專家憂慮美術館定位缺失 “只藏不展”現(xiàn)象嚴重
[中藝網(wǎng) 發(fā)布時間:
2011-11-26]
近十幾年來,中國的美術館建設突飛猛進,政府、民間、企業(yè)投資的美術館拔地而起,遍地開花,許多硬件設施的水準達到世界一流。這是我國經(jīng)濟發(fā)展的必然結果,也是文化繁榮的重要標志。但是,美術館的落成并不等于合格,從合格到豐富的館藏與濃郁的人文氛圍,還有很長的道路要走,上升為世界著名美術館更需要深厚的積累和優(yōu)良的品質。
上個世紀末以來,隨著社會的進步,我國各地都將文化設施看作城市的主要標志,掀起了興建熱潮,與博物館、大劇院、圖書館、音樂廳一樣,不但直轄市、省會的各類美術館陸續(xù)建立,而且一些中等城市的美術館也紛紛落成。此外,各地的博物館、文化中心、藝術展覽館同樣都擔負著美術珍藏與展示的職責,如果加在一起計算,我國的美術場館規(guī)模已經(jīng)十分可觀。投資巨大、風格新異、設備先進、建筑水準很高,這些美術館既為各城市樹立了醒目的文化形象,也為觀眾提供了豐富的藝術享受場所,中國美術館等公共文化服務場所的免費開放,更為文化生活帶來了開闊自由的空間。有人說,中國的“美術館時代已經(jīng)到來”!甚至有新聞稱,我國的美術館可以“比肩盧浮宮”了。但還有更多的專家對美術館建設現(xiàn)狀存在著憂慮。
身份各不相同
但快和大是共同特點
我國目前的美術館分為幾類,各有各的身份,身份不同,承擔的展覽也不相同,中央美術學院院長潘公凱對此進行了一番歸納。
作為國家館的中國美術館是老館,上個世紀50年代的十大建筑之一,90年代末進行了全面翻修,盡管功能大為改善,但是面積仍只有兩萬多平方米,遠遠不足以承擔國家館的重任。據(jù)介紹,中國美術館的展覽數(shù)量驚人,歐美重要的美術館一年才舉辦十幾個展覽,而中國美術館卻高達200多個。
上海美術館、浙江美術館、江蘇省美術館、廣東美術館、陜西省美術博物館、湖北美術館、天津美術館等都是省市政府投資興建并管理的美術館,大多建設于上個世紀90年代以后,有的是老館翻新,也有的則是剛剛建立不久;而浙江寧波、內(nèi)蒙古鄂爾多斯等城市,最近幾年也在美術館建設大潮中相繼建成了市美術館。
還有的美術館屬于中央美術學院等專業(yè)院校,有的美術館歸北京畫院、上海油雕院等各地畫院所有;北京的徐悲鴻美術館、深圳的關山月美術館等以繪畫大師的名諱命名的美術館,或者是政府型,或者是官方和民間共同投資的結果。
民營美術館的數(shù)量正在日益增加,看好美術作品的增值空間、出于個人的興趣愛好、美術產(chǎn)業(yè)的發(fā)展使然,是增加的原因。北京的宋莊美術館由村里自己出錢建造;深圳的大芬村原本是個漁村,近些年專門生產(chǎn)外銷畫,在世界市場占有很大份額,為歐美的低檔繪畫市場提供了大量復制品,賺錢不少,他們在村子里也蓋了個美術館。廣州的時代美術館、上海的外灘美術館,都是民營的,而深圳的華·美術館,則由國企興建,上海的喜馬拉雅中心,是房地產(chǎn)商投資的美術館。在民營美術館當中,公認比較好的是北京的今日美術館,展覽辦得多,規(guī)模也比較大,而且非常國際化。
在日新月異的美術館建設熱潮中,有三個特點非常引人注目,第一是快,立項快,建設快,相互影響快。你有我也有,你建我也建,說上馬就上馬,并且紛紛邀請國際名家前來設計。第二個特點是大,據(jù)潘公凱介紹,這個大是與中國以往的美術館建設相比而言,大中型城市,尤其是省會城市,現(xiàn)在計劃建的美術館大多都在兩三萬平方米以上,中國國家博物館就更大了,有20萬平方米,已經(jīng)成了世界上最大的博物館,接下去正打算建的中國美術館新館,多達13萬平方米,恐怕在全世界的美術館里面也算是大號的。第三個特點,是舊改新,這是從外國學來的,上個世紀50、60、70年代建成的一些工廠,現(xiàn)在為了減少空氣污染,已經(jīng)把工廠遷走,廠房空出來以后都被用來從事文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè),美術館是其中重要的一項,這已成為時尚。
合格的標準在哪里?
定位不準可能成為空殼
盡管美術館紛紛落成,從建筑上講很有特色,但并不意味著這就是合格的美術館。“部分城市建設美術館的目的似乎是為了裝點門面,結果變成了一個形象工程,至于美術館如何才是合格,怎樣定位,應該收什么,藏什么,展什么,并不明確。”中央美術學院教授邵大箴坦率指出了美術館建設中的弊端。
潘公凱認為,多數(shù)美術館建筑都存有嚴重缺陷,不合格的不在少數(shù),這是因為主管方、設計方對美術館的專業(yè)規(guī)范要求不熟悉,一些美術館,從館長到專業(yè)部門成員,95%都不是專業(yè)出身。設計師對美術館的功能要求也不清楚,以致設計上出現(xiàn)了很多不合理的地方,比如光照問題,很多美術館的展廳設有大量天窗,而天窗的光線又不便控制,導致陽光可以直接照射在作品上,對展品十分不利。展廳雷同也是個突出問題,有的美術館每個展廳都是同樣大小的正方形,不管什么展覽,都得放在同樣大小的展廳里面展出,機動性很弱。
美術館的定位缺失也是很多專家深感憂慮的問題。既是美術行家,又擔任文化部藝術司副司長的諸迪認為,大部分美術館在建設與運行中都缺乏明確的定位?!岸ㄎ弧币环矫嬷该佬g館職能的定位,另一方面指自身在地域文化發(fā)展格局或是大的美術發(fā)展格局中所處的角色定位。
新建美術館的空殼現(xiàn)象正變得十分明顯。潘公凱說,由于事先缺少定位,以致許多美術館一蓋就是幾萬平方米,可實際上又沒有多少有價值的藏品。諸迪說,目前很多美術館的收藏基本上是以展代收,這樣的收藏缺乏規(guī)劃;此外,被動型展覽在美術館也比較普遍,多是些社會需求的展覽,缺少自己的策劃。
收藏和研究都很弱,這樣的美術館很難說是合格的美術館。諸迪說,合格的美術館必須具備充分的公共教育和公共審美的功能,其前提就是要把美術館的基礎工作做扎實,包括研究、收藏、展示等。現(xiàn)在制約美術館的最大因素就是研究能力和收藏質量,尤其是研究,美術館的收藏如果沒有系統(tǒng)的研究做支撐,就會變得毫無目的,直接影響到收藏質量。在研究、收藏、展示、交流、公共教育幾大職能中,公共教育屬于應用層面,而前幾項才是公共教育的基礎。如果沒有高質量的藏品,沒有扎實的研究,沒有基于高水平研究之上策劃出來的展覽的話,美術館的公共教育職能只能停留在表面。當下公共教育的質量不高,就與美術館這些基礎職能的缺失有著直接關系。
諸迪還認為,國有美術館盡管已被納入公共文化服務體系,逐步實現(xiàn)了免費開放,可是并未如博物館那樣,成為文化基礎設施建設的內(nèi)容。博物館雖然也承擔著美術展覽的職責,不過,這在地方政府的認知以及相關扶持政策中都是有所區(qū)別的,不提美術館就會導致美術館的基礎建設得不到重視和支持。
缺少固定展覽
畫廊業(yè)更欠發(fā)達
缺少體現(xiàn)美術館自身研究能力和收藏水平的固定陳列是目前國內(nèi)美術館較為普遍的現(xiàn)象。對此,中國美術家協(xié)會名譽主席靳尚誼不無憂慮地說:“想了解20世紀的中國美術或當代美術,應該到哪里去呢?如果在各美術館都缺少這方面的固定陳列,看到的只是一些碎片,那觀眾就會感到十分茫然。”
據(jù)中國美術館館長范迪安分析,其原因在于,一是當前美術館空間總量仍然不足,面對龐大的美術創(chuàng)作群體和活躍的美術創(chuàng)作,許多空間不得不留給流動性的展覽;二是我國對于現(xiàn)代美術作品的保存和修復,技術與經(jīng)驗還很不足,缺乏專業(yè)人才,“只藏不動”或“只藏不展”的現(xiàn)象嚴重。也有些專家認為,缺少固定展覽還在于經(jīng)費不足和利益驅動,為了多賺經(jīng)費,只能騰出場地去辦臨時性展覽了。
諸迪表示,在歐美等國,人們一定會去著名的美術館,因為這些美術館對視覺文化創(chuàng)造的經(jīng)典有著很好的梳理,固定陳列的背后體現(xiàn)的就是這種梳理與研究的成果,是一種美術標準的權威顯示。
中國的畫廊業(yè)不發(fā)達也影響了美術館建設。諸迪認為,現(xiàn)在中國的美術館大都是展覽館,而非學術型、研究型的美術博物館,這顯然出于現(xiàn)實的需求,因為藝術家的新創(chuàng)作急需展示的空間。而在西方,這些展示多由畫廊承擔,畫廊具有發(fā)掘新人推出新作的功能。如果中國的畫廊業(yè)長期不發(fā)達,只偏重商業(yè)性而缺乏學術性,也會對美術館形成負面效應。因此他呼吁,應該在全社會建立良性的美術生態(tài)關系。
為了加強和規(guī)范全國美術館行業(yè)管理和分類指導,推動美術館的專業(yè)化、標準化、規(guī)范化建設,2010年底,在自愿申報的基礎上,文化部開展了首次全國重點美術館評估,共評出了中國美術館、上海美術館、江蘇省美術館、廣東美術館、陜西省美術博物館、湖北美術館、深圳市關山月美術館、北京畫院美術館、中央美術學院美術館等9個首批全國重點美術館。評估既參照了國際美術館的通行標準,也考慮到了中國美術館的發(fā)展狀況。這對美術館建設走向健康發(fā)展的軌道起到了示范作用。
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