近十幾年來，中國的美術館建設突飛猛進，政府、民間、企業(yè)投資的美術館拔地而起，遍地開花，許多硬件設施的水準達到世界一流。這是我國經(jīng)濟發(fā)展的必然結果，也是文化繁榮的重要標志。但是，美術館的落成并不等于合格，從合格到豐富的館藏與濃郁的人文氛圍，還有很長的道路要走，上升為世界著名美術館更需要深厚的積累和優(yōu)良的品質。


　　上個世紀末以來，隨著社會的進步，我國各地都將文化設施看作城市的主要標志，掀起了興建熱潮,與博物館、大劇院、圖書館、音樂廳一樣，不但直轄市、省會的各類美術館陸續(xù)建立，而且一些中等城市的美術館也紛紛落成。此外，各地的博物館、文化中心、藝術展覽館同樣都擔負著美術珍藏與展示的職責，如果加在一起計算，我國的美術場館規(guī)模已經(jīng)十分可觀。投資巨大、風格新異、設備先進、建筑水準很高，這些美術館既為各城市樹立了醒目的文化形象，也為觀眾提供了豐富的藝術享受場所，中國美術館等公共文化服務場所的免費開放，更為文化生活帶來了開闊自由的空間。有人說，中國的“美術館時代已經(jīng)到來”！甚至有新聞稱，我國的美術館可以“比肩盧浮宮”了。但還有更多的專家對美術館建設現(xiàn)狀存在著憂慮。

　　身份各不相同

　　但快和大是共同特點

　　我國目前的美術館分為幾類，各有各的身份，身份不同，承擔的展覽也不相同，中央美術學院院長潘公凱對此進行了一番歸納。

　　作為國家館的中國美術館是老館，上個世紀50年代的十大建筑之一，90年代末進行了全面翻修，盡管功能大為改善，但是面積仍只有兩萬多平方米，遠遠不足以承擔國家館的重任。據(jù)介紹，中國美術館的展覽數(shù)量驚人，歐美重要的美術館一年才舉辦十幾個展覽，而中國美術館卻高達200多個。

　　上海美術館、浙江美術館、江蘇省美術館、廣東美術館、陜西省美術博物館、湖北美術館、天津美術館等都是省市政府投資興建并管理的美術館，大多建設于上個世紀90年代以后，有的是老館翻新，也有的則是剛剛建立不久；而浙江寧波、內(nèi)蒙古鄂爾多斯等城市，最近幾年也在美術館建設大潮中相繼建成了市美術館。

　　還有的美術館屬于中央美術學院等專業(yè)院校，有的美術館歸北京畫院、上海油雕院等各地畫院所有；北京的徐悲鴻美術館、深圳的關山月美術館等以繪畫大師的名諱命名的美術館，或者是政府型，或者是官方和民間共同投資的結果。

　　民營美術館的數(shù)量正在日益增加，看好美術作品的增值空間、出于個人的興趣愛好、美術產(chǎn)業(yè)的發(fā)展使然，是增加的原因。北京的宋莊美術館由村里自己出錢建造；深圳的大芬村原本是個漁村，近些年專門生產(chǎn)外銷畫，在世界市場占有很大份額，為歐美的低檔繪畫市場提供了大量復制品，賺錢不少，他們在村子里也蓋了個美術館。廣州的時代美術館、上海的外灘美術館，都是民營的，而深圳的華·美術館，則由國企興建，上海的喜馬拉雅中心，是房地產(chǎn)商投資的美術館。在民營美術館當中，公認比較好的是北京的今日美術館，展覽辦得多，規(guī)模也比較大，而且非常國際化。

　　在日新月異的美術館建設熱潮中，有三個特點非常引人注目，第一是快，立項快，建設快，相互影響快。你有我也有，你建我也建，說上馬就上馬，并且紛紛邀請國際名家前來設計。第二個特點是大，據(jù)潘公凱介紹，這個大是與中國以往的美術館建設相比而言，大中型城市，尤其是省會城市，現(xiàn)在計劃建的美術館大多都在兩三萬平方米以上，中國國家博物館就更大了，有20萬平方米，已經(jīng)成了世界上最大的博物館，接下去正打算建的中國美術館新館，多達13萬平方米，恐怕在全世界的美術館里面也算是大號的。第三個特點，是舊改新，這是從外國學來的，上個世紀50、60、70年代建成的一些工廠，現(xiàn)在為了減少空氣污染，已經(jīng)把工廠遷走，廠房空出來以后都被用來從事文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，美術館是其中重要的一項，這已成為時尚。

　　合格的標準在哪里？

　　定位不準可能成為空殼

　　盡管美術館紛紛落成，從建筑上講很有特色，但并不意味著這就是合格的美術館。“部分城市建設美術館的目的似乎是為了裝點門面，結果變成了一個形象工程，至于美術館如何才是合格，怎樣定位，應該收什么，藏什么，展什么，并不明確。”中央美術學院教授邵大箴坦率指出了美術館建設中的弊端。

　　潘公凱認為，多數(shù)美術館建筑都存有嚴重缺陷，不合格的不在少數(shù)，這是因為主管方、設計方對美術館的專業(yè)規(guī)范要求不熟悉，一些美術館，從館長到專業(yè)部門成員，95%都不是專業(yè)出身。設計師對美術館的功能要求也不清楚，以致設計上出現(xiàn)了很多不合理的地方，比如光照問題，很多美術館的展廳設有大量天窗，而天窗的光線又不便控制，導致陽光可以直接照射在作品上，對展品十分不利。展廳雷同也是個突出問題，有的美術館每個展廳都是同樣大小的正方形，不管什么展覽，都得放在同樣大小的展廳里面展出，機動性很弱。

　　美術館的定位缺失也是很多專家深感憂慮的問題。既是美術行家，又擔任文化部藝術司副司長的諸迪認為，大部分美術館在建設與運行中都缺乏明確的定位?！岸ㄎ弧币环矫嬷该佬g館職能的定位，另一方面指自身在地域文化發(fā)展格局或是大的美術發(fā)展格局中所處的角色定位。

　　新建美術館的空殼現(xiàn)象正變得十分明顯。潘公凱說，由于事先缺少定位，以致許多美術館一蓋就是幾萬平方米，可實際上又沒有多少有價值的藏品。諸迪說，目前很多美術館的收藏基本上是以展代收，這樣的收藏缺乏規(guī)劃；此外，被動型展覽在美術館也比較普遍，多是些社會需求的展覽，缺少自己的策劃。

　　收藏和研究都很弱，這樣的美術館很難說是合格的美術館。諸迪說，合格的美術館必須具備充分的公共教育和公共審美的功能，其前提就是要把美術館的基礎工作做扎實，包括研究、收藏、展示等。現(xiàn)在制約美術館的最大因素就是研究能力和收藏質量，尤其是研究，美術館的收藏如果沒有系統(tǒng)的研究做支撐，就會變得毫無目的，直接影響到收藏質量。在研究、收藏、展示、交流、公共教育幾大職能中，公共教育屬于應用層面，而前幾項才是公共教育的基礎。如果沒有高質量的藏品，沒有扎實的研究，沒有基于高水平研究之上策劃出來的展覽的話，美術館的公共教育職能只能停留在表面。當下公共教育的質量不高，就與美術館這些基礎職能的缺失有著直接關系。

　　諸迪還認為，國有美術館盡管已被納入公共文化服務體系，逐步實現(xiàn)了免費開放，可是并未如博物館那樣，成為文化基礎設施建設的內(nèi)容。博物館雖然也承擔著美術展覽的職責，不過，這在地方政府的認知以及相關扶持政策中都是有所區(qū)別的，不提美術館就會導致美術館的基礎建設得不到重視和支持。

　　缺少固定展覽

　　畫廊業(yè)更欠發(fā)達

　　缺少體現(xiàn)美術館自身研究能力和收藏水平的固定陳列是目前國內(nèi)美術館較為普遍的現(xiàn)象。對此，中國美術家協(xié)會名譽主席靳尚誼不無憂慮地說：“想了解20世紀的中國美術或當代美術，應該到哪里去呢？如果在各美術館都缺少這方面的固定陳列，看到的只是一些碎片，那觀眾就會感到十分茫然。”

　　據(jù)中國美術館館長范迪安分析，其原因在于，一是當前美術館空間總量仍然不足，面對龐大的美術創(chuàng)作群體和活躍的美術創(chuàng)作，許多空間不得不留給流動性的展覽；二是我國對于現(xiàn)代美術作品的保存和修復，技術與經(jīng)驗還很不足，缺乏專業(yè)人才，“只藏不動”或“只藏不展”的現(xiàn)象嚴重。也有些專家認為，缺少固定展覽還在于經(jīng)費不足和利益驅動，為了多賺經(jīng)費，只能騰出場地去辦臨時性展覽了。

　　諸迪表示，在歐美等國，人們一定會去著名的美術館，因為這些美術館對視覺文化創(chuàng)造的經(jīng)典有著很好的梳理，固定陳列的背后體現(xiàn)的就是這種梳理與研究的成果，是一種美術標準的權威顯示。

　　中國的畫廊業(yè)不發(fā)達也影響了美術館建設。諸迪認為，現(xiàn)在中國的美術館大都是展覽館，而非學術型、研究型的美術博物館，這顯然出于現(xiàn)實的需求，因為藝術家的新創(chuàng)作急需展示的空間。而在西方，這些展示多由畫廊承擔，畫廊具有發(fā)掘新人推出新作的功能。如果中國的畫廊業(yè)長期不發(fā)達，只偏重商業(yè)性而缺乏學術性，也會對美術館形成負面效應。因此他呼吁，應該在全社會建立良性的美術生態(tài)關系。

　　為了加強和規(guī)范全國美術館行業(yè)管理和分類指導，推動美術館的專業(yè)化、標準化、規(guī)范化建設，2010年底，在自愿申報的基礎上，文化部開展了首次全國重點美術館評估，共評出了中國美術館、上海美術館、江蘇省美術館、廣東美術館、陜西省美術博物館、湖北美術館、深圳市關山月美術館、北京畫院美術館、中央美術學院美術館等9個首批全國重點美術館。評估既參照了國際美術館的通行標準，也考慮到了中國美術館的發(fā)展狀況。這對美術館建設走向健康發(fā)展的軌道起到了示范作用。