日本東京——東京藝博會于昨日落下帷幕，同期發(fā)布了參觀者的數(shù)量以及當?shù)氐膶嶋H銷售情況。去年，因無數(shù)的災(zāi)難使得整個藝博會不得不推遲?，F(xiàn)在，日本逐漸從地震和海嘯的陰影中走出，藝博會總監(jiān)金島隆弘（Takahiro Kaneshima）盡可能的將最多的展覽者們拉進今年的博覽會，不斷的加強該活動在策劃上的可信度。

與今年同類國際活動相比，東京藝博會受到的關(guān)注尚不如其他，展覽的內(nèi)容也比較折中：古董、藝術(shù)品和手工藝、日本畫（傳統(tǒng)日本繪畫），以及現(xiàn)代藝術(shù)，還有一些當代藝術(shù)品。這樣的安排明顯的吸引到了觀眾，整個博覽會的四天展期，展會現(xiàn)場水泄不通，但是這也減輕了從藝術(shù)層面上的爭論。如此，這對那些權(quán)威性的當代藝術(shù)的畫廊，例如 SCAI THE BATHHOUSE在他們布展時也受到了相當?shù)南拗啤?br/>
在日本畫廊中，與當代繪畫相關(guān)的交易最為活躍，在整個藝博會上簡直無可匹敵。日動畫廊（Galerie nichido）展位中的宏樹山本（Hiroki Yamamoto）的全部作品已經(jīng)售磐，他的作品都是姿態(tài)曼妙的年輕女性，色彩微妙而不張揚。受到歡迎的作品還包括與宏樹山本幾分相似的剛片桐（Tsuyoshi Katagiri，由Ginza Artone畫廊代理），秀色可餐的天婦羅和畫布上的顏料都以意大利文藝復(fù)興時期大師作品的方式出現(xiàn)在Saitama畫廊代理的正人吉岡（Masato Yoshioka）的作品中。由小林畫廊（Kobayashi ）代理的いずみ秋山（Izumi Akiyama）的鉛筆繪畫在紙上細細鋪開來。雖然對這些作品的偏好顯示出品味的保守，但是這些金主卻也愿意花上從幾百萬到幾千萬日元不等。

總的來說，對于國際展覽者而言，雙手捧著許多作品來到東京，可是銷售卻相當緩慢。韓國的樸敬美畫廊（PKM Gallery ）直到博覽會結(jié)束都沒開張，他們帶來的是李部（ Lee Bul）的作品，而他現(xiàn)在的個展就在東京的森美術(shù)館。所有外來畫廊中業(yè)績最好的得算是臺北的TKG+畫廊，他們主推的是吳季璁的經(jīng)典山水錄像，以及去年在海嘯的受害者的蔡佳葳的的作品。蔡佳葳的作品是這次博覽會中最需要觀眾參與來完成的項目。他收集了來自去年遭遇海嘯災(zāi)害的本州北部海灣的幾百個海貝，并邀請博覽會來訪者將佛經(jīng)中關(guān)于生殖和種子的經(jīng)文《心經(jīng)》篆刻在貝殼上。該畫廊希望賣掉幾套貝殼，售出部分將捐獻個海嘯受害者中的小朋友。

在本次藝博會占主導(dǎo)地位的本地畫廊都期待著東京藝博成為一次國際盛事。每當向總監(jiān)金島隆弘而言提到這個問題，他都表示百分之百的肯定?！皣H參與者對于日本藝術(shù)市場來說非常的重要，使之更加透明和全球化，同時也會刺激日本的畫廊。所以非常有必要讓藝博會的質(zhì)量不斷的推進?！焙翢o疑問，東京藝博會已經(jīng)成功的吸引到了國際參與者，并且提供了很多展覽上的補助。

盡管今年的結(jié)果對于非日本畫廊來說并不如意，金島隆弘?yún)s也表示，在日本，一群有著“國際視野”的年輕一代收藏家正在慢慢的形成。毫無疑問，只要明年還能將國際展覽者拉回東京，那作品離收藏家的倉庫就不遠了。