2011年12月3日，第54屆威尼斯雙年展“彌漫”中國(guó)館在北京得以“再現(xiàn)”，以“彌漫·北京”為主題的當(dāng)代藝術(shù)展在798悅·美術(shù)館開(kāi)幕。從威尼斯到北京，策展人彭鋒與五位參展藝術(shù)家潘公凱、原弓、蔡志松、楊茂源、梁遠(yuǎn)葦為中國(guó)觀眾演繹了不同的彌漫之旅。

第54屆威尼斯雙年展中國(guó)館以“彌漫”為主題，以茶、荷、白酒、熏香和中藥五種氣味的彌漫為美學(xué)意象，展出《融》、《空香6000立方》、《浮云》、《器》和《我請(qǐng)求：雨》五件作品，這些作品不僅與視覺(jué)有關(guān)，還分別從聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)、觸覺(jué)等多方全面打通觀眾的感覺(jué)，具有很強(qiáng)的互動(dòng)性和現(xiàn)場(chǎng)性。因此，將“彌漫”搬來(lái)北京，將威尼斯雙年展中國(guó)館呈現(xiàn)在中國(guó)公眾面前成為策展人和主辦者的共同初衷。

由于展覽時(shí)間、季節(jié)、氣候、場(chǎng)所都發(fā)生了變化，威尼斯雙年展上的展覽已經(jīng)不可復(fù)制。此次“彌漫·北京”是對(duì)威尼斯雙年展中國(guó)館的再創(chuàng)造。策展人和藝術(shù)家充分考慮了北京的氣候和展覽場(chǎng)所，將威尼斯雙年展上以原弓和蔡志松的作品“云霧繚繞”為主的展示效果代之以潘公凱“漫天大雪”的美學(xué)意象。策展人表示，彌漫不一定僅僅是氣的彌漫，還有香的彌漫、雪的彌漫、雨的彌漫以至于感覺(jué)的彌漫。但同樣是“彌漫”，除了意象不同，“彌漫·北京”還多了文獻(xiàn)性的展示，梁遠(yuǎn)葦?shù)淖髌贰段艺?qǐng)求：雨》便是以文獻(xiàn)的形式展出，將藝術(shù)家構(gòu)思和理念形成的整個(gè)過(guò)程展示出來(lái)。展覽如同“彌漫”的主題一樣，是一個(gè)不斷生長(zhǎng)、變化和延續(xù)的過(guò)程。

潘公凱的作品《融》位于展廳的入口處，作品三面包圍展示，以霧氣、漫天大雪和荷香渲染“彌漫”氛圍，有別于威尼斯雙年展上的狹長(zhǎng)甬道和冷氣制造的雪天冰冷感，讓這件作品有了全新的美學(xué)意象；原弓的作品以威尼斯雙年展上《空香》展出的影像記錄為主；在原展中，楊茂源的作品《器》以大大小小形狀顏色各異的陶器組成，任由觀眾自取帶走。藝術(shù)家希望觀眾能通過(guò)隨手拿走陶器的行為而感受和分享展覽的生命力，剩下的很少部分的陶器，就具有了文獻(xiàn)的意義和價(jià)值；《我請(qǐng)求：雨》的作者梁遠(yuǎn)葦是五位藝術(shù)家中唯一的女性，其作品彌漫的是白酒的味道，以一定的人文背景和作品與環(huán)境的關(guān)系表達(dá)藝術(shù)家順勢(shì)、借力的態(tài)度。

以具有中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想的主題策劃一場(chǎng)當(dāng)代藝術(shù)的展覽是具有多重意義的。著名美學(xué)家葉朗認(rèn)為中國(guó)古人具有將日常生活審美化和對(duì)香的審美的古老傳統(tǒng)，將中國(guó)傳統(tǒng)的美學(xué)思想融入當(dāng)代藝術(shù)的傳播語(yǔ)境更加顯示了傳統(tǒng)在當(dāng)下的價(jià)值。

據(jù)悉，此次威尼斯雙年展中國(guó)館的整個(gè)展覽方案已經(jīng)由人民美術(shù)出版社出版編纂成文獻(xiàn)，以“彌漫”為主題的國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)也將于4號(hào)、5號(hào)召開(kāi)，接下來(lái)，“彌漫”或可前往不同的國(guó)家和城市展出。此次“彌漫·北京”將持續(xù)至12月17日。