上海證券報(bào)再發(fā)布《張曉剛市場分析報(bào)告》
[中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間:
2011-12-14]
作為中國較早成名的當(dāng)代藝術(shù)家之一,張曉剛在中國當(dāng)代油畫市場上一直扮演著領(lǐng)跑者和風(fēng)向標(biāo)的角色。金融危機(jī)之后,經(jīng)過一年多的調(diào)整、筑底,張曉剛油畫市場快速回升的勢頭明顯,不僅再次達(dá)到新的高度,在殘酷的市場洗牌后,也再次成為中國當(dāng)代油畫的排頭兵。
我們認(rèn)為張曉剛油畫市場擁有以下三個(gè)重要的價(jià)值因素:
1、張曉剛的油畫作品擁有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,其作品中老照片似的臉譜形象已經(jīng)成為國內(nèi)外公認(rèn)的品牌藝術(shù)符號?!堆墸捍蠹彝ァ废盗械染哂小罢尾ㄆ铡碧卣鞯淖髌罚趪鴥?nèi)外均有廣泛的機(jī)構(gòu)和私人收藏家,市場基礎(chǔ)好。
2、2008年金融危機(jī)后,藝術(shù)品市場進(jìn)入了調(diào)整期,經(jīng)過一輪殘酷洗牌,部分藝術(shù)家逐漸淡出市場,從而更加凸顯出了擁有內(nèi)在價(jià)值的藝術(shù)家,張曉剛就是中國當(dāng)代藝術(shù)家中顯著的一位。在市場調(diào)整過程中,張曉剛的市場表現(xiàn)有所回落,但幅度相對有限。
3、2011年春拍,張曉剛的油畫作品《生生息息之愛》刷新了中國當(dāng)代油畫的世界拍賣紀(jì)錄,其個(gè)人油畫指數(shù)也達(dá)到了新的高度,張曉剛成為金融危機(jī)之后中國當(dāng)代藝術(shù)市場回調(diào)的拉升者。其油畫作品價(jià)格與市場的良好匹配,在根本上筑就了他在中國當(dāng)代油畫市場的歷史地位。
鑒于市場調(diào)整后,張曉剛的藝術(shù)價(jià)值被重新認(rèn)可,并成為中國當(dāng)代油畫市場名副其實(shí)的領(lǐng)跑者之一,大家都很關(guān)心其后續(xù)的走勢,本文將從2011年春拍表現(xiàn)、市場整體走勢、代表作品和重復(fù)拍賣四個(gè)方面對張曉剛油畫作品的市場情況進(jìn)行分析,探討其將來的走勢。
2011年春拍綜合分析
2011年春拍,張曉剛油畫作品的市場表現(xiàn)堪稱完美:其個(gè)人油畫指數(shù)創(chuàng)下歷史新高,與去年秋拍相比,上漲86%,近乎翻倍;作品《生生不息之愛》高價(jià)成交,不僅刷新了其個(gè)人的世界拍賣紀(jì)錄,也刷新了中國當(dāng)代油畫的世界拍賣紀(jì)錄;成交總額突破兩億元,成交率高達(dá)100%。張曉剛已然成為當(dāng)下中國油畫界炙手可熱的藝術(shù)家,其個(gè)人油畫指數(shù)和油畫作品成交總額均已領(lǐng)跑中國當(dāng)代油畫界,成交量和成交率也均名列前茅。
今年春拍張曉剛的油畫作品共上拍17幅且全部成交,這些作品基本涵蓋了張曉剛的主流油畫類型,可見其作品的市場接受度廣泛。從形式上看,紙本油畫7幅,布面油畫10幅;從創(chuàng)作時(shí)間上看,跨度大——橫跨20年;從作品系列看,既包括《血緣》《記憶與失憶》《生生息息》等主打系列,也有其早期紙本油畫;從畫幅上看,大小各異,最大尺寸作品是最小尺寸作品的300倍。這17件油畫作品,上百萬的有16幅,上500萬的有9幅,上千萬的有4幅。唯一未上百萬的作品是一幅13×13cm的紙本油畫作品,雖然受到畫幅影響未達(dá)到百萬,但平方米單價(jià)卻超過千萬。包括這件小尺寸作品在內(nèi),張曉剛1986-1989年創(chuàng)作的5幅紙本油畫均深受藏家歡迎,每幅的平方米單價(jià)都超過了1000萬,平均價(jià)格甚至超過了其畫布油畫,這在其他畫家的拍賣作品中是很少出現(xiàn)的。
今年春拍張曉剛油畫作品之所以表現(xiàn)突出,歸結(jié)來看,主要有以下幾方面原因:第一,在香港蘇富比(微博)春拍上取得開門紅,上拍作品均突破500萬,《生生息息之愛》以7906萬港元的高價(jià)刷新了中國當(dāng)代油畫的最高拍賣紀(jì)錄,成為最貴的中國當(dāng)代油畫。首戰(zhàn)大捷為后續(xù)的拍賣奠定了良好的基調(diào)。第二,上拍的17幅油畫作品中至少有8幅是國際知名收藏家尤侖斯拿出來的,故在拍場受到買家的追捧,為張曉剛的作品增加了市場溢價(jià),推動(dòng)其價(jià)格整體走高。第三,張曉剛作為中國當(dāng)代油畫的代表人物,其油畫作品歷來受到藏家的青睞,在藝術(shù)品市場的繁榮時(shí)期,其油畫作品就像指標(biāo)股一樣,擁有較大的上升動(dòng)力。
我們通過梅摩-中國油畫張曉剛指數(shù)與梅摩-中國當(dāng)代油畫指數(shù)走勢比較圖來分析張曉剛油畫作品市場歷年來的表現(xiàn),其中成交量是張曉剛油畫作品每半年的成交件數(shù)。
從上圖可以看出,張曉剛的個(gè)人油畫指數(shù)一直遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于中國當(dāng)代油畫指數(shù),充分說明張曉剛油畫作品的市場表現(xiàn)一直優(yōu)于中國當(dāng)代油畫的整體表現(xiàn)。自2000年以來,張曉剛的油畫作品一直擁有很好的市場,廣受機(jī)構(gòu)和私人藏家的喜愛,其油畫作品的總成交率接近90%。從2006年起,張曉剛的油畫市場開始放量上揚(yáng),指數(shù)一路飆升,并于2008年上半年達(dá)到第一個(gè)高點(diǎn)。2008年下半年,受金融危機(jī)的影響其油畫指數(shù)有所回落,到2009年末跌至谷底。2010年,張曉剛的油畫指數(shù)率先反彈并快速上揚(yáng),2011年春拍更是達(dá)到了新的歷史高點(diǎn)憑借今年春拍的良好表現(xiàn),張曉剛已然站在中國當(dāng)代油畫的最高點(diǎn)。
1.市場試探階段(2000年-2005年)
作為“F4”的一員,張曉剛在中國當(dāng)代油畫市場上扮演著領(lǐng)跑者和風(fēng)向標(biāo)的角色。1992年,張曉剛的藝術(shù)風(fēng)格逐漸成熟并開始創(chuàng)作《血緣:大家庭》系列作品,與此同時(shí),張曉剛結(jié)識了香港漢雅軒的老板張頌仁。在張頌仁的支持和推動(dòng)下,張曉剛參與了多次國際性的畫展,在國際性媒體上的頻頻曝光,引起了海內(nèi)外收藏家的關(guān)注。這幾年的大力推廣為張曉剛的油畫市場奠定了堅(jiān)實(shí)而廣泛的基礎(chǔ)。從1994年開始,張曉剛的油畫作品進(jìn)入拍賣市場,逐漸在拍賣市場找到了自己的位置。
進(jìn)入21世紀(jì)以后,張曉剛的油畫作品更加頻繁地出現(xiàn)在拍賣市場上,雖然數(shù)量不是很多,但已進(jìn)入了系統(tǒng)性試水的階段,為后續(xù)大量畫作的上市做出了良好的鋪墊。由于上拍作品多能100%成交,且作品均價(jià)也穩(wěn)步攀升,為賣方大膽的進(jìn)入市場樹立了信心。在2005年秋拍,張曉剛的《黃色嬰兒系列》拍出159萬元人民幣,成為張曉剛油畫市場上的第一幅百萬大作。
2.市場繁榮階段(2006年-2008年春拍)
2006年,張曉剛油畫作品上拍量暴漲,從2005年的5幅增加到48幅,將近2005年的10倍。即便如此,激增的供給量并未超出買方市場的承受范圍,48幅上拍,44幅成交,成交率高達(dá)91.7%,充分體現(xiàn)了張曉剛油畫作品買方市場的實(shí)力。自2005年張曉剛第一件百萬油畫誕生后,其作品的價(jià)格便一路扶搖直上,第一件千萬油畫作品不僅在2006年應(yīng)運(yùn)而生,而且被一再刷新,連創(chuàng)中國當(dāng)代油畫新高。2006年成交的44幅作品僅有4幅的成交價(jià)格在百萬以下,而這四幅作品都是80年代末、90年代初的小尺寸紙本作品。由此,張曉剛開始引領(lǐng)中國當(dāng)代油畫市場的第一輪上漲周期。
2007年,全球經(jīng)濟(jì)的良好態(tài)勢為藝術(shù)品市場提供了堅(jiān)實(shí)的資金基礎(chǔ)。張曉剛的油畫市場繼續(xù)放量,全年上拍82幅,成交78幅,成交率高達(dá)95.1%,總成交額超過了4.6億元人民幣。成交價(jià)格繼續(xù)創(chuàng)造新高,70幅油畫的成交價(jià)格超過百萬,11幅作品超過千萬,而未超過百萬的作品都是1986年創(chuàng)作的小幅紙本油畫。這些早期紙本油畫雖未突破百萬,但單位均價(jià)與其布面油畫不相上下。2007年張曉剛的油畫市場體現(xiàn)了很強(qiáng)的國際性,在倫敦、紐約這兩個(gè)國際市場上拍了39幅作品,接近上拍總量的一半。
2008年春拍,張曉剛的油畫作品行情繼續(xù)小幅上揚(yáng),并達(dá)到了頂點(diǎn):油畫作品《血緣:大家庭三號》的價(jià)格再次創(chuàng)造了新高;上拍37幅,成交31幅,83.8%的成交率雖然不算低,但顯然已經(jīng)受到了經(jīng)濟(jì)大環(huán)境的影響。
3.下跌筑底(2008年秋拍-2009年)
2008年下半年,藝術(shù)品市場深受金融危機(jī)的影響,中國當(dāng)代藝術(shù)所受波及尤為慘烈。不過,張曉剛的油畫行情并未像中國當(dāng)代藝術(shù)整體行情那樣迅速下滑,而只是在2008年下半年小幅調(diào)整。2008年下半年,上拍數(shù)量驟減,成交率跌至2004年至今的歷史最低點(diǎn)66.7%,但12幅成交作品均超過百萬,在價(jià)格上形成強(qiáng)力支撐。在中國當(dāng)代藝術(shù)整體行情大跌的情況下,張曉剛指數(shù)僅有小幅調(diào)整,體現(xiàn)了市場對張曉剛的信心。
隨著金融危機(jī)影響的深入,大市隨之進(jìn)入嚴(yán)重的蕭條期。2009年,張曉剛油畫作品的上拍數(shù)量僅為15幅,但值得關(guān)注的是,全年僅有2幅作品流拍,成交率達(dá)到86.7%,而且2009年下半年的油畫作品全部成交。說明在市場蕭條期,藏家對張曉剛依然有很強(qiáng)的信心,為后續(xù)的快速反彈創(chuàng)造了條件。
4.再攀高峰階段(2010年-2011年春拍)
2010年,藝術(shù)品市場逐漸恢復(fù)活力。經(jīng)過2009年的調(diào)整、筑底,2010年一開始,張曉剛的油畫就進(jìn)入了上升通道,價(jià)格不斷的攀升,并在下半年開始放量,成交率也重新回到90%左右。2010年下半年,《一個(gè)共和國的誕生二號》以4555萬人民幣成交,刷新了張曉剛的個(gè)人拍賣紀(jì)錄,無疑為張曉剛油畫市場的復(fù)蘇注入了一支強(qiáng)心劑。2011年春拍,延續(xù)去年的上揚(yáng)態(tài)勢,17幅作品全部成交,個(gè)人拍賣紀(jì)錄不僅被再次刷新,張曉剛也再次成為中國當(dāng)代油畫市場的領(lǐng)跑者,個(gè)人指數(shù)一舉超越2008年,率先跨上了新臺階。
代表作品價(jià)值分析
我們將從拍賣價(jià)格、藝術(shù)價(jià)值和現(xiàn)有價(jià)值三個(gè)方面對張曉剛油畫作品進(jìn)行分析,以尋找張曉剛市場表現(xiàn)最好及最有潛在升值空間的油畫作品。
價(jià)格分析:
我們先分析最受市場歡迎的作品,下表是張曉剛拍賣成交價(jià)最高的十幅油畫作品。表中的最后一列是根據(jù)梅摩-中國油畫張曉剛指數(shù)估算出的作品現(xiàn)值區(qū)間?,F(xiàn)值區(qū)間是利用梅摩-中國油畫張曉剛指數(shù)將作品當(dāng)時(shí)的拍賣價(jià)格進(jìn)行折現(xiàn)算出作品現(xiàn)值,并按照現(xiàn)值的三分之一作為浮動(dòng)區(qū)間計(jì)算得出的。
從上可以看出:張曉剛成交價(jià)格最高的十幅油畫作品大部分屬于《血緣-大家庭》系列,再次證明了《血緣-大家庭》系列在張曉剛油畫作品中的重要性。
張曉剛的畫作具有非常獨(dú)特的個(gè)人性、歷史性以及政治性,具有明顯的“政治波普”特征。政治波普,本就是當(dāng)代藝術(shù)市場頗受追捧的對象,張曉剛巧妙地將其融合到了具有很高表現(xiàn)力的繪畫中,為其油畫作品的高價(jià)位奠定了基礎(chǔ)。這種對于政治波普的鮮明詮釋,為張曉剛的油畫在西方打開了巨大的市場,受到了廣泛的推崇,他的十幅最貴的油畫作品有九幅都采用了這種表現(xiàn)形式。
繼2010年秋拍創(chuàng)下個(gè)人作品新高之后,今年春拍,張曉剛的油畫作品再次刷新個(gè)人拍賣紀(jì)錄,充分體現(xiàn)了市場對張曉剛油畫作品的追捧,也印證了張曉剛油畫作品近年來持續(xù)的上漲勢頭。
重要作品分析:
《生生息息之愛》是張曉剛早期藝術(shù)生涯中的一幅代表性作品。畫中多位裸露上身的原始男女,與襁褓中的嬰兒、羔羊、鳥獸一起棲身于大自然,充滿神秘的象征意味。在主題和形式方面,此作與高更的《我們從哪里來?我們是誰?我們往哪里去?》有異曲同工之妙。此外,畫作色彩單純富神秘氣息,平涂技法富裝飾感與浪漫氣息,與云南的地域文化有密切相關(guān)性。
《生生息息之愛》是張曉剛藝術(shù)轉(zhuǎn)型時(shí)期的標(biāo)志性畫作。在此之前,張曉剛的作品大多是表現(xiàn)主義的,但在這幅作品之后,他的風(fēng)格開始轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)主義。由于作品的獨(dú)特性、稀缺性和重要性,加之藝術(shù)市場整體走熱,造就了這個(gè)創(chuàng)紀(jì)錄價(jià)格的誕生。在香港蘇富比2011年春拍“尤倫斯重要當(dāng)代中國藝術(shù)收藏:破曉——當(dāng)代中國藝術(shù)的追本溯源”專場拍賣中,《生生息息之愛》(三聯(lián)作)以7906萬港元成交,刷新了張曉剛本人的世界拍賣紀(jì)錄,同時(shí)也刷新了中國當(dāng)代藝術(shù)的世界拍賣紀(jì)錄。
張曉剛的《血緣》系列,旨在探索特殊時(shí)代中政治與社會間的緊張關(guān)系。這類作品具有相同的特征,即畫中人物有二十世紀(jì)六、七十年代中國人所特有的表征:全家福合照、中山裝以及中國人所特有的外貌特征——單眼皮、瓜子臉、特定時(shí)代特定的呆滯表情。張曉剛一般會采用平涂式的手法和炭精畫法來繪制這類作品。作品抓住了一個(gè)逝去的時(shí)代的脈絡(luò),畫中人物呆滯的表情和驚覺的目光,機(jī)械且毫無生氣。關(guān)于《血緣》系列,張曉剛說過:“1993年我剛開始畫《全家?!罚?jīng)過一個(gè)階段后,我才逐步認(rèn)識到,在那些標(biāo)準(zhǔn)化的《全家?!分?,打動(dòng)我的除了那些歷史背景之外,正是那種被模式化的‘修飾感’。其中包含著中國民俗文化長期以來所特有的審美意識,比如模糊個(gè)性,‘充滿詩意的中性化美感’等等?!?《血緣:大家庭三號》,創(chuàng)作于1995年,是張曉剛血緣大家庭系列的代表性作品,故能取得良好的拍賣成交價(jià)。
《創(chuàng)世篇:一個(gè)共和國的誕生二號》是張曉剛藝術(shù)轉(zhuǎn)型時(shí)期的代表性作品。作品以20世紀(jì)中國歷史、民族命運(yùn)為主題,運(yùn)用早期超現(xiàn)實(shí)主義的題材和表現(xiàn)主義的手法,展現(xiàn)了中華民族開創(chuàng)新時(shí)代的氣魄?!秳?chuàng)世篇:一個(gè)共和國的誕生二號》是張曉剛第一次使用照片素材作創(chuàng)作的作品,是他后來代表性創(chuàng)作題材“老照片”的開端,并由此衍生出聞名藝壇的《血緣:大家庭》系列?!秳?chuàng)世篇:一個(gè)共和國的誕生二號》在此之前從未在拍場上露面,正是這些因素使作品具備了非常重要和寶貴的學(xué)術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值。香港蘇富比2010年秋拍中,張曉剛的《創(chuàng)世篇:一個(gè)共和國的誕生二號》,估價(jià)為2100萬至2300萬港元,最終以5218萬港元成交,刷新了張曉剛本人當(dāng)時(shí)的世界拍賣紀(jì)錄。
注:凡注明“中藝網(wǎng)”字樣的視頻、圖片或文字均屬于本網(wǎng)站專稿,如須轉(zhuǎn)載圖片請保留“中藝網(wǎng)”水印,轉(zhuǎn)載文字內(nèi)容請注明來源“中藝網(wǎng)”,否則本網(wǎng)站將依據(jù)《信息網(wǎng)絡(luò)傳播保護(hù)條例》維護(hù)網(wǎng)絡(luò)知識產(chǎn)權(quán)!
相關(guān)資訊: