可能我是受專業(yè)感染，從事什么都帶有文學(xué)的眼光：文學(xué)的新聞，文學(xué)的美評，文學(xué)的策展……很多時候，在我看來，對人的感覺、對世事的態(tài)度就是“文學(xué)”，文學(xué)是詩意的，也是真誠的。在美術(shù)報藝術(shù)節(jié)濃濃的“硝煙”味中，作為本屆美術(shù)報藝術(shù)節(jié)國家畫院特展的“被策展人”，我一直找不到一個好的切入點(diǎn)來寫這篇序言，開了幾個自認(rèn)為不錯的文章開頭，但還是無法下筆，不得不在美術(shù)報藝術(shù)節(jié)總策展人謝海的驅(qū)使下夤夜奮筆。時值國家畫院建院30周年院慶接待之際，夜問楊曉陽院長，“逼問”畫展前言。這篇對話記錄結(jié)束，已是午夜11點(diǎn)多，而把這篇文字整理好的時候，早已天色大亮，我覺得一夜“急就”不需多少潤色，已是很好的畫展導(dǎo)讀。

錢曉鳴：您對國家畫院這次參展美術(shù)報美術(shù)節(jié)有何評價？

楊曉陽：這個群體是個實(shí)力派的群體，從方方面面匯集起來的這股力量很難得。它來自不同的地域，代表著不同的地域文化，人物、山水、花鳥畫家，都有很深厚的傳統(tǒng)基礎(chǔ)。這些年，他們不斷地尋求個人的風(fēng)格和面貌，不但有中國傳統(tǒng)的基礎(chǔ)，對西方現(xiàn)代的美術(shù)也有冷靜的思考和借鑒。在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，在向西方學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上，他們都有所創(chuàng)新，都形成了比較鮮明的個人特色。這次參展的這些畫家是精選而來，每一個人都不可替代，體現(xiàn)了我們 “大美為真，一人一品”的主張，有鮮明的中國特色，是我們主張的中國風(fēng)格，中國精神，中國氣派的實(shí)踐者。當(dāng)然每個人都還在實(shí)踐之中，都在變化之中，這些人還有不可估量的前景。

錢曉鳴：請您對這批參展畫家給一句評價？如盧禹舜。

楊曉陽：禹舜的山水畫不局限于他所看到的自然景物，也不局限在傳統(tǒng)對山水畫的認(rèn)識，而是突破了眼目所及的一般風(fēng)景，他是追求一種大美境界，跟我們現(xiàn)在國家畫院“大美為真”的藝術(shù)主張是完全一致的。而且，他的技法是工、寫結(jié)合，體現(xiàn)出他對于傳統(tǒng)技法比較自如的運(yùn)用，很有特點(diǎn)，在中國當(dāng)代山水畫創(chuàng)作的陣營中，獨(dú)樹一幟。

錢曉鳴：張江舟如何？

楊曉陽：張江舟繼承了我國古代一種一揮而就的畫法。他既有比較深厚的造型和線描基礎(chǔ)，在對墨色的運(yùn)用方面有獨(dú)特的地方，尤其用水，他的畫面很生動，用水很講究，有他獨(dú)特的方法。江舟善于畫比較大的場面，和豐富的人物組合。他構(gòu)思的方法突破了一般的現(xiàn)實(shí)主義，是屬于浪漫主義和意識流、象征主義，他在向這幾個方向探索。尤其近幾年的創(chuàng)作，他不落俗套，有一種很清新、很個性的表現(xiàn)。在人物畫里面，他也是有所突破，表現(xiàn)出獨(dú)特的思維方式。

錢曉鳴：怎么看范揚(yáng)？

楊曉陽：范揚(yáng)在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上重視寫生，用傳統(tǒng)的筆墨技法表現(xiàn)他所看到的現(xiàn)實(shí)生活，偶爾表現(xiàn)一些古典題材，可以說他的技法運(yùn)用自如。不論是表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材，還是古典題材、佛教題材，他都表現(xiàn)得很有意境。他在繪畫時表現(xiàn)出來的狀態(tài)，可以說是用筆如飛，正像古人說的“鶻起鷂落，稍縱即逝”，筆墨有橫掃千軍之勢。范揚(yáng)作畫速度極快，產(chǎn)量極高，而且充滿了活力，充滿了對繪畫和生活的熱愛。他產(chǎn)量極高，這幾年在山水畫界影響很大。

錢曉鳴：梁占巖呢？

楊曉陽：他有一種蕭散的古代文人氣息，又有很深厚的鄉(xiāng)土氣息。他是古代文人畫在野畫法和宮廷畫法、現(xiàn)實(shí)主義和古典主義的結(jié)合。他畫面很渾厚，不加修飾，很自如，很自在，有他一種不可替代的蕭散氣息。這種氣息絲毫沒有現(xiàn)在流行的商業(yè)脂粉氣，學(xué)術(shù)性很強(qiáng)。

錢曉鳴：很精彩。林容生？

楊曉陽：林容生生在江南，他表現(xiàn)江南的秀潤山水，把色彩和筆墨運(yùn)用結(jié)合得恰到好處。他的山水畫區(qū)別于北方的大山大水，他善于畫丘陵，秀潤的江南景色，氣息很高雅、清新，給人一種可居、可看、可游、可賞玩的感覺；很和諧，表現(xiàn)了一種我們現(xiàn)在追求和諧社會的愿望。他的技法也有一些獨(dú)到之處，他是色墨并用，線面并用，達(dá)到了一種前人所沒有的寫實(shí)感，但是他有時很提煉、很概括，跟純粹的照片、寫生是有很大的距離的。他創(chuàng)造了一個和諧的、優(yōu)美的藝術(shù)世界。

錢曉鳴：說說賈廣健？

楊曉陽：廣健是工、寫結(jié)合，能工能寫，技法很全面。他所畫的畫面本身工、寫功夫都很到位，伸縮自如。他色彩和墨色的運(yùn)用也都恰到好處。應(yīng)該講在花鳥畫上面，他的技法是很全面的，他畫面所追求的氣息是很和諧的，很高雅的，細(xì)節(jié)刻畫得精致入微，概括的地方大筆一揮，能夠達(dá)到概括的地方不空洞，刻畫中間不小氣。我覺得這是一位優(yōu)秀的青年花鳥畫家。

錢曉鳴：紀(jì)連彬？

楊曉陽：連彬是善于表現(xiàn)高原藏族的生活，他超越了一般現(xiàn)實(shí)主義畫法，把天、地、人作為一個整體來畫。他畫中的人物經(jīng)常像高原、像雪山，高聳入云，和天際云際結(jié)成一個整體。他的畫面給人一種從遠(yuǎn)古走來的感覺，人和天、地完全是一個整體，不分古今，不分季節(jié)，有一種永恒感、崇高感。我覺得很難得。

錢曉鳴：剛剛調(diào)入國家畫院的何加林？

楊曉陽：加林筆墨功夫很深，但是他用傳統(tǒng)筆墨創(chuàng)造了一種很清新的筆墨意境。他的細(xì)節(jié)刻畫很精到，但是又不失整體，整體畫面感覺很深刻、很豐厚，筆墨結(jié)構(gòu)自成一體，有一些現(xiàn)代平面構(gòu)成因素的加入，在傳統(tǒng)和現(xiàn)代的結(jié)合方面，走出了自己的路子。我覺得他的山水畫，對青年人影響很大，跟老一輩拉開了距離，有他個人風(fēng)格。

錢曉鳴：最后一個是趙衛(wèi)？

楊曉陽：趙衛(wèi)繪畫的狀態(tài)很自在，他很豐富的畫面在他的手下其實(shí)畫得很輕松。他能夠在很短的時間內(nèi)，利用破筆、破鋒，來表現(xiàn)山體、山巖的結(jié)構(gòu)和草木、灌木的結(jié)合，所畫的山石的結(jié)構(gòu)和草木、灌木的關(guān)系很和諧。他把山石和草木、灌木是連在一起畫的，利用破筆自然的效果，有一種特殊的技法。在處理顏色和墨色的關(guān)系上，他是以筆墨為框架，顏色為輔助。他的畫面以滿取勝，突出山間的小人物和小建筑，畫面比較平面，很整體，所以他畫面的點(diǎn)睛之處往往是小房子和點(diǎn)景人物，很精彩。他整個畫面構(gòu)圖很豐滿，表現(xiàn)得很耐看，是一位不可多得的一路山水。

錢曉鳴：那么您自我評價呢？

楊曉陽：我自己就是4句話，追求的是：頑石之情，老玉之致，古陶之品，陳茶之味。我生活在大西北，尤其是古都西安，對十三代王朝文物的遺存，古代藝術(shù)品的遺存，比較了解，受其影響很深，自覺不自覺地吸收了古代石刻，漢唐陶俑、木雕，還有非洲木雕，埃及壁畫，吸收了這些特色，所畫的人物大幅度地夸張，追求一種永恒感，追求一種凝固的美，追求一種力量。

可能我是受專業(yè)感染，從事什么都帶有文學(xué)的眼光：文學(xué)的新聞，文學(xué)的美評，文學(xué)的策展……很多時候，在我看來，對人的感覺、對世事的態(tài)度就是“文學(xué)”，文學(xué)是詩意的，也是真誠的。在美術(shù)報藝術(shù)節(jié)濃濃的“硝煙”味中，作為本屆美術(shù)報藝術(shù)節(jié)國家畫院特展的“被策展人”，我一直找不到一個好的切入點(diǎn)來寫這篇序言，開了幾個自認(rèn)為不錯的文章開頭，但還是無法下筆，不得不在美術(shù)報藝術(shù)節(jié)總策展人謝海的驅(qū)使下夤夜奮筆。時值國家畫院建院30周年院慶接待之際，夜問楊曉陽院長，“逼問”畫展前言。這篇對話記錄結(jié)束，已是午夜11點(diǎn)多，而把這篇文字整理好的時候，早已天色大亮，我覺得一夜“急就”不需多少潤色，已是很好的畫展導(dǎo)讀。

錢曉鳴：您對國家畫院這次參展美術(shù)報美術(shù)節(jié)有何評價？

楊曉陽：這個群體是個實(shí)力派的群體，從方方面面匯集起來的這股力量很難得。它來自不同的地域，代表著不同的地域文化，人物、山水、花鳥畫家，都有很深厚的傳統(tǒng)基礎(chǔ)。這些年，他們不斷地尋求個人的風(fēng)格和面貌，不但有中國傳統(tǒng)的基礎(chǔ)，對西方現(xiàn)代的美術(shù)也有冷靜的思考和借鑒。在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，在向西方學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上，他們都有所創(chuàng)新，都形成了比較鮮明的個人特色。這次參展的這些畫家是精選而來，每一個人都不可替代，體現(xiàn)了我們 “大美為真，一人一品”的主張，有鮮明的中國特色，是我們主張的中國風(fēng)格，中國精神，中國氣派的實(shí)踐者。當(dāng)然每個人都還在實(shí)踐之中，都在變化之中，這些人還有不可估量的前景。

錢曉鳴：請您對這批參展畫家給一句評價？如盧禹舜。

楊曉陽：禹舜的山水畫不局限于他所看到的自然景物，也不局限在傳統(tǒng)對山水畫的認(rèn)識，而是突破了眼目所及的一般風(fēng)景，他是追求一種大美境界，跟我們現(xiàn)在國家畫院“大美為真”的藝術(shù)主張是完全一致的。而且，他的技法是工、寫結(jié)合，體現(xiàn)出他對于傳統(tǒng)技法比較自如的運(yùn)用，很有特點(diǎn)，在中國當(dāng)代山水畫創(chuàng)作的陣營中，獨(dú)樹一幟。

錢曉鳴：張江舟如何？

楊曉陽：張江舟繼承了我國古代一種一揮而就的畫法。他既有比較深厚的造型和線描基礎(chǔ)，在對墨色的運(yùn)用方面有獨(dú)特的地方，尤其用水，他的畫面很生動，用水很講究，有他獨(dú)特的方法。江舟善于畫比較大的場面，和豐富的人物組合。他構(gòu)思的方法突破了一般的現(xiàn)實(shí)主義，是屬于浪漫主義和意識流、象征主義，他在向這幾個方向探索。尤其近幾年的創(chuàng)作，他不落俗套，有一種很清新、很個性的表現(xiàn)。在人物畫里面，他也是有所突破，表現(xiàn)出獨(dú)特的思維方式。

錢曉鳴：怎么看范揚(yáng)？

楊曉陽：范揚(yáng)在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上重視寫生，用傳統(tǒng)的筆墨技法表現(xiàn)他所看到的現(xiàn)實(shí)生活，偶爾表現(xiàn)一些古典題材，可以說他的技法運(yùn)用自如。不論是表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材，還是古典題材、佛教題材，他都表現(xiàn)得很有意境。他在繪畫時表現(xiàn)出來的狀態(tài)，可以說是用筆如飛，正像古人說的“鶻起鷂落，稍縱即逝”，筆墨有橫掃千軍之勢。范揚(yáng)作畫速度極快，產(chǎn)量極高，而且充滿了活力，充滿了對繪畫和生活的熱愛。他產(chǎn)量極高，這幾年在山水畫界影響很大。

錢曉鳴：梁占巖呢？

楊曉陽：他有一種蕭散的古代文人氣息，又有很深厚的鄉(xiāng)土氣息。他是古代文人畫在野畫法和宮廷畫法、現(xiàn)實(shí)主義和古典主義的結(jié)合。他畫面很渾厚，不加修飾，很自如，很自在，有他一種不可替代的蕭散氣息。這種氣息絲毫沒有現(xiàn)在流行的商業(yè)脂粉氣，學(xué)術(shù)性很強(qiáng)。

錢曉鳴：很精彩。林容生？

楊曉陽：林容生生在江南，他表現(xiàn)江南的秀潤山水，把色彩和筆墨運(yùn)用結(jié)合得恰到好處。他的山水畫區(qū)別于北方的大山大水，他善于畫丘陵，秀潤的江南景色，氣息很高雅、清新，給人一種可居、可看、可游、可賞玩的感覺；很和諧，表現(xiàn)了一種我們現(xiàn)在追求和諧社會的愿望。他的技法也有一些獨(dú)到之處，他是色墨并用，線面并用，達(dá)到了一種前人所沒有的寫實(shí)感，但是他有時很提煉、很概括，跟純粹的照片、寫生是有很大的距離的。他創(chuàng)造了一個和諧的、優(yōu)美的藝術(shù)世界。

錢曉鳴：說說賈廣?。?br/>
楊曉陽：廣健是工、寫結(jié)合，能工能寫，技法很全面。他所畫的畫面本身工、寫功夫都很到位，伸縮自如。他色彩和墨色的運(yùn)用也都恰到好處。應(yīng)該講在花鳥畫上面，他的技法是很全面的，他畫面所追求的氣息是很和諧的，很高雅的，細(xì)節(jié)刻畫得精致入微，概括的地方大筆一揮，能夠達(dá)到概括的地方不空洞，刻畫中間不小氣。我覺得這是一位優(yōu)秀的青年花鳥畫家。

錢曉鳴：紀(jì)連彬？

楊曉陽：連彬是善于表現(xiàn)高原藏族的生活，他超越了一般現(xiàn)實(shí)主義畫法，把天、地、人作為一個整體來畫。他畫中的人物經(jīng)常像高原、像雪山，高聳入云，和天際云際結(jié)成一個整體。他的畫面給人一種從遠(yuǎn)古走來的感覺，人和天、地完全是一個整體，不分古今，不分季節(jié)，有一種永恒感、崇高感。我覺得很難得。

錢曉鳴：剛剛調(diào)入國家畫院的何加林？

楊曉陽：加林筆墨功夫很深，但是他用傳統(tǒng)筆墨創(chuàng)造了一種很清新的筆墨意境。他的細(xì)節(jié)刻畫很精到，但是又不失整體，整體畫面感覺很深刻、很豐厚，筆墨結(jié)構(gòu)自成一體，有一些現(xiàn)代平面構(gòu)成因素的加入，在傳統(tǒng)和現(xiàn)代的結(jié)合方面，走出了自己的路子。我覺得他的山水畫，對青年人影響很大，跟老一輩拉開了距離，有他個人風(fēng)格。

錢曉鳴：最后一個是趙衛(wèi)？

楊曉陽：趙衛(wèi)繪畫的狀態(tài)很自在，他很豐富的畫面在他的手下其實(shí)畫得很輕松。他能夠在很短的時間內(nèi)，利用破筆、破鋒，來表現(xiàn)山體、山巖的結(jié)構(gòu)和草木、灌木的結(jié)合，所畫的山石的結(jié)構(gòu)和草木、灌木的關(guān)系很和諧。他把山石和草木、灌木是連在一起畫的，利用破筆自然的效果，有一種特殊的技法。在處理顏色和墨色的關(guān)系上，他是以筆墨為框架，顏色為輔助。他的畫面以滿取勝，突出山間的小人物和小建筑，畫面比較平面，很整體，所以他畫面的點(diǎn)睛之處往往是小房子和點(diǎn)景人物，很精彩。他整個畫面構(gòu)圖很豐滿，表現(xiàn)得很耐看，是一位不可多得的一路山水。

錢曉鳴：那么您自我評價呢？

楊曉陽：我自己就是4句話，追求的是：頑石之情，老玉之致，古陶之品，陳茶之味。我生活在大西北，尤其是古都西安，對十三代王朝文物的遺存，古代藝術(shù)品的遺存，比較了解，受其影響很深，自覺不自覺地吸收了古代石刻，漢唐陶俑、木雕，還有非洲木雕，埃及壁畫，吸收了這些特色，所畫的人物大幅度地夸張，追求一種永恒感，追求一種凝固的美，追求一種力量。