近年來，隨著大量外資畫廊進(jìn)入中國，中國當(dāng)代藝術(shù)市場的格局出現(xiàn)了不少新的變化。這些外資畫廊除了經(jīng)營、推廣中國藝術(shù)家外，同時(shí)也引進(jìn)了許多本國的藝術(shù)家。這些來自異國的當(dāng)代藝術(shù)作品在中國的接受程度如何?是否有廣闊的市場?

我們采訪了北京、上海和香港等地的畫廊主人、收藏家、策展人、國外藝術(shù)家，希望對(duì)上述問題能有一定的解答。我們發(fā)現(xiàn)，不同的地域呈現(xiàn)出來的市場狀況很不一樣，除了香港的情況較好外，其他幾處地方還處于培育階段。毋庸諱言，外國藝術(shù)家作品在中國的銷售仍然存在不少局限：首先是國內(nèi)藏家對(duì)外國當(dāng)代藝術(shù)作品認(rèn)識(shí)不足，許多觀念沒有及時(shí)更新;其次是牽涉到運(yùn)輸、保險(xiǎn)和關(guān)稅等問題，國外藏家不愿專程跑來中國購買外國藝術(shù)家作品。于是導(dǎo)致外國藝術(shù)家在定價(jià)上相應(yīng)比中國藝術(shù)家作品要低一些，這甚至是外國藝術(shù)家自己提出的建議。他們希望自己的作品在中國為更多人接受，而不只是獲得短期的利益。盡管西方藝術(shù)品真正進(jìn)入中國市場還有一段路要走，但是一切似乎都預(yù)示著，中國藝術(shù)市場正從單純的輸出逐漸朝著輸出和引進(jìn)并重的形態(tài)轉(zhuǎn)變。

拍賣場上的“洋藝術(shù)”

近些年來，外國藝術(shù)家的作品越來越多地出現(xiàn)在內(nèi)地的藝術(shù)市場上，中國人購買外國的藝術(shù)品正在逐漸告別從前必須遠(yuǎn)赴重洋的境況。

記得在2007年的北京華辰“西方油畫及雕塑專場”，上拍的24件作品無一不具有國外背景，引起人們的熱烈關(guān)注。在該場拍賣中24件拍品有12件成交，總成交額達(dá)1408.5萬元。

在2007年的第十屆北京藝術(shù)博覽會(huì)上，來自英國的詩高畫廊重磅推出了其代理畫家彼得豪森。作為英國當(dāng)代油畫的領(lǐng)軍人物，《泰晤士報(bào)》和《華盛頓郵報(bào)》評(píng)價(jià)他為百年難遇的一位油畫大家，在拍賣市場，他的作品也一再刷新紀(jì)錄。

而早在前幾年，北京的中誠信拍賣公司就組織過兩場以俄羅斯油畫大師作品為主的專場，但成交結(jié)果并不十分理想。直到2007年春拍，北京翰海組織了“亞洲藝術(shù)”專場，81件拍品中約20件來自日本、韓國等亞洲國家的藝術(shù)家作品在該場拍賣中吸引了中國藝術(shù)牛市的部分資金。值得一提的是，該場拍賣中有8幅作品流標(biāo)，但只有一幅的作者是韓國藝術(shù)家，其余7幅均來自中國藝術(shù)家。

中國買家對(duì)于亞洲其他地區(qū)藝術(shù)家作品沒有表現(xiàn)出特別的排斥情緒，在價(jià)格認(rèn)可方面與本土藝術(shù)家也并沒有太大區(qū)別。

紅門畫廊見證北京藝術(shù)變遷

1991年，坐落于北京崇文門南大街東便門角樓的紅門畫廊開業(yè)，畫廊主人是澳大利亞人布朗華萊士。在北京學(xué)習(xí)中文的時(shí)候，北大舉辦的現(xiàn)代水墨畫展讓他愛上了中國當(dāng)代藝術(shù)。

紅門畫廊見證了北京藝術(shù)市場的變遷。布朗說，紅門畫廊的主體客戶是海外人士，其中包括國外的博物館、畫廊、經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)和藝術(shù)商人，還包括一些長駐中國的外籍人員。國內(nèi)的買主以前只有幾個(gè)人，每年大約買2至5幅作品，最近幾年隨著中國人購買能力的提高，國內(nèi)買主也漸漸多了起來。

隨著外資畫廊不斷進(jìn)入北京，許多本土優(yōu)秀藝術(shù)家開始走向世界。徐冰、蔡國強(qiáng)、張曉剛、王廣義、岳敏君、方力鈞等中國當(dāng)代藝術(shù)家之所以能在海外拍賣市場創(chuàng)造一個(gè)個(gè)奇跡，和外資畫廊的進(jìn)入有直接的關(guān)系。

由于外資畫廊的客戶群多數(shù)在國外，因此，他們帶動(dòng)起來的“墻內(nèi)開花墻外香”的當(dāng)代藝術(shù)的特有現(xiàn)象，使藝術(shù)家創(chuàng)作有迎合的成分，也加劇了藝術(shù)家的浮躁心態(tài)。這些現(xiàn)象與資本實(shí)力有關(guān)，國內(nèi)收藏隊(duì)伍還有限，投資、保值、炒作的比例偏大，這會(huì)反過來影響藝術(shù)家和藝術(shù)品經(jīng)營。

798：全球畫廊嘉年華

最近在“798”，國外藝術(shù)家的個(gè)展紛至沓來，除了近鄰日本和韓國，來自歐美和東南亞國家的當(dāng)代藝術(shù)更讓觀眾眼前一亮：站臺(tái)中國推出了荷蘭藝術(shù)家彼得溫克的裝置作品;來自美國的艾倫 查理與眾多中國藝術(shù)家在對(duì)話空間打成一片;索卡當(dāng)代藝術(shù)空間展出了泰國藝術(shù)家納堤尤塔瑞的架上作品，這也是第一位曼谷藝術(shù)家在中國的個(gè)展……不僅在北京，重慶錦瑟畫廊邀請(qǐng)到了布魯斯 畢斯利、喬恩 伊舍伍德、羅伯特 邁克爾史密斯和肯尼思 斯耐爾森4位當(dāng)代藝術(shù)家舉辦數(shù)碼石雕展，并分別在北京、上海巡展;美國藝術(shù)家柯克佩德森更是在沈陽、廣州、深圳、上海、北京來了個(gè)巡回展。

2002年從日本回來的藝術(shù)家黃銳第一個(gè)被允許租用798藝術(shù)區(qū)的鋸齒型大車間，并建立了個(gè)人工作室。隨后他又介紹來自日本的東京畫廊租用了一個(gè)400平方米的車間，設(shè)立“東京藝術(shù)工程”畫廊，從此，第一個(gè)外資畫廊進(jìn)駐798藝術(shù)區(qū)。

中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)市場分析研究中心的一份調(diào)查數(shù)據(jù)表明，在北京的798藝術(shù)區(qū)、環(huán)鐵藝術(shù)區(qū)、酒廠、草場地、觀音堂以及其他地區(qū)，外資畫廊正在人們身邊不斷成長。截至2007年底，北京具有專業(yè)意義的外資畫廊已有67家，其中42家是2005年后進(jìn)駐的新“移民”。

根據(jù)初步調(diào)研結(jié)果，目前北京外資畫廊類型多樣，其中國外藝術(shù)機(jī)構(gòu)的分支機(jī)構(gòu)占60%;非營利性機(jī)構(gòu)占5%;中外合作創(chuàng)辦占9%;外籍華人創(chuàng)辦占6%;外國人創(chuàng)辦占20%。值得關(guān)注的是，近兩年來，分支機(jī)構(gòu)進(jìn)入北京藝術(shù)品市場的強(qiáng)勁勢(shì)頭前所未有。分支機(jī)構(gòu)介入是外資畫廊最容易的介入方式，這些藝術(shù)機(jī)構(gòu)有成熟的藝術(shù)品經(jīng)營背景和經(jīng)驗(yàn)，他們不必像原生態(tài)畫廊那樣要摸爬滾打多年才能成功。

畫廊面面觀

尹在甲：韓國阿拉里奧畫廊負(fù)責(zé)人

我認(rèn)為經(jīng)濟(jì)危機(jī)很好，一方面使價(jià)格的泡沫落了下來，另一方面使大家都冷靜下來，相互之間重新建立信任和尊重的關(guān)系，同時(shí)也會(huì)淘汰一批以藝術(shù)品為名義投機(jī)取巧的畫廊。其實(shí)這個(gè)也與文化有很大的關(guān)系，比如說10年以后中國的經(jīng)濟(jì)有可能超過日本、超過美國，但是在文化方面，10年后中國的美術(shù)館不會(huì)超過羅馬，因?yàn)槲幕瘹v史是需要很長一段時(shí)間的。美術(shù)館非常重要，所以中國的美術(shù)館應(yīng)該建立起很好的系統(tǒng)。

產(chǎn)業(yè)畫廊又分兩種，一種是展覽為主，另一種是以買賣為主，我看到以買賣為主的畫廊，藝術(shù)家、畫廊和藏家之間互相不信任，他們主要的目的是賺錢。我們畫廊賺錢很少，我們首先建立在藝術(shù)家、藏家和畫廊一個(gè)相互信任、尊重的基礎(chǔ)上。

kaiHeinze：丹麥林冠畫廊(北京)藝術(shù)總監(jiān)

我發(fā)現(xiàn)人們對(duì)西方藝術(shù)家抱持了一種開放的態(tài)度。去年我們舉辦的安迪 沃霍爾大型個(gè)展便接待了逾4萬參觀者。隨后,伊朗女藝術(shù)家西麗娜沙特的5個(gè)影像裝置展也獲得了巨大的成功。

西方藝術(shù)家對(duì)大部分中國藏家來說相對(duì)陌生。藏家需要時(shí)間去了解不同的文化語境下的藝術(shù)創(chuàng)作。這點(diǎn)對(duì)部分人來說有些難度。我經(jīng)常和藏家交流，但腦子里并不是盤算著怎么推銷。只有和藏家建立伙伴關(guān)系的畫廊才能實(shí)現(xiàn)長遠(yuǎn)的成功。

三潴：北京三潴畫廊負(fù)責(zé)人

現(xiàn)在北京三潴畫廊和東京那邊的經(jīng)營方式基本上是一樣的，不過中國的稅收制度太嚴(yán)格了，所以到目前為止，我們?cè)诒本┑漠嬂戎饕€是以展覽為主,幾乎還沒有向中國本土的藏家進(jìn)行過銷售。這其中也有稅收制度的問題，就目前來說還沒有好的辦法。

我們代理的藝術(shù)家的價(jià)格不是隨波逐流，而是一步一步地經(jīng)受市場和時(shí)間的考驗(yàn)而后定價(jià)，所以即使是在市場不景氣的時(shí)候，我們也不會(huì)降價(jià)。

田潤洙：韓國北村美術(shù)館館長、收藏家

雖然現(xiàn)在中國當(dāng)代藝術(shù)在全世界范圍內(nèi)非常受歡迎，但是與國外藝術(shù)家相比，它的收藏群比較單一，集中于外籍華人?？赡苁怯捎谶@個(gè)緣故，中國藝術(shù)家的作品和國外藝術(shù)家作品相比差距特別大，在國外已經(jīng)去世的藝術(shù)家作品也很少達(dá)到那樣的數(shù)目。最近中國藝術(shù)評(píng)論界也擔(dān)憂這個(gè)現(xiàn)象，我想這就意味著現(xiàn)在中國當(dāng)代藝術(shù)的作品價(jià)值里面肯定還存在形成市場價(jià)的時(shí)候產(chǎn)生的泡沫。所以我會(huì)在已存在泡沫的前提下判斷價(jià)值。

程昕東：程昕東國際藝術(shù)空間負(fù)責(zé)人

外國藝術(shù)家的作品，對(duì)于普通觀眾來說，喜歡的人還是比較多。新鮮的東西，喜歡的人自然比較多，但如果就收藏家角度來說，中國的收藏家買西方的藝術(shù)還是比較少。

這兩年中國的二線藝術(shù)家的作品價(jià)格超過國外二線藝術(shù)家的作品，中國藝術(shù)家的作品價(jià)格成長非?？?，相對(duì)來說西方藝術(shù)家和中國藝術(shù)家比起來同年齡的、同階段的，價(jià)格都比中國藝術(shù)家便宜。

黃燎原：北京現(xiàn)在畫廊負(fù)責(zé)人

中國的收藏家剛剛開始來關(guān)注本土市場，還沒有到放眼世界的時(shí)候。一個(gè)國家的收藏家肯定從自己國家的藝術(shù)家開始，買他們熟悉的東西，他們買自己的生活。從體制、經(jīng)濟(jì)、環(huán)境和社會(huì)狀況等方面，一下子要進(jìn)入到國際體系中還需時(shí)日。

鄒宇寧：上海周圍藝術(shù)空間負(fù)責(zé)人

外國藝術(shù)家作品在中國的銷售會(huì)有一些局限。首先是國內(nèi)藏家對(duì)外國藝術(shù)作品的認(rèn)識(shí)不足，還停留在對(duì)一些“老派Bigname”的層面上，他們有實(shí)力購買畢加索、馬第斯，卻不會(huì)有人買培根或者昆斯，更不要說年輕的同時(shí)代的柯林作品。其次是國外藏家，不太會(huì)專程在中國購買外國藝術(shù)家作品，這牽涉到運(yùn)輸、保險(xiǎn)和關(guān)稅等問題。

我們代理的外國藝術(shù)家在作品定價(jià)上會(huì)相應(yīng)比中國藝術(shù)家作品要低一些，很多時(shí)候這是外國藝術(shù)家自己提出的建議。他們更希望自己的作品在中國獲得接受，而不是金錢上的利益。

DominiquePerregaux：香港ArtStatementGallery負(fù)責(zé)人

我們90%的營業(yè)額來自海外買家。香港人只買藝術(shù)品作裝飾或者投資。在畫廊的平臺(tái)上，我們不能改變這個(gè)事實(shí)。但我會(huì)積極地尋找“識(shí)貨”的國際買家，把這些藝術(shù)家推向世界，而不僅僅局限于本地市場。

很明顯中國當(dāng)代藝術(shù)的泡沫總會(huì)有爆破的一天，高價(jià)神話最終會(huì)崩潰，許多人將損失慘重。當(dāng)某天中國藝術(shù)品的持有人被迫放棄手上藏品時(shí)，他們甚至?xí)詢烧鄣某蛢r(jià)出手。我經(jīng)營的都是外國藝術(shù)家，所以一旦中國當(dāng)代藝術(shù)品的價(jià)格泡沫破裂，我也不會(huì)受到多大影響。

金彰玄：韓國昌阿特畫廊代表

昌阿特的第一個(gè)展覽“空間感受”介紹了中國、韓國、新加坡3個(gè)國家的藝術(shù)家，受到中國國內(nèi)收藏家的好評(píng)，在海外美術(shù)館也很受歡迎，有4件作品成為他們的收藏品。韓國藝術(shù)家姜尚勛的灰塵作品也受到中國收藏家和藝術(shù)工作者的好評(píng)。我們覺得在藝術(shù)市場不好的情況下，把未曾在中國露面的亞洲藝術(shù)家的作品介紹到中國的第一次展覽還是取得了滿意的效果。

我覺得目前中國收藏家只是稍微關(guān)注國外藝術(shù)作品。但是我想這已經(jīng)是個(gè)不小的變化，因?yàn)榇蟛糠种袊詹丶抑昂苌訇P(guān)注國外藝術(shù)作品。

吳震寰：法國雷恩思藝術(shù)基金會(huì)執(zhí)行、獨(dú)立策展人

據(jù)我所知，西方藝術(shù)品在中國市場并不好，屬于邊緣甚至游離狀況。形成這樣局面主要是公眾關(guān)注的熱點(diǎn)焦點(diǎn)在中國當(dāng)代藝術(shù)上。外國藝術(shù)家的作品在中國銷售情況一般。國內(nèi)作品銷售熱點(diǎn)還是國內(nèi)藝術(shù)家的作品。之所以形成這樣的銷售情況是和大眾藝術(shù)修養(yǎng)、欣賞心理和消費(fèi)心理有直接關(guān)系。更多人是沖著“錢”去的。

國外藝術(shù)品為公眾所喜愛的一般都是一些名家大家，他們的作品價(jià)格一般都太高，遠(yuǎn)超出國內(nèi)消費(fèi)大眾的心理或經(jīng)濟(jì)能力。這些名家大家之外的另一些則因?yàn)樽髌访婷不蚱焚|(zhì)和流行的傾向不為國內(nèi)市場普遍認(rèn)可。這也影響了國外藝術(shù)品在中國市場的流通。

藝術(shù)界的“洋北漂”

目前藝術(shù)市場逐漸國際化，中國內(nèi)地的牛市吸引了國外藝術(shù)家的廣泛興趣。這些藝術(shù)家在剛剛進(jìn)入時(shí)，為了擴(kuò)大影響往往會(huì)和中國代理畫廊一起在價(jià)格上給出藏家最大的優(yōu)勢(shì)。比如一幅作品進(jìn)入中國市場后，它的價(jià)格包含了關(guān)稅、運(yùn)費(fèi)以及畫作原本的價(jià)值。而畫廊和藝術(shù)家一起盡量在保證各自利益的前提下給出一定的讓利，呂敏說，有的時(shí)候這種讓利能達(dá)到10%，即該藝術(shù)家作品在中國的價(jià)格比在其本國的價(jià)格低10%。

哈爾琴科·維克多利婭：俄羅斯女畫家

展覽是非常重要的一個(gè)階段，對(duì)于一個(gè)畫家是尤為重要的。是對(duì)自己的創(chuàng)作產(chǎn)生新思想的時(shí)期。我非常感興趣我的畫展可以給中國的觀眾有一個(gè)怎樣的反映。畫展把我?guī)У搅四銈兊膰?，并且讓我愛上了這個(gè)國家。我有很多的畫是獻(xiàn)給中國的，我想和大家分享我的藝術(shù)理念。

大衛(wèi)·德梅：美國紐約畫家

我曾在中國旅行，中國令人鼓舞的發(fā)展和中國人樂觀向上的精神帶給我非常深刻的印象。我也非常幸運(yùn)地在上海發(fā)現(xiàn)一家畫廊，他們的風(fēng)格和我十分接近，于是給了我很強(qiáng)的信心和信念在中國舉辦我的作品展覽。中國書法中的筆墨雖然是極簡的，卻有著驚人的力量。中國的藝術(shù)市場似乎側(cè)重于利用現(xiàn)有的各種表現(xiàn)手法來呈現(xiàn)當(dāng)下中國人的具象的思想情感。我發(fā)現(xiàn)中國藝術(shù)市場對(duì)于抽象藝術(shù)是十分缺乏重視和理解的，這也許就是我的抽象作品依然是一個(gè)小眾的范圍里傳播。

結(jié)語

與歐美相比，中國的藝術(shù)市場更加封閉和獨(dú)立，因此目前經(jīng)濟(jì)危機(jī)的波及也就相對(duì)較小，來自世界各地的畫廊紛紛來此搶灘登陸。國際資本市場和國際藝術(shù)界對(duì)中國市場的興趣已經(jīng)漸趨白熱化，紛紛戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移，進(jìn)入中國，與此同時(shí)，國外當(dāng)代藝術(shù)品的“東游記”也必然會(huì)越演越精彩。