shù)領(lǐng)域具備著令其他工藝美術(shù)城市羨慕的產(chǎn)業(yè)規(guī)模。

　　謝金英告訴南方日?qǐng)?bào)記者，全市工藝美術(shù)產(chǎn)品的品種在全國(guó)工藝十一大門(mén)類中，就占據(jù)了八大門(mén)類之多；而產(chǎn)業(yè)規(guī)模早在2009年就已經(jīng)達(dá)到了186.8億元，約占地方工業(yè)總產(chǎn)值的20.2%；就業(yè)人數(shù)達(dá)到12.62萬(wàn)人，是地方重要的支柱產(chǎn)業(yè)。

　　然而，在這些工藝門(mén)類中極具代表性和市場(chǎng)活力的潮繡，實(shí)際上產(chǎn)值和所占比例卻幾乎可以忽略不計(jì)，占據(jù)大多數(shù)的是陶瓷、禮服婚紗兩大產(chǎn)業(yè)。

　　造成這一局面的主要原因是產(chǎn)量不足。“以最知名的潮繡作品《金龍魚(yú)》為例，我的工作室一年最多也只能做出四五件，因?yàn)槿考兪止ご汤C，耗時(shí)很長(zhǎng)，而且對(duì)技藝的要求很高，不是一般人能繡好的?！笨祷莘颊f(shuō)。

　　包括“金龍魚(yú)”的發(fā)明人孫慶先在內(nèi)，整個(gè)潮州市有一位國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)大師、2位省級(jí)工藝美術(shù)大師和10位高級(jí)美術(shù)師，如果他們都創(chuàng)作這件作品，全市一年最多也只有幾十件。

　　所有的潮繡精品都要耗費(fèi)極長(zhǎng)時(shí)間和大量人力，一幅3.2米長(zhǎng)2.3米寬的《金色中華》，3個(gè)繡工一起全職刺繡，要整整做一年才能完工。與此相對(duì)應(yīng)的是從事這項(xiàng)工作的人數(shù)有限，熟練和優(yōu)秀繡工青黃不接，呈現(xiàn)老齡化現(xiàn)象。

　　“目前五六十歲的工藝美術(shù)師和成熟繡工已經(jīng)算年輕的了?！敝x金英分析，“一個(gè)成熟的繡工，不是三五年時(shí)間就能培養(yǎng)出來(lái)的，一個(gè)好的技術(shù)工人往往要經(jīng)過(guò)十幾年的磨煉。”

　　康惠芳則講得更為直接：“學(xué)潮繡的過(guò)程猶如接受教育，學(xué)兩年小學(xué)畢業(yè)，學(xué)4年是初中畢業(yè)，6年才能高中畢業(yè)，光是打基本功就得3年，收效慢，學(xué)徒得有靈氣，還得坐得了冷板凳?！?br/>
　　從已經(jīng)成名的潮繡工藝師成長(zhǎng)路徑看，現(xiàn)在的潮繡工作室已無(wú)法復(fù)制當(dāng)時(shí)的模式。2007年被認(rèn)定為第一批國(guó)家級(jí)“非遺”項(xiàng)目代表性傳承人的刺繡藝術(shù)家林智成今年已經(jīng)90歲出頭，從13歲進(jìn)繡莊當(dāng)童工，20歲開(kāi)始獨(dú)立設(shè)計(jì)，35歲到中央工藝美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，至今從事刺繡行業(yè)已經(jīng)70多年。而康惠芳、李淑英、孫慶先等，也都從少年時(shí)期就入了行，擁有幾十年的創(chuàng)作和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。

　　盡管刺繡工人的收入比起過(guò)去有了明顯提高，但在目前就業(yè)市場(chǎng)上，年輕人可以輕易找到兩三千元以上的工作，并不愿意每天坐十個(gè)鐘頭一針一線慢慢學(xué)習(xí)。所以潮州幾大潮繡工作室都只有十來(lái)個(gè)刺繡師傅。“不久前我們招了18名學(xué)生，包吃包住給補(bǔ)助，但最后只留了4個(gè)人?！睂O慶先說(shuō)。

　　從整體看，潮繡面臨的困境在潮州乃至全省的工藝美術(shù)中并非特例，據(jù)謝金英介紹，潮州剪紙、銀飾、香包、麥稈貼畫(huà)、花燈等傳統(tǒng)工藝都接近絕跡，只有極少數(shù)人還在從事這些工作，同為國(guó)家級(jí)“非遺”的大吳泥塑也只能走小眾路線，全市只有兩戶在做，而他們正是碩果僅存的傳承人。

　　出路 依托熱銷產(chǎn)業(yè) 吸引職校學(xué)生

　　潮繡的制作和市場(chǎng)兩頭冷熱不均現(xiàn)象一直是當(dāng)?shù)毓に嚸佬g(shù)界關(guān)注和亟待解決的問(wèn)題，盡管按照目前的模式，潮繡帶頭人都可以活得很好，但要進(jìn)一步發(fā)展便鋪陳不開(kāi)，處處受限。

　　謝金英介紹，為了鼓勵(lì)潮繡藝人，政府曾考慮設(shè)立專門(mén)基金進(jìn)行定期獎(jiǎng)勵(lì)，但最后囿于財(cái)力，變?yōu)橐淮涡匝a(bǔ)貼，國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)大師一次性補(bǔ)貼8000元，省級(jí)和市級(jí)分別獎(jiǎng)勵(lì)5000元和3000元，這在客觀上很難起到實(shí)際作用。

　　一些工藝美術(shù)師便開(kāi)始自己想辦法。從7歲開(kāi)始接觸潮繡的孫慶先說(shuō)，創(chuàng)新永遠(yuǎn)是潮繡最重要的出路之一，只要保持其藝術(shù)性和市場(chǎng)熱度，后繼乏人的問(wèn)題便能慢慢解決。

　　康惠芳認(rèn)為傳統(tǒng)潮繡可以和潮州市的支柱產(chǎn)業(yè)婚紗、禮服結(jié)合起來(lái)。最近深圳一家旗袍生產(chǎn)公司找到康惠芳，希望她提供技術(shù)上的支持，她知道要大量應(yīng)用并不容易，因?yàn)槌杀咎吡恕！拔易约旱膬号查_(kāi)婚紗禮服公司，然而他們首選的仍是珠繡、織繡等成本低、效率高的工藝。但長(zhǎng)遠(yuǎn)看，把潮繡引入這些熱銷行業(yè)勢(shì)在必行，因?yàn)槭袌?chǎng)分很多個(gè)層面?！?br/>
　　培育人才，則是所有人的共識(shí)。在康惠芳的工作室，記者遇到25歲的曾振輝，這位畢業(yè)于潮州市陶瓷學(xué)校的職校學(xué)生因?yàn)閷?duì)潮繡有興趣來(lái)到這里工作。一年前，康惠芳還招收了十幾個(gè)職校學(xué)生，盡管一年后留下的只有2人，但總算有了新鮮血液。偶爾也有一些在廣州等地求學(xué)的美院學(xué)生，希望拜師學(xué)習(xí)潮繡，如果有靈氣又愿意吃苦，潮繡大師們都樂(lè)得傳授技藝。但對(duì)于雄心勃勃的潮繡界而言，好的繡工，仍然是太少太少。