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      從2012新寫實(shí)油畫展覽看寫實(shí)主義的年輕化

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2012-04-18



      2012新寫實(shí)油畫展參展作品

      日前,“2012新寫實(shí)油畫展覽”在北京中國(guó)美術(shù)館開(kāi)幕,此次展出了國(guó)內(nèi)30余位青年藝術(shù)家的近作,作為一批最年輕的寫實(shí)繪畫藝術(shù)家,他們的作品拓展了寫實(shí)繪畫的技巧,豐富了寫實(shí)繪畫的題材,讓大家領(lǐng)略了寫實(shí)繪畫的最新動(dòng)態(tài)。

      或許在有些人看來(lái),油畫的最大魅力就在于可以極端寫實(shí)。當(dāng)代畫壇有個(gè)趨勢(shì),就是許多油畫家開(kāi)始著迷于中國(guó)傳統(tǒng)水墨,在畫風(fēng)上向模糊的、朦朧的畫面趣味靠攏,同時(shí)也故意保留水墨的筆觸。在早期中國(guó)水墨畫借鑒西方的明暗素描之后,油畫家們也開(kāi)始向傳統(tǒng)水墨靠攏了,這種語(yǔ)言上的轉(zhuǎn)換堪稱很“學(xué)術(shù)”了。何多苓在最近的一次訪談中講:還是多畫寫生有意思,光畫美女太不學(xué)術(shù)了??磥?lái),在市場(chǎng)化高度發(fā)達(dá)的藝術(shù)領(lǐng)域,還是要講一點(diǎn)學(xué)術(shù)的。

      那么這就出現(xiàn)一個(gè)問(wèn)題:寫實(shí)的風(fēng)格算“學(xué)術(shù)”嗎?在當(dāng)今藝術(shù)界,這似乎是一個(gè)無(wú)解的問(wèn)題。因?yàn)樵谟行┊嫾铱磥?lái),寫實(shí)主義代表了深厚的基本功與專業(yè)的學(xué)院背景,只有畫寫實(shí)的畫家才算是“會(huì)畫畫”,至于那些看不出來(lái)繪畫基礎(chǔ)的“當(dāng)代藝術(shù)”“裝置”“抽象畫”,則通通是“蒙事”的,在他們看來(lái),一個(gè)有良好繪畫功底的畫家,是不會(huì)做那樣的藝術(shù)的——也就是說(shuō),他們的標(biāo)準(zhǔn)是,只有寫實(shí)的繪畫,才是有學(xué)術(shù)意義的繪畫。

      有意思的是,另一些藝術(shù)家的看法恰恰相反。在他們看來(lái),寫實(shí)繪畫是應(yīng)該被淘汰的藝術(shù),因?yàn)閺臍W美的藝術(shù)發(fā)展經(jīng)驗(yàn)來(lái)看,從照相術(shù)誕生的那一天起,寫實(shí)繪畫的命運(yùn)就已經(jīng)終結(jié)了,因?yàn)槔L畫已經(jīng)不再是人們留下形象的唯一手段了,從那個(gè)時(shí)期起,西方的繪畫開(kāi)始從具象向抽象發(fā)展,它有兩個(gè)靈感源頭與切入點(diǎn),一個(gè)是非洲的藝術(shù),一個(gè)是東方的藝術(shù),包括日本繪畫與中國(guó)繪畫。在這個(gè)階段,有兩個(gè)最典型的藝術(shù)大師,一個(gè)是凡·高,一個(gè)是畢加索。所以持此論據(jù)者談起寫實(shí)繪畫,總是不屑一顧,認(rèn)為我們現(xiàn)在還把西方早已淘汰的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)拿來(lái),顯得太落后了。

      但是不能否認(rèn),寫實(shí)主義繪畫在公眾中的影響力,許多收藏家一開(kāi)始買畫的時(shí)候,幾乎都是從寫實(shí)主義入手的,有的藏家只收藏寫實(shí)的繪畫,也有的藏家是從寫實(shí)作品逐漸過(guò)渡到抽象作品,甚至是觀念作品中去。其實(shí),也正是因?yàn)橹袊?guó)美術(shù)教育的這份堅(jiān)持,才導(dǎo)致了中國(guó)成了國(guó)際藝壇中的“寫實(shí)大國(guó)”,據(jù)說(shuō)二十年前在國(guó)外街頭畫像的地?cái)傊?,買賣最好的就是中國(guó)去的畫家,因?yàn)閷憣?shí)功底太好了。

      實(shí)際上,拋開(kāi)這些學(xué)術(shù)上的紛爭(zhēng),單純從畫面上來(lái)看,寫實(shí)風(fēng)格的油畫還是很有魅力的,它的深邃感與畫面的手工制作感,永遠(yuǎn)是照片難以企及的。而在這個(gè)藝術(shù)發(fā)達(dá)的時(shí)代,還能夠有那么多的年輕人癡迷于此,也正是說(shuō)明了這門古老手藝的感召力。想想也是,許多傳統(tǒng)的民間手藝現(xiàn)在都得到了保護(hù),這份藝術(shù)上的手藝怎么就要遭到批判呢。

      從這些年輕人的畫上,我們至少可以看到一種堅(jiān)持,這份堅(jiān)持是很不容易的,因?yàn)閷憣?shí)繪畫不單需要功底,更需要的是時(shí)間與耐心,還需要真實(shí)的生活與真誠(chéng)的表達(dá)。從這一點(diǎn)上來(lái)看,這些年輕人來(lái)的恰到好處——他們刷新了屏幕,帶來(lái)了新的信息,至于這算不算是學(xué)術(shù),還是讓那些更老一點(diǎn)的人們?nèi)?zhēng)論個(gè)不休吧。(馬馳)

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