香港11月24日電(記者 譚休伊) “中國(guó)人應(yīng)該把屬于自己傳統(tǒng)的‘旗袍’做好，而不應(yīng)該去做西方文化傳統(tǒng)中的‘連衣裙’。”這是國(guó)畫(huà)大師潘天壽對(duì)中西繪畫(huà)應(yīng)拉開(kāi)距離的主張。香港藝術(shù)館50周年館慶的首個(gè)亮點(diǎn)節(jié)目——《墨韻國(guó)風(fēng)——潘天壽藝術(shù)回顧展》24日在港舉行開(kāi)幕禮，同期展出的還有國(guó)畫(huà)大師潘天壽弟子吳冠中的作品展，引發(fā)藝術(shù)界對(duì)水墨畫(huà)傳承的熱議。


　　香港藝術(shù)館展出36件精選自杭州潘天壽紀(jì)念館藏品，涵蓋了潘天壽各個(gè)時(shí)期的畫(huà)作精品，當(dāng)中包括他享負(fù)盛名的指墨畫(huà)禿鷹、松鼠和荷花，更有經(jīng)典巨幅如《鐵石帆運(yùn)圖軸》、《夏塘水牛圖卷》及《雄視圖軸》等；此外還展出潘天壽之子、現(xiàn)中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)潘公凱參與威尼斯雙年展的裝置作品《融》，透過(guò)兩代中國(guó)藝術(shù)家在不同歷史時(shí)空的創(chuàng)作進(jìn)行對(duì)話，窺視近百年中國(guó)美術(shù)的發(fā)展進(jìn)程。

　　潘公凱表示，潘天壽為代表的一代中國(guó)藝術(shù)家，經(jīng)歷20世紀(jì)社會(huì)巨變，親歷國(guó)家從貧窮落后變得強(qiáng)盛，將藝術(shù)創(chuàng)作與國(guó)家命運(yùn)聯(lián)系在一起，走的是“藝術(shù)救國(guó)”之路。

　　潘公凱將自己同代藝術(shù)家歸類(lèi)為“后50年一代人”，面臨開(kāi)放機(jī)遇，全球化契機(jī)?！拔覀冞@一代藝術(shù)家應(yīng)該做什么？前輩藝術(shù)家已經(jīng)用一生實(shí)踐給了我們最好的啟示。”

　　巧合的是，香港藝術(shù)館同期展出的還有潘天壽弟子、繪畫(huà)大師吳冠中的作品展。香港藝術(shù)館館長(zhǎng)(虛白齊)司徒元杰認(rèn)為很能直觀展現(xiàn)“國(guó)美”一代代藝術(shù)家的傳承，其中，吳冠中是非常有趣的“叛逆的師承”。

　　被譽(yù)為培養(yǎng)“中國(guó)畫(huà)國(guó)家隊(duì)”的中國(guó)美術(shù)學(xué)院，為潘天壽親手創(chuàng)辦，孕育一代代傳承人。學(xué)院院長(zhǎng)許江卻認(rèn)為，中國(guó)水墨畫(huà)傳承當(dāng)前面臨“危機(jī)”，雖然年輕藝術(shù)家中不乏筆墨細(xì)膩者，但胸懷雄魄、經(jīng)歷豐富程度遠(yuǎn)無(wú)法與潘天壽相比，“完全超越很難，新一代畫(huà)家可從油畫(huà)、新媒體方面努力，但潘天壽是中國(guó)傳統(tǒng)最后的大師?！?完)