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      謹(jǐn)防藝術(shù)品投資基金三種病癥:人才、短視和貪心

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2011-11-23
        要防止藝術(shù)品投資基金“帶病入市”

        基金,正在成為中國藝術(shù)品市場的一個熱詞,甚至是顯示個人身價和品位的時髦詞。很多人寄希望于基金能有效地推動藝術(shù)品市場的發(fā)展,卻沒有看到這個新生事物還有不少沒治好的病。

        人才之病

        眾所周知,藝術(shù)品投資需要具有專業(yè)知識,國內(nèi)藝術(shù)品投資基金最缺的是真正具有專業(yè)操盤能力的藝術(shù)品市場行家。沒有好的操盤手,基金就難以做出正確的投資和有效的運(yùn)作。


        藝術(shù)品投資主要有兩大板塊:在藝術(shù)史上已有定論的藝術(shù)家作品和尚無定論的藝術(shù)家作品。

        前者以古代和近現(xiàn)代名家作品為主。在這個領(lǐng)域,國內(nèi)已不乏較有經(jīng)驗的收藏家和投資人,但是他們具備眼光和財力,完全有能力自己或者小范圍合作來投資,這樣的利益最大,而沒必要為基金打工做操盤手,把自己發(fā)現(xiàn)的賺錢機(jī)會跟“基民”分?jǐn)偂?br/>
        后者以當(dāng)代藝術(shù)作品為主。在這個領(lǐng)域,中國內(nèi)地還沒有操作成功的先例。迄今為止有哪個畫廊或者經(jīng)紀(jì)人成功地將哪位藝術(shù)家從默默無聞運(yùn)作到大紅大紫的?幾乎沒有。當(dāng)代那幾位“大將”都是海外運(yùn)作成功的。甚至包括像吳大羽、常玉等目前炙手可熱的已故藝術(shù)家,也主要是由臺灣等畫廊從沒有行情做到現(xiàn)在的行情的。由于對藝術(shù)缺乏理解,對市場缺乏經(jīng)驗,內(nèi)地畫廊在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域要么是在高位跟風(fēng)接盤,要么是懷著撿漏的心理炒些小角色自娛自樂。他們中間倒不乏參與基金的熱情,但“基民”們放心嗎?

        有一些基金聘請的操盤者貌似內(nèi)行,對藝術(shù)家群芳譜倒背如流,人頭也熟,對以往的市場行情也似乎了如指掌,但實際上對藝術(shù)價值評估和藝術(shù)發(fā)展趨勢并無洞察力。在暗礁四伏的藝術(shù)市場商戰(zhàn)中,如此紙上談兵者勝算極小。

        短視之病

        短期行為、竭澤而漁是當(dāng)前藝術(shù)品投資基金普遍存在的又一致命傷,它在讓少數(shù)人獲利的同時,損害了更多投資者的利益,并將對藝術(shù)家和藝術(shù)市場造成長遠(yuǎn)的傷害。

        做基金者常將在藝術(shù)品投資上獲得成功的英國鐵路養(yǎng)老基金作為范例。其實西方像英國鐵路養(yǎng)老基金那樣在藝術(shù)品投資上獲得穩(wěn)健成果的并不多,投資失敗的例子卻比比皆是。英國鐵路養(yǎng)老基金的成功或許正是由于它不是急于在藝術(shù)品市場上賺熱錢。它的做法是從每年可支配的總流動資金中,撥出5%(約1億美元)以投資組合方式進(jìn)行藝術(shù)品投資。最為關(guān)鍵的是,該基金是在25年后才將其藏品轉(zhuǎn)手兌現(xiàn),獲得平均年收益率逾20%的業(yè)績。

        不少西方藝術(shù)品投資基金以竭澤而漁的手法炒作藝術(shù)家,久被詬病。其手法是大量囤積某藝術(shù)家作品,盡最大可能拉升其市場行情,然后在行情最高時全部出手,實現(xiàn)基金利潤最大化。

        這樣的基金是不會為藝術(shù)品市場負(fù)責(zé)的,它就像股市中的熱錢,四處流竄,今天把某畫家炒到了極致,它出貨干凈后就撒手不管了,任由你從天上掉下來,而它已另外尋覓新的炒作對象重新囤貨炒作。接最后一棒的收藏家也不要寄希望此類基金還會幫你托盤,若要想手中的貨東山再起,除非有誰愿意在這樣的高位接盤炒作,這種可能性和成功機(jī)率很小。中國的藝術(shù)品投資者和藝術(shù)家已經(jīng)親身體驗了“中國當(dāng)代藝術(shù)”炒作過程的無情。

        貪心之病

        從目前國內(nèi)某些藝術(shù)品投資基金的情況來,其急功近利尤甚于某些西方同行。它們預(yù)設(shè)的運(yùn)作時間要短得多,根本就沒有作“持久戰(zhàn)”的打算。短則半年,長則3年,這在中國藝術(shù)品正從低價位往高價位快速攀升的前幾年,短時間實現(xiàn)利潤并不難,但那時基金尚未涌現(xiàn)。而如今藝術(shù)品市場已進(jìn)入高位盤整期,基金又大量涌現(xiàn),短時間謀取暴利機(jī)會極小。反過來說,能夠在目前市場環(huán)境中捕捉到大魚的人一定不是尋常高手,但這樣的高手是很少肯為基金所用的。更多的可能是他們忽悠基金來接他們拋出的盤,而基金接著忽悠“基民”來接盤。話又說回來,能接到這樣的“盤”已經(jīng)算是大幸了,至少可能還是有價值的藝術(shù)品。

        貓膩重重是某些藝術(shù)基金的不治之癥。私心重的基金操作者將粉絲當(dāng)魚翅來包裝發(fā)售,或者通過拍賣炒作,先將目標(biāo)藝術(shù)品的價格大大抬升,然后操控基金買下。而這目標(biāo)藝術(shù)品本來就是他們擁有的,所以當(dāng)基金購入藝術(shù)品的時候,他們已經(jīng)賺得飛起來了。

        他們之所以能夠成功運(yùn)作,依賴的是“基民”們對藝術(shù)品和藝術(shù)品市場的無知。它們對低價值的藝術(shù)品進(jìn)行虛假包裝,發(fā)售時的估價就已經(jīng)是天價。這就出現(xiàn)了有投資者投入130萬元,最后只剩余22元的新聞。

        基金介入藝術(shù)品市場要取得成功,并產(chǎn)生良好的社會效應(yīng),不僅要像其它基金那樣制定公開公平的運(yùn)作規(guī)范,還需要針對中國藝術(shù)品市場的特殊性、復(fù)雜性,作周密打算。決策部門更有必要思考如何制定游戲規(guī)則,讓基金真正有效地推動中國藝術(shù)及藝術(shù)品市場的長遠(yuǎn)、健康發(fā)展。

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