“傳統(tǒng)型”收藏PK“投資型”收藏

　　第六屆AAC藝術中國頒獎禮日前在北京舉行。通過之前數月的網絡票選選出的五位“公民藏家”也獲頒了獎項。主辦方稱，“公民藏家”看重的是收藏的社會責任和分享精神，以及對文化傳承和遺產存續(xù)的關注。在當下資本大量涌入、“投資”心態(tài)風起云涌的收藏環(huán)境中，這種態(tài)度似乎更接近于中國傳統(tǒng)以閑錢、閑時玩收藏，著重精神熏陶、審美塑造、情感滋養(yǎng)的收藏方式。那么“傳統(tǒng)型”和“投資型”收藏之間，是否有跨不過的鴻溝？收藏的目的，究竟應該是什么？

　　大藏家必須以投資作為手段，追求利潤，實現良性循環(huán)，不然哪有那么多錢來搞收藏??？

　　武少寧(收藏家、廣州國彩藝術館常務副館長)：玩收藏就應如滾雪球

　　為了投資、升值、財富利益而進行收藏，與因為愛好、興趣而進行收藏一樣，都是無可厚非的?？梢哉f，完全憑愛好的收藏，不可能長久。大藏家必須以投資作為手段，追求利潤，實現良性循環(huán)，不然哪有那么多錢來搞收藏啊？一般人都是先買進一些東西，放幾年，等價格上去了出手，賺些利潤，再投入買更多東西。通過這樣一種資本累積的方式，一步步做大，也是比較現實可行的方式。從實際情況看，只藏不賣的，往往在出手時顯得謹小慎微，因為那點兒錢經不起折騰。從收藏文化的角度說，這些人很值得寫一筆，他們當中很多人生活都很清苦。

　　現在還有一類買家，資金雄厚，大把錢砸進去。他或許也會看走眼，或是一時沖動付出了高價，也可能買了一件東西之后會后悔。但你不能因此就說他這種買法有什么不對。有些人會說這類人拉高了市場的價格，是一種“炒”法，不理智、不理性，但這個是沒有辦法的，古今中外都是如此，物以稀為貴，價高者得。即使在歐美國家，一般人想買一件梵·高的作品，可能嗎？所以在藝術市場中，可能會看到這樣一種現象，就是一開始投入買了好東西的，雪球滾大的速度就更加快，這是必然的。比如廣東有幾個大老板，買高端的東西，每年百分之幾百地漲。市場有其自己的規(guī)律，說得不好聽就是弱肉強食。上次我們參加一次拍賣會，有看中的東西，也有個心理價位，結果有人舉牌比我們高出很多，那就只能看著被別人拍走。從藝術到財富的轉化，或許少數人更有決定權。

　　另一方面這個可能也和國情有關。比如俄羅斯，每家每戶可能都掛幾張油畫，有的傳了很多代，突然發(fā)現有一天很值錢了，就算是意外之喜；很多年也不漲，也無所謂。但中國藝術品市場的發(fā)展還沒多少年，以投資為取向很正常。就像股票一樣，你能說它有什么不對么？沒有一個良性的資本市場，社會的運行也是會遇到麻煩的。資本是社會這臺大機器里的潤滑油，沒有大量的投資，創(chuàng)作也沒動力啊。

　　藝術品與社會公眾的共享，除了在市場價格方面的增值之外，還具有穿透歷史的精神力量的傳承。

　　萬捷(微博)(雅昌集團董事長、故宮(微博)文物保護基金會理事)：單純?yōu)樯挡灰欢ㄒI藝術品

　　我認為收藏本身是一種境界，是一種生活方式。如果單純只是為了升值，不一定要買藝術品。很多時候它更像一種消費品，消費品理論上來講是在不斷“貶值”的。或許藝術品有點兒不同，就是“花了錢錢還在”。收藏體現的是個人品味、個人愛好，滿足不同人的不同需求。因此我們一直提倡的是首先培養(yǎng)藏家對于收藏品欣賞、喜愛的態(tài)度。投資是第二步的。

　　這些年我們一直在對藝術家捐給藝術機構的作品進行梳理和羅列。我們認為這反映的是藝術家對社會做出的一種貢獻，體現的是他們的一種社會責任感。另一方面，藝術家創(chuàng)作的藝術品本身，經過一段時間的沉淀之后，會成為記錄一個時代的事態(tài)、現實、觀念、情感的文物。這是對社會更長遠、更有歷史性的一種貢獻。從人類歷史的發(fā)展來看，藝術品是能夠留存下去的東西。很多年后人們到博物館參觀，看到的就是前輩藝術家們的創(chuàng)作。從這些創(chuàng)作里面，他們對我們今天生活的時代，能夠有所了解，做出他們的解讀。也就是說，藝術品與社會公眾的共享，除了在市場價格方面的增值之外，還具有穿透歷史的精神力量的傳承。

　　除了藝術家，現在越來越多的藏家也在通過各種方式將自己的收藏與社會分享，比如這次入榜“公民藏家”的唐炬(微博)等藏家，就經常把自己的東西借出來展覽。這實際上就是私人收藏的公眾性的一個體現。今天世界上大部分的藝術機構都需要借助藏家的力量，即使是大英博物館、大都會博物館這些世界級的機構，私人藏家的捐贈也在藏品中占了相當重要的部分。公立藝術機構不可能使用納稅人的錢無限制地充實館藏的，而私人藏家用他們的眼光、能力搜集的藝術品，體現的是他們對社會的理解，進入博物館后就可能成為公眾的記憶?？梢哉f收藏家是連接藝術家和公眾的一座橋梁。今天可能很多人都看到了收藏“市場”的火爆，卻忽略了收藏的文化、歷史價值，對收藏背后的事情不清楚，對收藏者的這些想法、理念不理解。

　　沿著這個思路進一步延伸，我們就提出“公民藏家”這個概念，并且借助網絡來進行投票。這個主要是考慮到新的收藏群體正在形成，新的問題也在出現，收藏家的藏品除了在搜集過程中與人分享、交流之外，未來是不是也可以通過捐贈、建立私人博物館、美術館等形式讓更多的人有機會接觸到？正常來講，藏家的藏品可以不跟大家分享，但在中國傳統(tǒng)文化中，分享是一種美德。那么如果分享的范圍更大了，在法律支持、財產權的界定、監(jiān)管的強化、稅收的扶持等方面，還有很多需要明確和細化的地方。

　　我們多年來一直在做數據庫，為收藏者提供收藏依據。但我們建議是把它們作為工具來使用，是一種參照系。收藏家群體擴大了，將藝術品作為一種投資工具來使用，當然也很好。但如果大家都抱著投資心態(tài)的話，文化的東西就會缺失了。現在講產業(yè)升級，單靠設備、戰(zhàn)略的升級是不行的，最終靠的還是知識、文化。但是如果沒有良好的美育基礎，軟實力的提升是有很大困難的。

　　投資不能作為目的，但它是不可少的手段。

　　羅立火(收藏家)：新舊藏家很難劃分得涇渭分明

　　藝術品和股票、房產一樣，都是“市場”，所以看重價值投資，沒有什么問題。沒有藏家不賣一件藏品，如果非要嚴格規(guī)定出一類“純收藏”的話，可以說是很少很少。實際上，現在有錢也不一定買得到好東西。沒有很好的價格的話，就更無法打動藏家們把東西拿出來了。因此真正的好東西出來，大家都爭，價格自然高，比如最近香港拍的那件1個多億的汝窯瓷器。這即使在“傳統(tǒng)藏家”那里也是一樣的，不然張伯駒也不會拿幾套四合院換一件東西了。所以我覺得無論“投資型”還是“傳統(tǒng)型”，應該都沒有什么褒貶之說。而且兩者可能也很難劃分得很涇渭分明，有時候過于強調的話沒什么意義。不以投資為主導的藏家，可能也會有一個不斷梳理自己收藏體系的過程，會出掉一些不在自己體系內的東西；也有可能一件東西藏得久了，興趣有所降低想藏些新的東西進來；在從入門到深入的過程中藏品有升級的問題。這都會遭遇到流通。存在的就是合理的，投資不能作為目的，但它是不可少的手段。退一步說，即使以投資為目的，他也要去學習、研究，要提升個人素養(yǎng)，這也是好事。

　　但是我認為買東西，還是要從愛好、欣賞的角度出發(fā)，炒賣，特別是短線炒賣，是不可取的。一方面，現在整個市場資訊透明，全國的圈子都互通聲氣，甚至包括很多新進的玩家，都相當理性了，大家不會隨便出手，特別是對于那些在市場上頻繁出現、交易的東西，更加小心，所謂生貨值錢，熟貨反而不大被看好，現在很多拍賣行征集拍品也對上一次拍賣的時間有要求。另一方面，頻繁交易，你算算傭金等交易成本有多高？特別在這種調整的時期，劃不劃算？我們講收藏時常說要遇得到，買得起，守得住，就是說要講緣分，真愛好，愿意長期擁有。漲了當然好，不漲或者漲得慢，藏家一樣有收獲啊。

　　李思群(廣州銀通拍賣執(zhí)行董事)：如果看重投資和流通 還是要保證藏品質量

　　在當下來看，藝術品市場實際上還算是市場化程度最高的一個市場。那么如果說有些東西賣到了很高的價錢，應該說也是符合市場規(guī)律的?，F在這個市場總體上來看很熱鬧。今年年初的情況來看，小拍的情況還不錯。這和大家原來的預測有些不同，原本一些人都打算今年關門不干了，感覺今年市場還是會比較好。現在不斷有新的買家進入市場，大體上來看，其中以“投資”為目的的還是要多一些。但這個問題也要兩看，還有一些人，就是喜歡買一些自己喜歡的東西，可能不會抱著什么很明確的目的。

　　如果單純從投資的角度來看，可能很多人會覺得是不是時機過去了。其實什么時候都能買到好東西，關鍵是你自己的需要、興趣。現在很多年輕的、或者不知名的作者，東西也不錯，但價格沒上來，有興趣自然可以介入。也許過些年，其中會冒出很厲害的人物，那個就是意外收獲。但這個說實話，除了眼光，還要有運氣，藝術價值不一定總能在市場表現上反映出來。有一些年輕人，資金不是很多，也在慢慢買一些東西。這種態(tài)度就挺好。

　　由于藝術品的市場化程度高，要流通也比較方便。即使你是生客，只要手里的東西夠好，拍賣行一樣會感興趣。事實上很多時候對于拍賣公司來說征集好東西是更難的事情。但一般的東西就比較難說，不過也會有其他的渠道。這就對藏家的眼光有要求，如果比較看重投資和流通，還是要盡量保證東西的質量。