以傅抱石和錢(qián)松喦為首，亞明、宋文治、魏紫熙為中堅(jiān)的新金陵畫(huà)派早已經(jīng)在中國(guó)美術(shù)史中占據(jù)著重要席位，但是他們的作品在市場(chǎng)中的表現(xiàn)卻并不十分理想。作為建國(guó)后新中國(guó)畫(huà)壇最具影響力的繪畫(huà)流派之一，新金陵畫(huà)派有著鮮明的藝術(shù)特色，不管是表現(xiàn)題材和意境營(yíng)造，還是畫(huà)面構(gòu)圖和墨色運(yùn)用，都極富時(shí)代特點(diǎn)，而這也是藏家關(guān)注與青睞它的根本原因。本文按照新金陵畫(huà)派的歷史沿革，分別探討了該畫(huà)派的領(lǐng)軍人物、中堅(jiān)力量和中青年名家的創(chuàng)作特色以及他們的作品在拍賣(mài)市場(chǎng)中的具體表現(xiàn)，進(jìn)而總結(jié)出該畫(huà)派的整體市場(chǎng)走向及未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)并將部分拍賣(mài)紀(jì)錄展示出來(lái)。

　　在中國(guó)畫(huà)悠久的歷史發(fā)展過(guò)程中，曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)眾多風(fēng)格迥異的藝術(shù)流派以及大批重量級(jí)的代表畫(huà)家，其中就包括下文討論的新金陵畫(huà)派。新金陵畫(huà)派崛起于江蘇地區(qū)，其背后承載的是幾千年來(lái)以“六朝古都”為中心的金陵積淀下來(lái)的傳統(tǒng)繪畫(huà)根基，而這也是諸多畫(huà)家群體在金陵出現(xiàn)的重要原因，比如康熙乾隆年間出現(xiàn)的金陵畫(huà)派，該畫(huà)派以龔賢為首，另外還有樊圻、高岑、鄒喆、蔡澤、李又李、武丹、施震、盛丹、王概等有才華的畫(huà)家，就像龔賢所言，“今日畫(huà)家以江南為盛，江南十四郡以首都(南京)為盛，郡中著名者且數(shù)十輩，但能吮筆者奚啻千人！”嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，金陵畫(huà)派并不能稱(chēng)之為畫(huà)派，充其量只能稱(chēng)之為按照地域劃分的一個(gè)畫(huà)家群體，因?yàn)樵摦?huà)派的眾多畫(huà)家的個(gè)人畫(huà)風(fēng)相距甚遠(yuǎn)，彼此除偶有筆會(huì)以外并無(wú)深交，其共同點(diǎn)只是都居住于南京而已。

　　歷史車(chē)輪滾滾，當(dāng)時(shí)間行至20世紀(jì)60年代初，“新金陵畫(huà)派”崛起。新金陵畫(huà)派以傅抱石和錢(qián)松喦為首，亞明、宋文治、魏紫熙為中堅(jiān)。除了以上耳熟能詳?shù)?位畫(huà)家之外，還有余彤甫、丁士青、張晉等被人不怎么熟知的實(shí)力畫(huà)家。這些活躍在當(dāng)時(shí)畫(huà)壇上的畫(huà)家共同組織成立了江蘇國(guó)畫(huà)院。1960年9月15日，傅抱石親率以江蘇國(guó)畫(huà)院為主體的江蘇國(guó)畫(huà)工作團(tuán)，歷時(shí)3個(gè)月，行程23000里，跨越豫、陜、川、鄂、湘、粵6省采風(fēng)，共同創(chuàng)作了著名的《山河新貌》，并在北京舉辦大型畫(huà)展“山河新貌——江蘇國(guó)畫(huà)家寫(xiě)生作品展”，展出作品150件，一舉轟動(dòng)了中國(guó)畫(huà)壇，并確立了江蘇新山水畫(huà)在中國(guó)畫(huà)壇的地位，使新金陵畫(huà)派聲名鵲起，成為新中國(guó)畫(huà)壇最具影響力的繪畫(huà)流派之一。新金陵畫(huà)派的畫(huà)家作品大多以“新時(shí)代，新面貌”為表現(xiàn)內(nèi)容，在繼承中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的同時(shí)，又借鑒西畫(huà)寫(xiě)實(shí)方法，在題材和風(fēng)格等方面都有很大的創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)實(shí)生活的契合。另外，該畫(huà)派畫(huà)家極為重視寫(xiě)生，在中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)皴點(diǎn)方法的基礎(chǔ)上進(jìn)行革新，創(chuàng)造出富有時(shí)代特點(diǎn)的新趣味、新意境、新構(gòu)圖、新筆墨、新色彩。客觀地說(shuō)，他們的藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)建國(guó)以后的中國(guó)畫(huà)發(fā)展具有決定性的影響，其作品也開(kāi)始被國(guó)內(nèi)各大拍場(chǎng)中藏家所關(guān)注與青睞。南京經(jīng)典拍賣(mài)公司總經(jīng)理吳東表示，作為公司重點(diǎn)打造的經(jīng)典系列品牌，新金陵畫(huà)派專(zhuān)場(chǎng)可以幫助藏家更好地梳理畫(huà)派的收藏脈絡(luò)。隨著藏家對(duì)新金陵畫(huà)派的認(rèn)識(shí)和理解逐步加深，其代表畫(huà)家的經(jīng)典作品的市場(chǎng)潛力也逐步顯現(xiàn)出來(lái)，比如2011年春拍推出的亞明成名作品《石壕吏》，經(jīng)過(guò)幾十個(gè)回合的激烈爭(zhēng)奪，最終拍出了人民幣1046.5萬(wàn)元的高價(jià)。

　　根據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)的統(tǒng)計(jì)，截止到2012年4月9日，新金陵畫(huà)派中漲幅最高的前五名畫(huà)家是朱新建、董欣賓、傅小石、徐樂(lè)樂(lè)和傅抱石，這當(dāng)中既有老一輩的畫(huà)派領(lǐng)袖人物，也有當(dāng)代中青年名家，尤其是朱新建、董欣賓和傅小石，他們作品的漲幅都在150%以上。盡管如此，在新金陵畫(huà)派眾多畫(huà)家中，除了傅抱石等個(gè)別畫(huà)家外，大多數(shù)畫(huà)家作品的市場(chǎng)價(jià)格與其自身的藝術(shù)價(jià)值相比還相對(duì)較低，比如與傅抱石同為畫(huà)派領(lǐng)袖的錢(qián)松喦，其作品的平尺均價(jià)僅為22萬(wàn)元人民幣，與傅抱石作品367萬(wàn)元人民幣的平尺均價(jià)還差距甚遠(yuǎn)。所以，有心的藏家可以把握現(xiàn)在的最佳時(shí)機(jī)，多多關(guān)注國(guó)內(nèi)各大拍賣(mài)行(尤其是江蘇南京地區(qū)的拍賣(mài)行)的拍賣(mài)情況，一旦發(fā)現(xiàn)那些具有學(xué)術(shù)價(jià)值卻被市場(chǎng)低估的精品佳作，就可以果斷入手。

　　藝術(shù)領(lǐng)袖篇：

　　價(jià)格差距猶在市場(chǎng)有待發(fā)展

　　提起新金陵畫(huà)派的領(lǐng)袖人物，毋庸置疑，就是傅抱石和錢(qián)松喦。在藝術(shù)上崇尚革新的傅抱石堪稱(chēng)是開(kāi)宗立派的一代藝術(shù)大師，其藝術(shù)創(chuàng)作以山水畫(huà)成就最高。他在傳統(tǒng)技法基礎(chǔ)上，推陳出新，獨(dú)樹(shù)一幟，不僅創(chuàng)造了抱石皴，還在長(zhǎng)期對(duì)真山真水的體察與沉淀中，營(yíng)造出翁郁淋漓、氣勢(shì)磅礴的藝術(shù)效果，畫(huà)意深邃，章法新穎，水、墨、彩融為一體。另外，他也擅長(zhǎng)人物畫(huà)，其人物畫(huà)受顧愷之、陳老蓮的影響較大，但又能蛻變運(yùn)用，自成一格。筆下人物形象多取自古代文學(xué)名著，以形求神，刻意表現(xiàn)人物的內(nèi)在氣質(zhì)，深得傳神之妙。作品用筆洗練，線條勁健凝練，注重氣韻，并創(chuàng)造性地融入山水畫(huà)創(chuàng)作技法，彰顯出獨(dú)特的個(gè)性。錢(qián)松喦比傅抱石較為年長(zhǎng)，他與亞明、宋文治、魏紫熙并稱(chēng)為“金陵四家”。錢(qián)松喦少時(shí)認(rèn)真臨摹和深入鉆研了石濤、石溪、唐寅、沈周以及宋元時(shí)期的名家畫(huà)藝，其中石谿力度如鐵的顫筆和渾莽厚重的意境，以及石濤師法造化的精神對(duì)他的影響尤深。20世紀(jì)50年代后，他又開(kāi)始探索中國(guó)民族傳統(tǒng)繪畫(huà)形式與反映現(xiàn)實(shí)生活相結(jié)合的道路。他的作品個(gè)人特色顯著，主要體現(xiàn)在深邃雋永的畫(huà)面意境，穩(wěn)實(shí)巧變的章法布局，渾厚沉著的筆墨風(fēng)格，大膽?yīng)毺氐纳蔬\(yùn)用，交融互補(bǔ)的詩(shī)文書(shū)畫(huà)結(jié)構(gòu)，以及強(qiáng)烈的時(shí)代氣息與民族的傳統(tǒng)特色。對(duì)于錢(qián)松喦的作品，陸儼少和王伯敏這樣評(píng)論道，錢(qián)松喦的作品有三大特點(diǎn)：一是有新意，二是老而彌篤，三是敢于突破傳統(tǒng)。

　　傅抱石和錢(qián)松喦同為新金陵畫(huà)派的領(lǐng)袖人物，從繪畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值方面講，兩者的畫(huà)作可謂是并駕齊驅(qū)，難分伯仲，但就作品的市場(chǎng)表現(xiàn)而言，兩者的作品價(jià)格卻差距很大。

　　從圖1的情況看，傅抱石和錢(qián)松喦的作品市場(chǎng)走勢(shì)雖然在整體趨勢(shì)上相似，但從增長(zhǎng)速度和增長(zhǎng)力度方面卻出現(xiàn)了明顯的分化。根據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)的不完全統(tǒng)計(jì)，從2000年開(kāi)始，十余年來(lái)，傅抱石共上拍作品1203件，成交913件，成交率為75.9%，總成交額為30.58億元人民幣，而錢(qián)松喦共上拍作品1847件，成交1402件，成交率為75.9%，總成交額僅為4.12億元人民幣。顯然，在成交率相等的情況下，錢(qián)松喦與傅抱石作品的總成交額形成了鮮明的對(duì)比，錢(qián)松喦作品成交額還不足傅抱石的兩成。目前，除個(gè)別畫(huà)家之外，新金陵畫(huà)派名家名作的市場(chǎng)價(jià)值還沒(méi)有得到充分的重視，還存在很大的發(fā)展空間。

　　作為新金陵畫(huà)派中最受市場(chǎng)追捧的畫(huà)家之一，傅抱石的作品在市場(chǎng)上的表現(xiàn)可謂是人氣極旺，屢創(chuàng)高價(jià)。1984年，《唐人詩(shī)意圖》在香港蘇富比(微博)拍賣(mài)中以160萬(wàn)港元的高價(jià)成交。1996年，《麗人行》在中國(guó)嘉德(微博)秋拍中以人民幣1078萬(wàn)元首破近現(xiàn)代繪畫(huà)千萬(wàn)元大關(guān)。2003年，傅抱石的作品開(kāi)始迅速抬升，40件作品創(chuàng)造了近4744萬(wàn)元人民幣的成交額。之后的6年時(shí)間里，傅抱石作品不論是成交量還是成交額都保持著較為穩(wěn)定的增長(zhǎng)。2006年，他創(chuàng)作的《雨花臺(tái)頌》以人民幣4620萬(wàn)元(北京嘉信2006年春拍)再次刷新中國(guó)畫(huà)單幅拍賣(mài)紀(jì)錄。2009年，在上拍量和成交量變化不大的情況下(上拍作品增加3件，成交作品增加11件)，總成交額比2005年增長(zhǎng)了近一倍，其作品《杜甫詩(shī)意圖》在香港佳士得2009年秋拍更是以6002萬(wàn)港元的價(jià)格刷新了個(gè)人作品拍賣(mài)紀(jì)錄。此后，他的作品抬升勢(shì)頭便一發(fā)不可收拾，每年其作品的成交額都以幾何倍的速度在增加，從2009年的2.57億，到2010年的7.41億，再到2011年的12.48億，足見(jiàn)其作品的市場(chǎng)受青睞程度。而在其成交額最高的前10件作品(截止到2012年4月9日)中，超過(guò)5000萬(wàn)元人民幣的作品就有6件，其中最高的作品是傅抱石創(chuàng)作于1964-1965年的《毛主席詩(shī)意》，這件作品于2011年11月在北京翰海秋拍中亮相，最終以2.3億元人民幣的高價(jià)成交。

　　盡管與傅抱石相比，錢(qián)松喦的作品在市場(chǎng)中的表現(xiàn)非常不理想，但就錢(qián)松喦個(gè)人而言，其作品的市場(chǎng)發(fā)展趨勢(shì)(見(jiàn)圖1)也很不錯(cuò)，盡管其中出現(xiàn)了不少波動(dòng)。早在20世紀(jì)90年代，錢(qián)松喦作品就曾出現(xiàn)過(guò)高價(jià)，比如《紅巖》在中國(guó)嘉德1994年的拍賣(mài)中就以人民幣49.5萬(wàn)元的價(jià)格成交。與傅抱石的作品一樣，其作品也是從2003年開(kāi)始啟動(dòng)，并迅速攀升，并在2005年達(dá)到高峰，其上拍作品數(shù)量迅速增長(zhǎng)至241件，并實(shí)現(xiàn)了7779萬(wàn)元人民幣的總成交額。其中，作品《山高水長(zhǎng)》首次突破百萬(wàn)，僅2005年一年成交價(jià)過(guò)百萬(wàn)的作品多達(dá)14件。但不同于傅抱石作品的穩(wěn)定增長(zhǎng)，從2006年開(kāi)始，其作品價(jià)格開(kāi)始下滑，到2008年跌至谷底，2008年僅成交57件作品，成交額也只有人民幣1231萬(wàn)元。2009年，他的作品市場(chǎng)再次抬升，成交量和成交額都有顯著增長(zhǎng)，2009年成交158件，總成交額為4465萬(wàn)元人民幣。2010年成交181件，成交額為8802萬(wàn)元人民幣，比2009年翻了一番。2011年，139件作品實(shí)現(xiàn)了9874萬(wàn)元人民幣的成交額，在成交量減少了42件的前提下，成交額還比2010年增長(zhǎng)了12.1%。在其成交額最高的前10件作品(截止到2012年4月9日)中，均未出現(xiàn)超過(guò)千萬(wàn)的作品，其中最高的作品是錢(qián)松嵒1972年創(chuàng)作的《黃洋界》在2011年上海天衡拍賣(mài)會(huì)上以人民幣747.5萬(wàn)元成交。顯然，這樣的市場(chǎng)價(jià)格與其自身的藝術(shù)價(jià)值相比是極不相符的，這就決定了其未來(lái)的發(fā)展空間十分可觀。

　　中堅(jiān)力量篇：

　　表現(xiàn)難分伯仲市場(chǎng)反映尚佳

　　亞明、宋文治、魏紫熙等畫(huà)家都是新金陵畫(huà)派的中堅(jiān)力量，對(duì)于新金陵畫(huà)派的推動(dòng)與發(fā)展做出了很大的貢獻(xiàn)。他們的繪畫(huà)風(fēng)格各具特色，批評(píng)家郁風(fēng)在1961年“山河新貌”畫(huà)展后，即對(duì)他們分別作過(guò)評(píng)析，之后書(shū)畫(huà)界對(duì)他們的成就各有定論。由于他們的作品時(shí)代特征鮮明，2003年以來(lái)開(kāi)始受到市場(chǎng)追捧，在拍賣(mài)市場(chǎng)中出現(xiàn)的數(shù)量明顯增多，價(jià)格也逐步走高。

　　圖2是2000-2011年亞明、宋文治和魏紫熙三人作品的拍賣(mài)市場(chǎng)走勢(shì)圖，整體來(lái)看，作為新金陵畫(huà)派的中堅(jiān)力量，三位畫(huà)家在整體走勢(shì)上呈現(xiàn)出驚人的一致：均起步于2003年，并在兩年后迎來(lái)了第一個(gè)價(jià)格高峰。2005年以后，作品的市場(chǎng)價(jià)值開(kāi)始逐步回落，至2008年跌至最低。此后，作品的市場(chǎng)價(jià)格在很短時(shí)間內(nèi)實(shí)現(xiàn)了大幅度的抬升，并一直保持至今。截止到2012年4月9日，從這三位畫(huà)家成交額最高作品TOP10的統(tǒng)計(jì)情況來(lái)看，他們作品的市場(chǎng)表現(xiàn)可謂是勢(shì)均力敵，難分伯仲。在三人的TOP10共計(jì)30件作品中，拍賣(mài)成交價(jià)均在人民幣200萬(wàn)元以上，其中過(guò)千萬(wàn)大關(guān)的作品有4件，分別是亞明的《群魚(yú)游樂(lè)圖》(江蘇萬(wàn)達(dá)2011年秋拍，2765.75萬(wàn)元人民幣)、宋文治的《春夏秋冬山水》(北京傳是2011年秋拍，1437.5萬(wàn)元人民幣)、亞明的《石壕吏》(南京經(jīng)典2011年春拍，1046.5萬(wàn)元人民幣)和魏紫熙和顧景舟合作的紫砂壺“矮井欄壺”(北京保利2011年春拍，1035萬(wàn)元人民幣)。

　　具體來(lái)說(shuō)，亞明作品市場(chǎng)起點(diǎn)較高，但市場(chǎng)抬升進(jìn)程較慢，時(shí)間較長(zhǎng)。他創(chuàng)作的《峽江云》在中國(guó)嘉德1994年秋拍中以人民幣57.2萬(wàn)元的價(jià)格成交，直到2006年，作品《鐘山晴曉》才首破百萬(wàn)(北京華辰2006年春拍，成交價(jià)為人民幣132萬(wàn)元)。2011年，在南京經(jīng)典春拍和江蘇萬(wàn)達(dá)秋拍中，他創(chuàng)作的《石壕吏》和《群魚(yú)游樂(lè)圖》先后突破千萬(wàn)大關(guān)。到目前為止，其作品拍價(jià)過(guò)百萬(wàn)的有35件，過(guò)千萬(wàn)的有2件。宋文治作品的市場(chǎng)則稍遜于亞明。2000年，其《江南春潮》在北京翰海2000千禧拍賣(mài)會(huì)上以13.2萬(wàn)元人民幣的價(jià)格成交。2005年，《太湖春色》在北京華辰秋拍中亮相，并以人民幣110萬(wàn)元的價(jià)格收槌，首次突破百萬(wàn)。直到2011年秋拍，他的作品《春夏秋冬山水》才首次突破千萬(wàn)大關(guān)，目前該記錄尚未被突破。到目前為止，其作品拍價(jià)過(guò)百萬(wàn)的有83件，過(guò)千萬(wàn)的有1件。而魏紫熙的作品則呈現(xiàn)出量少價(jià)高的特點(diǎn)。從2000年開(kāi)始，截止到2011年秋拍，他的作品上拍量為844件，不足亞明和宋文治作品上拍量的一半。1999年，其作品《天塹通途》在北京翰海春拍中以人民幣24.2萬(wàn)元的價(jià)格成交。2005年，他創(chuàng)作的《鄱陽(yáng)湖秋色》在北京榮寶春拍中以269.5萬(wàn)元人民幣的價(jià)格落槌，首破百萬(wàn)。2011年，魏紫熙和顧景舟合作的紫砂壺“矮井欄壺”在北京保利2011年春拍中拍出了1035萬(wàn)元人民幣的價(jià)格，使其作品首次突破千萬(wàn)，只是可惜這件拍品并非是他擅長(zhǎng)的繪畫(huà)作品。

　　除了亞明、宋文治和魏紫熙之外，新金陵畫(huà)派中無(wú)法避開(kāi)的名家便是被推為“一代草圣”的草書(shū)大家林散之了，他與胡小石、高二適和蕭嫻并稱(chēng)金陵書(shū)法“四老”。按照雅昌藝術(shù)網(wǎng)的不完全統(tǒng)計(jì)，截止到2012年4月9日之前，林散之作品共上拍8000余件，成交量為4483件，總成交額逾7億，成交率為53%。這些作品中有書(shū)法作品和繪畫(huà)作品，其中以書(shū)法作品居多。特別要說(shuō)的是，目前南京是林散之作品的集散中心，尤其是南京經(jīng)典拍賣(mài)公司，其主打品牌“一代草圣”專(zhuān)場(chǎng)被業(yè)界稱(chēng)為林散之市場(chǎng)的“風(fēng)向標(biāo)”，該專(zhuān)場(chǎng)每次推出都能取得高成交率、高成交額的佳績(jī)。在林散之成交額最高的前10件作品(截止到2012年4月9日)中，有7件作品是在南京經(jīng)典專(zhuān)場(chǎng)中成交的，其中最高的是林散之的《山水書(shū)法四屏》，該作品在南京經(jīng)典2010年秋拍中以1120萬(wàn)元人民幣的價(jià)格成交。而在2011年春拍中，該專(zhuān)場(chǎng)匯集了林散之書(shū)畫(huà)珍品200余件，幾乎涵蓋了林散之創(chuàng)作生涯的各個(gè)重要階段。專(zhuān)場(chǎng)總成交額人民幣6800多萬(wàn)，成交率高達(dá)99%，該專(zhuān)場(chǎng)最大亮點(diǎn)是被稱(chēng)為當(dāng)代草圣“第一神卷”的《太湖東山紀(jì)游圖》以402萬(wàn)元人民幣的價(jià)格成交。另外，林散之的“毛詩(shī)”題材作品《浪淘沙·北戴河》和《卜算子·詠梅》也分別以人民幣230萬(wàn)和207萬(wàn)元的高價(jià)成交。

　　中青年名家篇：

　　市場(chǎng)走勢(shì)漸長(zhǎng)發(fā)展空間充足

　　隨著時(shí)間的不斷推移，新金陵畫(huà)派中的當(dāng)代中青年畫(huà)家也開(kāi)始嶄露頭角，他們秉承前輩畫(huà)家的傳統(tǒng)技法和繪畫(huà)學(xué)養(yǎng)，在技法、構(gòu)圖、色彩等方面加以個(gè)人化的改造，使之更符合現(xiàn)代人的審美標(biāo)準(zhǔn)，逐漸受到藝術(shù)市場(chǎng)的廣泛關(guān)注和喜愛(ài)。其中代表性的畫(huà)家很多，如徐樂(lè)樂(lè)、江宏偉、宋玉麟、朱新建、孫曉云等。

　　徐樂(lè)樂(lè)是“新文人畫(huà)派”代表人物之一，她以清麗精致的筆墨畫(huà)古人、寫(xiě)古意、唱古韻、抒古趣，蘊(yùn)藉著濃濃的古卷氣，同時(shí)透出新時(shí)代精神的審美情趣。其作品取法陳老蓮，又不同于陳老蓮，既有古人的筆墨情趣又不失現(xiàn)代感的調(diào)諷與幽默。畫(huà)中人物丑中蘊(yùn)秀，拙中藏雅，造型夸張，顯出一種東方式的憨態(tài)，完全找不到刻意追求的寫(xiě)實(shí)狀態(tài)，調(diào)侃俏皮得不溫不火，筆墨表現(xiàn)得恰到好處，既具有時(shí)代特點(diǎn)的裝飾趣味，又能在畫(huà)面表現(xiàn)上具有學(xué)術(shù)水準(zhǔn)，這便是很難得的了。據(jù)統(tǒng)計(jì)，截止到2012年4月9日，徐樂(lè)樂(lè)作品共上拍428件，成交305件，總成交額為2607萬(wàn)元人民幣。目前徐樂(lè)樂(lè)的作品價(jià)位大致在幾十萬(wàn)至幾百萬(wàn)之間，其中成交最高的作品是在南京經(jīng)典2012年春拍中亮相的《晏幾道詩(shī)意》，最終成交價(jià)為人民幣379.5萬(wàn)元。

　　江宏偉是當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的代表人物。他著力于領(lǐng)悟發(fā)掘傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的精髓，其作品由宋代工筆變通而來(lái)，工細(xì)典雅，同時(shí)又賦予畫(huà)面以滄桑的歷史感，具有深沉而靜穆的審美情趣，表現(xiàn)出現(xiàn)代式的古典情懷。他癡迷于宋畫(huà)在悠久歷史中沉淀下來(lái)的灰調(diào)子，并在這種調(diào)子里尋求一種凝視而非打攪的方式，盡管這為作品帶來(lái)了做作之譏，但毋庸置疑的是，他的目的是借此來(lái)表現(xiàn)歷史的滄桑，而這正是其作品的魅力之處。十幾年來(lái)，江宏偉的作品在國(guó)內(nèi)各大拍賣(mài)行共上拍了258件，成交217件，總成交額為2750萬(wàn)元人民幣。應(yīng)該說(shuō)，江宏偉的作品價(jià)格還是比較低的，除少數(shù)幾件作品突破百萬(wàn)大關(guān)之外，大部分作品的價(jià)格還集中在幾十萬(wàn)的區(qū)間。而在這少數(shù)幾件百萬(wàn)作品之中，最高的是他在2004年創(chuàng)作的《風(fēng)起蘆花如醉》(北京保利2011年秋拍)，其成交價(jià)也僅僅為195.5萬(wàn)元人民幣，可見(jiàn)其未來(lái)的發(fā)展空間還很大。

　　朱新建是“新文人畫(huà)”的領(lǐng)軍人物，一直以女性為主要?jiǎng)?chuàng)作題材，無(wú)論是20多年前引起轟動(dòng)的“小腳女人”，還是后來(lái)的“現(xiàn)代女郎”，他的畫(huà)作總是以男性本原欲望解讀女性，總是伴隨著贊賞與非議，這使他成為一個(gè)頗具爭(zhēng)議的畫(huà)家。朱新建的才氣是有目共睹的。他曾寫(xiě)過(guò)“說(shuō)美人”的文章，而且一直畫(huà)女人。故此，一些人便在他所提之畫(huà)款中“見(jiàn)釋、見(jiàn)道、見(jiàn)孔、見(jiàn)莊，亦見(jiàn)村野之俚語(yǔ)、時(shí)髦流行之大話，偶顯狂放，往往語(yǔ)能中的”。在中國(guó)畫(huà)壇上，也就一度流行起“櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰”的嬉皮女來(lái)。自然，這流行的嬉皮女構(gòu)筑了朱新建畫(huà)壇的品牌。朱新建的作品早在2000年左右就頻頻現(xiàn)身中國(guó)嘉德、北京翰海等國(guó)內(nèi)一線的大拍公司，因其價(jià)格不高而廣受藏家追捧。去年以來(lái)，因其作品在拍賣(mài)市場(chǎng)價(jià)格飆升而備受關(guān)注。

　　此外，“新金陵畫(huà)派”當(dāng)代中青年代表畫(huà)家還有崔進(jìn)、常進(jìn)、、董欣賓、范揚(yáng)、高云、華拓、胡寧娜、傅小石、李金國(guó)、柳學(xué)健、蕭平、薛亮、姚媛等。這些畫(huà)家的作品不管是從收藏還是從投資角度均有很大的升值空間和發(fā)展?jié)摿Γ趪?guó)內(nèi)各大拍場(chǎng)上都不同程度地受到藏家的追捧。據(jù)大江南收藏