中國(guó)畫廊誠(chéng)信缺失 藝術(shù)品真假難辨
[中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間:
2012-05-04]
從上世紀(jì)90年代初至今,中國(guó)畫廊業(yè)在經(jīng)歷了20年左右的快速發(fā)展后,目前數(shù)量已達(dá)到了相當(dāng)規(guī)模,但整體實(shí)力仍然很弱,形成品牌、具有國(guó)際影響力的畫廊屈指可數(shù)。隨著拍賣行業(yè)的持續(xù)火爆,中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)呈現(xiàn)出嚴(yán)重的一、二級(jí)倒掛現(xiàn)象,不僅壓縮了畫廊業(yè)的生存空間,也使畫廊業(yè)陷入了無(wú)序的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境……
四五月份的藝術(shù)品市場(chǎng),迎來(lái)了一次“小陽(yáng)春”。除轟轟烈烈的春拍外,藝術(shù)品一級(jí)市場(chǎng)中的藝博會(huì)也開始熱鬧起來(lái),如香港藝術(shù)博覽會(huì)、中藝博國(guó)際畫廊博覽會(huì)(CIGE)、藝術(shù)北京、亞洲畫廊藝術(shù)博覽會(huì)的中日韓畫廊精品展等,都選在了這個(gè)時(shí)節(jié)。作為一級(jí)市場(chǎng)的經(jīng)營(yíng)主體,畫廊不僅聚集了不同畫種、趣味、觀念和風(fēng)格的藝術(shù)品,而且它們的品質(zhì)與成交量也反映出藝術(shù)品市場(chǎng)的真實(shí)現(xiàn)狀。
代理制:誠(chéng)信缺失難實(shí)行
經(jīng)紀(jì)代理制被認(rèn)為是解決藝術(shù)品市場(chǎng)混亂的有效手段之一,它也是藝術(shù)家進(jìn)入市場(chǎng)行之有效的方法,在西方已施行200多年。
“西方發(fā)達(dá)國(guó)家藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的基礎(chǔ)就是畫廊,它們對(duì)藝術(shù)家的茁壯成長(zhǎng)起著重要作用?!笔兰o(jì)翰墨畫廊負(fù)責(zé)人林松說(shuō),畫廊代理制是指由畫廊獨(dú)家代理某藝術(shù)家的作品,并為該藝術(shù)家的發(fā)展提出建議,通過(guò)為其量身定做各種學(xué)術(shù)展覽和營(yíng)銷推廣活動(dòng),培養(yǎng)固定收藏家。
據(jù)文化部統(tǒng)計(jì),截止到2010年底,我國(guó)實(shí)行代理制度的畫廊已有1500多家,但這個(gè)著眼于解決藝術(shù)家創(chuàng)作與推廣兩難的制度,至今卻并未發(fā)揮其應(yīng)有的作用。一方面,年輕畫家由于作品質(zhì)量、風(fēng)格和畫廊的要求存有差異,而很難被畫廊接受;另一方面,知名畫家往往和藏家繞過(guò)畫廊直接交易,使畫廊生計(jì)困難,前期投入白白流失。
青年藝術(shù)家張新宇(化名)剛剛完成了幾件油畫,朋友給他介紹的一筆生意——4張人物畫、2幅風(fēng)景畫,共17萬(wàn)元?!半m然錢不算多,但比直接賣給畫廊要高?!?009年,張新宇在大學(xué)畢業(yè)4年后從成都來(lái)到北京,3年來(lái)他幾乎跑遍了北京所有的藝術(shù)區(qū),不斷地給畫廊負(fù)責(zé)人推薦自己的作品,但始終沒(méi)有畫廊和他簽訂代理合同。
“我當(dāng)初很希望畫廊能代理我的作品,但大多數(shù)畫廊在選擇藝術(shù)家時(shí)非常謹(jǐn)慎,只看重那些有一定名氣的人,而我們這些年輕的、知名度小的畫家對(duì)畫廊來(lái)說(shuō)風(fēng)險(xiǎn)太大,他們不會(huì)輕易與我們簽訂代理合同,即使簽也通常只有一年?!睆埿掠钫f(shuō),為了得到畫廊的認(rèn)可,他初來(lái)北京時(shí)經(jīng)常要通過(guò)關(guān)系結(jié)識(shí)策展人,以便能多參加展覽,積累自己的展覽履歷。但是最后,他只選擇了與兩家畫廊簽訂代銷合同,即作品售出后與畫廊分成?!斑@種模式對(duì)未成名的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)風(fēng)險(xiǎn)很大,因?yàn)楫嬂仁鄢龅膬r(jià)格要比我自己出售高很多,這直接影響了買家接手?!?br/>
與張新宇不同,在書畫市場(chǎng)中,很多具有一定實(shí)力的畫家更傾向于自己賣畫,而藏家也更愿意直接去畫家的工作室買畫。
“多數(shù)畫家是水平一般,想找畫廊代理,出了名又想把畫廊踢開。因?yàn)楫嬂纫?,自然?huì)對(duì)藝術(shù)家壓低價(jià)格。而即使簽訂了代理合同,作品售出后的分成也常常不利于藝術(shù)家,所以很多人想繞過(guò)畫廊直接與買家交易?!睆埿掠钫f(shuō),正是這一矛盾使得畫廊和簽約畫家反目成仇的現(xiàn)象屢有發(fā)生。“藝術(shù)家覺得自己的利益被畫廊剝奪了,而在畫廊看來(lái),他們?yōu)樗囆g(shù)家做了大量的投入,藝術(shù)家卻喝水忘了挖井人?!?br/>
“畫廊和藝術(shù)家打得不可開交的例子比比皆是,就是沒(méi)有長(zhǎng)遠(yuǎn)地看問(wèn)題?!绷炙烧f(shuō),藝術(shù)家在成名之前是最困難的一段時(shí)期,如果沒(méi)有畫廊對(duì)其進(jìn)行巨大的前期投入和作品推廣,藝術(shù)家是很難在短時(shí)間內(nèi)成功進(jìn)入市場(chǎng)的。但在藝術(shù)家、畫廊和拍賣行中,畫廊又是最薄弱的環(huán)節(jié)?!耙?yàn)榕馁u行是摘桃派,它不需要像畫廊一樣對(duì)藝術(shù)家投入巨資進(jìn)行研發(fā)和培育;而藝術(shù)家的權(quán)力最大,想合作就合作,想撤出就撤出,這就導(dǎo)致了雙方的互不信任,矛盾重重?!?br/>
現(xiàn)實(shí)是,由于實(shí)力存有差距,畫廊的層級(jí)也不盡相同。實(shí)力雄厚的畫廊,更有優(yōu)勢(shì)去挑選知名藝術(shù)家,而中小型畫廊則更關(guān)注年輕藝術(shù)家。也正因?yàn)檫@種相互選擇,畫廊與畫家的多層次格局才能形成。
高稅收:畫廊主的心病
中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展迅猛,人們對(duì)藝術(shù)品的需求逐年增大,不過(guò),泡沫嚴(yán)重、價(jià)格虛高也是不爭(zhēng)的事實(shí)。這既有熱錢的推動(dòng),也有二級(jí)拍賣市場(chǎng)的炒作和一級(jí)經(jīng)營(yíng)市場(chǎng)的現(xiàn)實(shí)困難。作為溝通藝術(shù)品交易兩端的中間環(huán)節(jié),中國(guó)拍賣業(yè)和畫廊業(yè)幾乎同時(shí)起步,但經(jīng)過(guò)多年發(fā)展,前者正如火如荼,后者卻一直踟躇不前。
“對(duì)畫廊來(lái)說(shuō),很大的問(wèn)題出現(xiàn)在稅收上。”有畫廊主表示,高稅收使部分畫廊與拍賣行相互勾結(jié),為偷稅、漏稅而暗箱操作,擾亂市場(chǎng)。
據(jù)了解,不同于拍賣行的“中介”行為,國(guó)內(nèi)畫廊業(yè)的身份問(wèn)題一直未能解決,它在工商注冊(cè)中,仍屬于“工藝美術(shù)”類別,這就決定了它要和古玩店、字畫店一樣需以營(yíng)業(yè)額交稅。雖然國(guó)家今年已將藝術(shù)品進(jìn)出口關(guān)稅從原來(lái)的12%降至6%,但在國(guó)內(nèi)進(jìn)行藝術(shù)品銷售仍需要繳納17%的增值稅(若藝術(shù)品的歷史在100年以上,則不需要繳納6%的進(jìn)口關(guān)稅,只繳納17%的增值稅即可)?!皩?duì)于一個(gè)年?duì)I業(yè)額在80萬(wàn)元以上的畫廊來(lái)說(shuō),至少需要交納3種稅,即幫藝術(shù)家交個(gè)人所得稅,將畫賣掉后按營(yíng)業(yè)額交納17%的增值稅,剩下的凈利潤(rùn)還要交企業(yè)所得稅。重重賦稅加起來(lái),已把畫廊的利潤(rùn)擠壓得所剩無(wú)幾。所以,很多畫廊就會(huì)想盡辦法去規(guī)避這些稅收。這也是導(dǎo)致藝術(shù)品市場(chǎng)混亂的重要原因之一?!币晃划嬂戎髡f(shuō)。
那么,“規(guī)避”是如何進(jìn)行的呢?“畫廊可以找個(gè)小拍賣公司達(dá)成協(xié)議,將他們的畫作放到該公司拍賣,上拍后再全部由自己人買下?!彼囆g(shù)家褚建南介紹,上述做法一是為了避稅,二是為了獲得交易紀(jì)錄,三還可以得到拍賣行的銷售發(fā)票?!鞍旬嬎偷脚馁u行其實(shí)就是走一個(gè)流程。交易完成后,畫廊需向拍賣行交納3%的個(gè)人所得稅和15%的傭金,但是傭金可以協(xié)商,一般只需交納一半。這樣算下來(lái),畫廊賣出一張作品總共只需繳納10%的稅,而且合理合法?!?br/>
“稅收高了,畫廊對(duì)藝術(shù)品的價(jià)格自然就會(huì)有所提升,精明的藏家是不認(rèn)可的,所以成交率就大打折扣。”佩斯北京的工作人員說(shuō),“投機(jī)與炒作也使中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)充滿泡沫,令很多中外藏家望而卻步。價(jià)格虛高制約了藝術(shù)的發(fā)展?!?br/>
快速生長(zhǎng)起來(lái)的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)將中國(guó)的藝術(shù)家和畫廊業(yè)推上了世界的競(jìng)爭(zhēng)舞臺(tái)。上世紀(jì)八九十年代,當(dāng)中國(guó)的藝術(shù)家們還在微弱的白熾燈下畫畫時(shí),他們中能賣出畫作的人寥寥無(wú)幾,作品也是“物美價(jià)廉”。但是,之后的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在外來(lái)資本和本土炒家的協(xié)力下,卻踏踏實(shí)實(shí)地被“爆炒”了一番。短短20年間,那些在當(dāng)時(shí)廉價(jià)出售的作品,價(jià)格早已翻了幾十倍,甚至上百倍。
“我們的價(jià)格大大阻礙了藝術(shù)發(fā)展。國(guó)外藏家對(duì)中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展起了很大幫助,但如果價(jià)位太高,中國(guó)藝術(shù)家進(jìn)入國(guó)際市場(chǎng)的機(jī)會(huì)就會(huì)減少,這就導(dǎo)致了市場(chǎng)的邊緣化?!绷炙烧f(shuō),國(guó)外比較活躍的畫廊都有一定的傾向性,真正有實(shí)力的博物館和大學(xué)等機(jī)構(gòu)不會(huì)貿(mào)然跟進(jìn),也不會(huì)輕易地去投資中國(guó)藝術(shù)家。而一般的畫廊和投資者又是圖利的,即使想進(jìn)行一些合作和交流,也往往因?yàn)樽髌诽F、成本太高而無(wú)法形成平等對(duì)接。商業(yè)是一把雙刃劍,它確實(shí)對(duì)藝術(shù)的傳播和推廣起到了推動(dòng)作用,但如果價(jià)格虛高就會(huì)阻礙它的交流門檻。
政策環(huán)境:措施亟待落實(shí)
為扶持和規(guī)范一級(jí)市場(chǎng)的建設(shè),文化部去年底發(fā)布了《文化部關(guān)于加強(qiáng)藝術(shù)品市場(chǎng)管理工作的通知》。通知稱,畫廊行業(yè)是藝術(shù)品市場(chǎng)繁榮發(fā)展的基礎(chǔ),各級(jí)文化行政部門要積極培育畫廊行業(yè),充分發(fā)揮畫廊作為藝術(shù)品市場(chǎng)主體性和基礎(chǔ)性作用。鼓勵(lì)畫廊建立以經(jīng)紀(jì)制為主體的經(jīng)營(yíng)模式,拓展藝術(shù)品授權(quán)、藝術(shù)品有限復(fù)制等新興業(yè)務(wù)領(lǐng)域,鼓勵(lì)藝術(shù)博覽會(huì)建立以畫廊為參展主體的營(yíng)銷模式,鼓勵(lì)社會(huì)資本通過(guò)畫廊進(jìn)行藝術(shù)品投資和收藏。積極推動(dòng)改善畫廊發(fā)展的政策環(huán)境。同時(shí)還明確指出,要深化藝術(shù)品市場(chǎng)誠(chéng)信制度建設(shè),推動(dòng)藝術(shù)品行業(yè)協(xié)會(huì)建設(shè)。
“但是,《通知》頒布半年多來(lái),我們絲毫沒(méi)有感覺到任何政策上的優(yōu)惠和經(jīng)營(yíng)環(huán)境上的改善。”玉蘭堂負(fù)責(zé)人伍勁說(shuō),由于缺乏實(shí)際操作性,國(guó)家的很多政策往往不能很好落實(shí)。
“政府對(duì)文化產(chǎn)業(yè)、藝術(shù)品市場(chǎng)的熱情和投入很大,包括對(duì)藝術(shù)機(jī)構(gòu)、博覽會(huì)的贊助,進(jìn)口關(guān)稅的降低等,但行動(dòng)卻不夠具體,與畫廊等底層機(jī)構(gòu)缺少有效溝通機(jī)制,造成了藝術(shù)品市場(chǎng)的‘頭大腿細(xì)’。政府的工作應(yīng)該更細(xì)致、更有效,一下子建設(shè)幾個(gè)產(chǎn)業(yè)園,卻沒(méi)有把錢用到刀刃上?!绷炙烧f(shuō),現(xiàn)階段畫廊自身實(shí)力弱小,資源整合能力不夠,運(yùn)營(yíng)經(jīng)驗(yàn)缺乏,國(guó)家雖有政策支持卻不能真正落實(shí),這在某種程度上削弱了經(jīng)營(yíng)者的理想和積極性。
林松認(rèn)為,在現(xiàn)階段,畫廊協(xié)會(huì)的成立非常必要?!爱嬂仁鞘袌?chǎng)前沿的活躍分子,如果它能將自己的得失經(jīng)驗(yàn)快速、及時(shí)地通過(guò)畫廊協(xié)會(huì)反映給政府,就能與管理者進(jìn)行有效的溝通,那制度、政策就能到達(dá)最前沿?!绷炙杀硎?,政府應(yīng)通過(guò)畫廊協(xié)會(huì)加強(qiáng)對(duì)畫廊的管理和支持,通過(guò)畫廊協(xié)會(huì)來(lái)上傳下達(dá)好的扶持政策以促進(jìn)行業(yè)發(fā)展?!罢獙①Y金和政策惠及到畫廊具體的經(jīng)營(yíng)和管理上,把專業(yè)人才集中起來(lái),把能量集中起來(lái),變成一個(gè)整體,這樣才能看到一個(gè)真正的、健康的、在成長(zhǎng)中的中國(guó)畫廊業(yè)。同時(shí),畫廊必須要協(xié)同作戰(zhàn),而不能在市場(chǎng)上搞一錘子買賣?!?br/>
可喜的是,各級(jí)政府已看到藝術(shù)品市場(chǎng)的癥結(jié)與難題,藏家和藝術(shù)機(jī)構(gòu)常常跑到香港或境外交易的方式也引起了業(yè)界的重視。北京市相關(guān)部門已多次召集畫廊代表和業(yè)界人士進(jìn)行座談,商討對(duì)策,但由于牽扯到稅務(wù)、海關(guān)等多方面問(wèn)題,非短時(shí)間能輕易解決。
走出去:尋找更大舞臺(tái)
畫廊的出路在哪里?中國(guó)畫廊如何立足本土、走向世界?從當(dāng)前來(lái)看,國(guó)內(nèi)畫廊的資本實(shí)力還不夠強(qiáng)大,還沒(méi)有具備資源整合能力的大畫廊,他們?cè)谫Y金及專業(yè)運(yùn)作能力的壓力下,不敢做長(zhǎng)期規(guī)劃,這也是中國(guó)市場(chǎng)的短板。同時(shí),中國(guó)畫廊業(yè)的學(xué)術(shù)研究能力不高,展覽展示把關(guān)不嚴(yán),一級(jí)市場(chǎng)的引導(dǎo)功能被削弱。從世界范圍來(lái)看,中國(guó)畫廊仍缺乏國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力?!爸袊?guó)朋友”雖逐漸成為西方藝博會(huì)和拍賣會(huì)上的寵兒,但在重要的國(guó)際性藝術(shù)博覽會(huì)上,仍然很難看到大批中國(guó)畫廊的蹤影。
“中國(guó)的畫廊和當(dāng)代藝術(shù)在國(guó)際上其實(shí)比較邊緣。因?yàn)橹袊?guó)經(jīng)濟(jì)和藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展,才有國(guó)外畫廊和觀眾逐漸看到中國(guó)藝術(shù)家的作品,這些作品會(huì)隨著市場(chǎng)行情而起起落落?!绷炙烧f(shuō),“中國(guó)的畫廊很難打入西方的主流市場(chǎng),因?yàn)槲鞣降漠嬂?、藝博?huì)、基金會(huì)、博物館是一個(gè)鏈條,相輔相成,他們有著明確的選擇標(biāo)準(zhǔn),并不是誰(shuí)有錢就讓誰(shuí)進(jìn)來(lái)。中國(guó)的畫廊能夠被選上的基本都是符合外國(guó)選擇標(biāo)準(zhǔn)的,因?yàn)閷?duì)于他們,我們才是外國(guó)機(jī)構(gòu),發(fā)言權(quán)比較弱。因此,我們要從理念與經(jīng)營(yíng)策略上、從經(jīng)營(yíng)管理模式與規(guī)則上實(shí)現(xiàn)與國(guó)際社會(huì)的接軌?!?br/>
雖然中國(guó)畫廊業(yè)人存在諸多問(wèn)題,但只要政府和行業(yè)組織盡快制定符合中國(guó)畫廊業(yè)發(fā)展的規(guī)劃,強(qiáng)化畫廊市場(chǎng)的培育和引導(dǎo)工作,從戰(zhàn)略上加強(qiáng)對(duì)畫廊業(yè)發(fā)展重要性的認(rèn)識(shí),加大市場(chǎng)的規(guī)范力度,采取多種措施,把中介體系作為中國(guó)畫廊業(yè)發(fā)展的重要環(huán)節(jié),搞好行業(yè)規(guī)劃,重視行業(yè)管理,培育規(guī)范和權(quán)威的藝術(shù)品市場(chǎng)主體,中國(guó)畫廊業(yè)就一定會(huì)走出困境,迎接發(fā)展的機(jī)遇。
“我們這個(gè)行業(yè)太落后了”
——訪北京畫廊協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)董夢(mèng)陽(yáng)
本報(bào)記者 高素娜
北京畫廊占據(jù)國(guó)內(nèi)畫廊總數(shù)的90%左右,一直是中國(guó)畫廊業(yè)的風(fēng)向標(biāo)。由董夢(mèng)陽(yáng)擔(dān)任執(zhí)行總監(jiān)的“藝術(shù)北京”,目前已成為亞洲地區(qū)影響力最大的藝術(shù)博覽會(huì)之一,并成為政府重點(diǎn)扶持的北京文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)高端項(xiàng)目。董夢(mèng)陽(yáng)多年來(lái)致力于畫廊業(yè)的推動(dòng)和一級(jí)市場(chǎng)的研究,在他的倡議下,北京畫廊業(yè)于去年9月成立了國(guó)內(nèi)第一個(gè)行業(yè)協(xié)會(huì)——北京畫廊協(xié)會(huì)。日前,記者就畫廊業(yè)存在的問(wèn)題和對(duì)策等專訪了北京畫廊協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)董夢(mèng)陽(yáng)。
記者:為什么要成立畫廊協(xié)會(huì)?它將對(duì)北京畫廊的運(yùn)營(yíng)提供哪些幫助?
董夢(mèng)陽(yáng):中國(guó)的畫廊業(yè)起步很晚,需要行業(yè)的一些規(guī)范和自律,同時(shí)政府也很看重文化產(chǎn)業(yè)在未來(lái)社會(huì)的發(fā)展,我們希望有政策來(lái)支持這個(gè)行業(yè)的發(fā)展,這就需要我們成立協(xié)會(huì),發(fā)出集體的聲音。畫廊協(xié)會(huì)不論是全國(guó)的或是北京的,都是民間組織團(tuán)體,都是行業(yè)自發(fā)組織形成的,它需要政府的指導(dǎo)和幫助。
北京畫廊協(xié)會(huì)的宗旨是為行業(yè)服務(wù),以及服務(wù)行業(yè)周邊,扶持一些有公信力的機(jī)構(gòu),在政府和市場(chǎng)之間、國(guó)內(nèi)和國(guó)外之間搭建溝通、交流的橋梁。畫廊協(xié)會(huì)有嚴(yán)格的入會(huì)章程,比如,有代理機(jī)制、職業(yè)經(jīng)理人,不能賣假畫,每年要辦若干展覽等,這些都有助于規(guī)范市場(chǎng)交易的行為,推動(dòng)藝術(shù)和藝術(shù)市場(chǎng)、藝術(shù)教育的發(fā)展。同時(shí),在國(guó)內(nèi)還沒(méi)有太長(zhǎng)歷史的新興市場(chǎng)中,畫廊協(xié)會(huì)成員也是一個(gè)信譽(yù)的標(biāo)志,因?yàn)檫@說(shuō)明行業(yè)對(duì)其運(yùn)作模式的認(rèn)可。
畫廊協(xié)會(huì)對(duì)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的意義非常重要,比如,職業(yè)培訓(xùn)、專業(yè)操作、行業(yè)規(guī)范的統(tǒng)一,都是市場(chǎng)急需的。作為藝術(shù)品的一級(jí)市場(chǎng),無(wú)論畫廊或藝博會(huì),有了銷售就會(huì)牽扯到稅收,因此跟政府的溝通和合作非常重要。但是,單個(gè)畫廊的力量和條件有限,如果能以集體或協(xié)會(huì)的力量去做,可能會(huì)獲得更好的效果。
記者:你剛才談到了稅收,很多畫廊主反映稅收嚴(yán)重影響了一級(jí)市場(chǎng)的發(fā)展,你怎么看?
董夢(mèng)陽(yáng):雖然我國(guó)當(dāng)前的藝術(shù)品進(jìn)出口關(guān)稅降至6%,但仍然很高,藝術(shù)品銷售沒(méi)有這么大的利潤(rùn)。這與美國(guó)、新加坡、香港等零關(guān)稅、低關(guān)稅的國(guó)家和地區(qū)相比,市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)從一開始就已處于劣勢(shì)?,F(xiàn)在的關(guān)稅政策意味著優(yōu)秀的世界文化遺產(chǎn)很難到達(dá)中國(guó)。因?yàn)橐患玫淖髌啡粼趪?guó)外賣兩億元的話,到中國(guó)出售時(shí),它還必須再加出幾千萬(wàn)元的稅收,這就遠(yuǎn)遠(yuǎn)脫離了國(guó)際行情。其實(shí),稅收問(wèn)題不僅僅是政策問(wèn)題,也是觀念問(wèn)題,國(guó)家不應(yīng)單純地將畫廊當(dāng)成一個(gè)民營(yíng)企業(yè),它還有促進(jìn)社會(huì)文明、推動(dòng)精神文明的功能,國(guó)家應(yīng)對(duì)他們進(jìn)行一定扶持和傾斜,尤其是在他們目前還沒(méi)找到良好的盈利模式和良性發(fā)展的階段。
記者:中國(guó)藝術(shù)品的價(jià)格是否影響到它們?cè)趪?guó)際上的競(jìng)爭(zhēng)力?
董夢(mèng)陽(yáng):我在與國(guó)內(nèi)藝術(shù)家的交流中發(fā)現(xiàn)了一個(gè)有趣的現(xiàn)象:他們出國(guó)時(shí)往往會(huì)購(gòu)買很多西方的油畫作品。這些藝術(shù)家有時(shí)會(huì)表現(xiàn)出“很慚愧”的神情,因?yàn)闅W洲的很多年輕人畫得要比他們好,而且要高出一個(gè)檔次,但價(jià)格比他們便宜很多。這些藝術(shù)家常說(shuō)的一句話是“我的畫都沒(méi)法和人家放在一起”。
但也不全是價(jià)格的問(wèn)題。國(guó)內(nèi)很多藝術(shù)家去國(guó)外推廣展覽,往往在使館舉辦,請(qǐng)?jiān)S多名流、領(lǐng)導(dǎo)……這些不是西方的主流人群,引不起西方收藏家的關(guān)注和重視。為什么我們每年有那么多藝術(shù)家到國(guó)外辦展,卻沒(méi)有幾個(gè)人能真正引起關(guān)注?因?yàn)樗麄儧](méi)有找到良好的渠道。
在西方,藝術(shù)家只有進(jìn)入畫廊才能進(jìn)入收藏家、博物館及美術(shù)館的視野。他們的收藏家都是很規(guī)矩的,買畫從來(lái)都是直接去畫廊,而不會(huì)為了省錢找藝術(shù)家。但在國(guó)內(nèi),藝術(shù)家與投資者、藝術(shù)商人、藏家的私下交易非常盛行,藝術(shù)家作品的價(jià)格往往隨意性很大,這不利于藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展。畫廊既缺乏選擇藝術(shù)家的空間,又沒(méi)有對(duì)作品的定價(jià)權(quán),那些習(xí)慣在袖籠里談買賣的藝術(shù)家和畫店占據(jù)了市場(chǎng)的主流,而具有現(xiàn)代經(jīng)營(yíng)性質(zhì)的畫廊卻常常失語(yǔ)。為何中國(guó)畫廊很難引起西方主流社會(huì)的關(guān)注呢?為什么巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)上只有一兩家中國(guó)的畫廊出現(xiàn)?我不認(rèn)為是歐洲人在歧視中國(guó)藝術(shù),是我們?cè)谶@個(gè)行業(yè)太落后了,五星級(jí)酒店不可能讓一個(gè)小攤販進(jìn)來(lái)。
記者:中國(guó)的畫廊如何提高自身競(jìng)爭(zhēng)力呢?
董夢(mèng)陽(yáng):首先畫廊要有信譽(yù)。國(guó)外的顧客不是靠鑒定專家買藝術(shù)品的,而是直接去畫廊購(gòu)買,國(guó)外的畫廊非常注重信譽(yù),有著非常完善的各種契約,藏家購(gòu)買是非常安全的,所以他們會(huì)出現(xiàn)百年老店。藝術(shù)品離開真假概念就談不上價(jià)值問(wèn)題了,這是中國(guó)當(dāng)下非常欠缺的。
其次,我們要推崇實(shí)行代理制的畫廊?,F(xiàn)代畫廊的概念是代理和推動(dòng)的概念,傳播藝術(shù)、推廣藝術(shù)并從中獲利,這是正常的,是取之有道的。國(guó)外現(xiàn)成的規(guī)則和經(jīng)驗(yàn)有很多,中國(guó)應(yīng)該按規(guī)則來(lái)。成立畫廊協(xié)會(huì)就是希望能將這些好的理念滲透到我們自己的具體工作,如果星羅棋布的畫廊有一天能像超市那樣遍布城市的各個(gè)角落,那我們的社會(huì)就會(huì)變得不一樣了。
注:凡注明“中藝網(wǎng)”字樣的視頻、圖片或文字均屬于本網(wǎng)站專稿,如須轉(zhuǎn)載圖片請(qǐng)保留“中藝網(wǎng)”水印,轉(zhuǎn)載文字內(nèi)容請(qǐng)注明來(lái)源“中藝網(wǎng)”,否則本網(wǎng)站將依據(jù)《信息網(wǎng)絡(luò)傳播保護(hù)條例》維護(hù)網(wǎng)絡(luò)知識(shí)產(chǎn)權(quán)!
相關(guān)資訊: