當(dāng)今世界上作品最暢銷的在世藝術(shù)家格哈德·里希特于2012年6月4日在巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心開(kāi)辦最大的個(gè)展“Panorama(全景圖)”，展出作品橫跨其六十年紛繁蕪雜的創(chuàng)作生涯，囊括其以納粹歷史為主題的畫作、抽象油畫以及最新的數(shù)字藝術(shù)。

此前該展覽已在2011年10月初倫敦的泰特現(xiàn)代美術(shù)館開(kāi)幕，而后于2012年2月巡展至柏林的新國(guó)家畫廊。2008年5月里希特的一幅大型橡膠滾軸抽象畫以1520萬(wàn)美元的價(jià)格賣給了俄羅斯億萬(wàn)富翁羅曼·阿布拉莫維奇。自此之后，這些極富裝飾性的抽象畫逐漸成為了人們追捧的對(duì)象。

今天，藝術(shù)市場(chǎng)似乎沒(méi)有受金融市場(chǎng)的低迷所影響。在金融不景氣的今天，巴塞爾的目標(biāo)受眾———世界頂尖藏家們的要求反而越來(lái)越高，以里希特為代表的抽象風(fēng)格作品成為巴塞爾上熱捧的對(duì)象。2012年第43屆巴塞爾展會(huì)上最昂貴的作品可能是由倫敦Marlbor-ough Fine Art帶來(lái)的馬克·羅斯科的大型抽象畫作“Untitled 1954”，標(biāo)價(jià)7800萬(wàn)美元(約合5000萬(wàn)英鎊)。其它如Carroll Dunham的品藍(lán)色抽象繪畫等也在本屆展會(huì)上展出。

而從目前國(guó)內(nèi)拍賣市場(chǎng)反饋來(lái)的信息看，中國(guó)的抽象畫市場(chǎng)還基本處于一種蓄勢(shì)待發(fā)的狀態(tài)。由寫實(shí)向抽象是藝術(shù)的發(fā)展方向也是收藏的發(fā)展方向。在內(nèi)地藝術(shù)品市場(chǎng)抽象油畫一直波瀾不興，但像趙無(wú)極、朱德群等抽象畫大師的作品在海外卻屢屢拍出天價(jià)。今年春拍出現(xiàn)了一股抽象油畫的熱潮，中國(guó)嘉德(微博)亮相的7件趙無(wú)極的作品，創(chuàng)作時(shí)間從1940年到2000年，其中作于1970年的油畫《1.5.70》是抽象山水的巔峰之作。北京永樂(lè)也推出了趙無(wú)極的經(jīng)典作品《18.3.68》。北京保利也有多件趙無(wú)極作品上拍，包括《23.3.68》等。中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)正迎來(lái)板塊輪動(dòng)時(shí)代，之前市場(chǎng)關(guān)注較低的藝術(shù)品類別未來(lái)有可能得到資金的關(guān)注。在藝術(shù)史上占有重要地位的抽象藝術(shù)，或許正是這樣一只“潛力股”。

對(duì)于目前市場(chǎng)顯示出的抽象風(fēng)格走向，策展人李旭認(rèn)為，當(dāng)下的都市建設(shè)模式正日趨國(guó)際化，各種公共空間和私人空間的設(shè)計(jì)傾向也日趨簡(jiǎn)潔，抽象化的藝術(shù)品在這樣的現(xiàn)狀下占有重要視覺(jué)地位的趨勢(shì)是不可逆轉(zhuǎn)的，這是都市化時(shí)代的整體生活環(huán)境所引發(fā)的客觀視覺(jué)需求。

另外，藝術(shù)市場(chǎng)的持續(xù)發(fā)展需要全新的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)點(diǎn)，在一種類型的作品銷售水漲船高而漸呈疲態(tài)之后，盡快尋求新的贏利點(diǎn)和增值空間將是整個(gè)市場(chǎng)的共同方向。抽象，有可能成為新熱點(diǎn)，但不可能太熱，因?yàn)閷?duì)這一類型作品的欣賞和收藏，是需要知識(shí)儲(chǔ)備的，也就是說(shuō)，一般的經(jīng)營(yíng)者和買家對(duì)抽象是沒(méi)有足夠判斷力的。

當(dāng)媒體驚呼：“2012年意味抽象藝術(shù)中國(guó)時(shí)代到來(lái)了”時(shí)，藝術(shù)批評(píng)家朱其則指出：“中國(guó)已進(jìn)入國(guó)際化的群體消失癥，不會(huì)再有藝術(shù)群體的現(xiàn)象了?！?br/>