由中央美術(shù)學(xué)院、大同市政府共同主辦的“傳承：中國大同善化寺壁畫重光”展覽，于2012年5月18日上午在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開幕。此展是中央美術(shù)學(xué)院紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表70周年系列活動中的一項，同時開幕的還有：“武器：彥涵革命戰(zhàn)爭時期藝術(shù)作品展”、“生活：蘇高禮捐贈作品展”。

本次“傳承：中國大同善化寺壁畫重光”展體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)壁畫的最新研究成果，作品中的藝術(shù)性，學(xué)術(shù)性，創(chuàng)新性通過在繪制環(huán)節(jié)中將傳統(tǒng)技術(shù)現(xiàn)代化，提供文物保護與修復(fù)的新思路，嘗試非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承的新方法得到鮮明呈現(xiàn)。

展覽的重要作品《帝釋梵天圖》是由中央美術(shù)學(xué)院壁畫系孫景波教授、王穎生教授主筆，帶領(lǐng)近30位研究生和本科生，歷時四個月，在校內(nèi)繪制完成的，整幅壁畫高5.08米、長39.8米。繪制過程嚴(yán)格地沿用了中國古典壁畫的“營造法式”，全部采用礦物質(zhì)顏料和中國畫顏料、調(diào)和媒劑、瀝粉貼金工藝，設(shè)色富麗而不失典雅，博采敦煌、永樂宮、毗盧寺、法海寺等歷代杰出壁畫的經(jīng)典造型，薈萃精華，集其大成，體現(xiàn)了我國當(dāng)代壁畫家對中國壁畫傳統(tǒng)的發(fā)掘與再造成果，實現(xiàn)了對古代壁畫宏大輝煌氣象的接續(xù)。

壁畫繪制團隊的師生們還在展廳現(xiàn)場繪制《十方佛》（東壁五佛高5.08米，長24米）和《文殊問疾》，讓觀眾獲得壁畫繪制的直觀感受。此次展出的大幅壁畫均為山西大同善化寺大雄寶殿“補壁”而作。與稍早時間完成的華嚴(yán)寺、靈巖寺壁畫直接繪制在墻面上不同，是繪制在特殊處理過的亞麻布上，分上下三層版塊拼貼繪制，接縫處誤差不超過3毫米。

其他展品還有中央美術(shù)學(xué)院壁畫系“傳統(tǒng)壁畫解析與訓(xùn)練”課程作業(yè)，以及孫景波教授臨摹的敦煌壁畫，復(fù)制的灣漳墓室壁畫。為大同華嚴(yán)寺、靈巖寺、善化寺繪制的整鋪壁畫線描全景稿，手繪線描稿。

2009年，由中央美術(shù)學(xué)院壁畫系孫景波、王穎生教授擔(dān)綱的“關(guān)于中國傳統(tǒng)壁畫保護、修復(fù)、繪制理法教學(xué)研究的課題”獲得了國家教育部、財政部重大科研課題的立項支持。同年恰逢山西大同市“重振文化名城”的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)型，根據(jù)典籍記載中的圖紙，重修復(fù)建完成了華嚴(yán)寺的普光明殿、靈巖寺山塘水榭，開啟新修大殿近兩千平米壁畫的再造工程。使這一課題的研究，有了走出教室進入“真正意義”上的實踐機會。這次實踐的價值在于它的文化意義，我國歷史上魏、晉畫家陸探微、顧愷之，唐宋巨匠吳道子、李公麟等著名畫家都曾在宮殿、廟堂繪制過大量壁畫。雖經(jīng)歷代戰(zhàn)亂，多被毀滅，但遺風(fēng)流韻承傳于民間，至宋元未衰。然明清以降，文人畫興，中國傳統(tǒng)重彩壁畫繪制技法逐漸式微，至上一世紀(jì)幾近寂滅！此次大同三大寺壁畫再造工程歷時三年，中央美術(shù)學(xué)院壁畫系先后有150名學(xué)生參與繪制，為中國壁畫事業(yè)培養(yǎng)了一支理法兼?zhèn)涞?、高水平的研究和繪制的專業(yè)隊伍，是對中國壁畫傳統(tǒng)的繼絕重光。

展覽于2012年5月18日至6月17日在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館三層展出。