根據(jù)歐洲美術(shù)基金會的相關(guān)統(tǒng)計數(shù)據(jù)，2010年，中國藝術(shù)原創(chuàng)作品和古董藝術(shù)品的交易總額為989億元，占全球市場份額的23%，上升至全球第二位，其中，拍賣市場更是跨越式增長。但繁榮的背后，中國藝術(shù)品市場存在的問題也日趨顯露。在日前舉行的文博會“藝術(shù)品交易產(chǎn)業(yè)分論壇”上，中央美術(shù)學(xué)院副教授余丁、中央財經(jīng)大學(xué)文化創(chuàng)意研究院執(zhí)行院長魏鵬舉、北京市文物公司總經(jīng)理及中國拍賣行業(yè)協(xié)會文化藝術(shù)品拍賣專業(yè)委員會副主任溫桂華、AMRC藝術(shù)市場分析研究中心研究部主管馬學(xué)東等多位業(yè)內(nèi)人士，就當(dāng)下藝術(shù)品市場發(fā)展的現(xiàn)狀，共同探討了應(yīng)對藝術(shù)品金融化的新思路以及藝術(shù)品市場未來的發(fā)展趨勢。

　　“錢流”帶來的繁榮

　　“藝術(shù)品金融化”是當(dāng)下業(yè)界反復(fù)提及的一個“熱詞”，然而，該如何定義“金融化”的概念？魏鵬舉認(rèn)為，金融化是指金融市場、金融機構(gòu)和金融業(yè)精英對經(jīng)濟政策和經(jīng)濟結(jié)果的影響力日益深化的過程，其具體表現(xiàn)在3個方面：經(jīng)濟與金融互相滲透，密不可分；經(jīng)濟關(guān)系日益金融化；社會資產(chǎn)日益金融化。他指出，藝術(shù)品本身具有一定的金融屬性，即稀缺性、增值性和流通性。


　　“目前，藝術(shù)品已經(jīng)‘被’成為新的金融工具，這具有一定的積極意義。一方面，可以更好地滿足人民日益增長的文化精神需求。通過大量的金融資產(chǎn)，有更多的金融機構(gòu)、更多從事金融業(yè)務(wù)的人開始做藝術(shù)品的投資。實際上這會促進(jìn)整個市場的繁榮，這種繁榮從根本上來說，會滿足我們?nèi)找嬖鲩L的文化藝術(shù)需求。另一方面，可以滿足社會資本的多元化投資需求，我們現(xiàn)在說藝術(shù)品投資市場存在很大泡沫的原因，就是因為目前中國可投資的領(lǐng)域太少了，太有局限。此外，也會更好地推動我國文化體制改革的深化，更好地推動我國文化強國建設(shè)目標(biāo)的實現(xiàn)?！蔽葫i舉說。

　　馬學(xué)東則從另一角度分析了“錢流”帶來的影響。他回顧了近20年全球藝術(shù)市場的走勢，認(rèn)為國際藝術(shù)品市場發(fā)展從19世紀(jì)至今經(jīng)過了數(shù)次交易中心的轉(zhuǎn)換——由最早的倫敦到巴黎到紐約再到香港再到今天的北京，他表示，“藝術(shù)中心的轉(zhuǎn)換是經(jīng)濟繁榮的結(jié)果，‘錢流’的走向決定了藝術(shù)品交易中心的轉(zhuǎn)換?！?br/>
　　“中國已經(jīng)融入了全球藝術(shù)市場的競爭。20年間，中國藝術(shù)品市場結(jié)構(gòu)逐步完善，畫廊市場、拍賣市場、展會市場得到充分快速發(fā)展，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)規(guī)模逐年擴大。2008年全球金融危機以來，中國藝術(shù)品市場在2009年率先實現(xiàn)復(fù)蘇，并在2010年繼續(xù)成為全球藝術(shù)品市場的復(fù)蘇引擎，將全球藝術(shù)品交易中心由西方向東方的轉(zhuǎn)移變成了現(xiàn)實?？梢钥吹剑袊囆g(shù)品市場在全球范圍內(nèi)的影響力和話語權(quán)正發(fā)生著根本性的變化，全球藝術(shù)市場也正在逐步走向多極化格局?！瘪R學(xué)東表示。

　　繁榮背后有隱憂

　　“目前，金融資本正在不斷涌入藝術(shù)品市場，表現(xiàn)在拍賣市場、畫廊市場的買賣交易，銀行、證劵公司發(fā)行的藝術(shù)品基金以及文化產(chǎn)權(quán)交易所的份額化交易等?？梢钥吹剑M(jìn)來的錢非常多，而且都是快錢。伴隨著這些，當(dāng)下藝術(shù)品市場也存在許多問題，比如二級市場的火爆與一級市場的倒掛所形成的格局，文交所的異?；鸨?，均是我們所要注意的現(xiàn)象?！庇喽≌f。他表示，目前金融化給藝術(shù)品市場帶來的諸多問題亟須政府部門出臺相關(guān)的管理和扶植政策，以規(guī)范市場發(fā)展。

　　“藝術(shù)不但沒有拯救金融，反而被‘招安’?！蔽葫i舉用這樣一種玩笑的口吻來形容金融化給藝術(shù)品市場帶來的負(fù)面影響。他認(rèn)為，伴隨著大量金融資本的涌入，藝術(shù)品市場正面臨著許多風(fēng)險，金融機構(gòu)日益成為市場主體，而原來的主體則被邊緣化?！笆紫仁墙鹑陲L(fēng)險。藝術(shù)品金融化將導(dǎo)致文化藝術(shù)品市場受到整體經(jīng)濟和金融機構(gòu)的根本制約。金融機構(gòu)的進(jìn)入，使盤子大了，藝術(shù)品會一下子就被炒高炒低，很容易帶來巨大的金融風(fēng)險。所以在中國，越來越多的金融機構(gòu)成為整個藝術(shù)品交易主體的時候，國外卻有一些這樣的機構(gòu)在退出。其次是市場風(fēng)險。金融化使藝術(shù)品市場的長期效益迅速轉(zhuǎn)移到金融行業(yè)，也就是說藝術(shù)品市場的收益是一個長期的收益，但是金融化把長期收益壓縮在很短的時間內(nèi)，提前透支，會破壞藝術(shù)品市場的生態(tài)環(huán)境，危及藝術(shù)品的創(chuàng)新與消費。第三是文化風(fēng)險。文化產(chǎn)業(yè)金融化對文化藝術(shù)符號價值的透支，不僅無助于文化創(chuàng)新積淀，也容易導(dǎo)致背離文化藝術(shù)價值的衍生危機。”魏鵬舉說。

　　溫桂華則就自己的從業(yè)經(jīng)驗與當(dāng)前國際國內(nèi)的形式，進(jìn)行了綜合性的分析。她表示，藝術(shù)品火熱的原因之一即是投資，因為股票、地產(chǎn)等投資市場低靡，使一些大的資金尋找出口。面對新的情況與挑戰(zhàn)，她認(rèn)為，關(guān)鍵是“誠信”二字?！罢\信是中國拍賣行業(yè)良性發(fā)展的重要因素。時下出現(xiàn)在拍賣中買家不付款等問題，其實質(zhì)也是誠信的問題?！?br/>
　　理性面對市場熱情

　　談到當(dāng)下藝術(shù)品市場的規(guī)范發(fā)展，余丁強調(diào)，市場的繁榮應(yīng)放在第一的位置上，這對藝術(shù)品市場的良性發(fā)展具有重要的意義?！耙?guī)范發(fā)展要建立在繁榮的基礎(chǔ)之上的，只有確保藝術(shù)品市場的繁榮，才能夠來談藝術(shù)品市場的規(guī)范問題。換句話說，我們今天之所以能夠來談規(guī)范，正是因為市場已經(jīng)開始走向繁榮了?！彼貏e指出，在中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程當(dāng)中，文交所應(yīng)當(dāng)作為一種制度上的創(chuàng)新，它的實質(zhì)是鼓勵民營資本的進(jìn)入。

　　“藝術(shù)品金融化已經(jīng)成為現(xiàn)實，而衡量是否要使用藝術(shù)品這一新的金融工具的瞄準(zhǔn)線，就是是否有利于文化價值的實現(xiàn)與創(chuàng)造?！闭劦剿囆g(shù)品市場未來的發(fā)展方向，魏鵬舉表示。

　　“首先要正本清源，發(fā)展基于文化立場的金融化。文化內(nèi)容是產(chǎn)業(yè)影響價值的源頭，是根本，而金融是需要的，就像人的成長需要血液一樣，血液不生產(chǎn)營養(yǎng)，但是它會把營養(yǎng)配置到最需要的地方去。其次，要回歸到藝術(shù)市場，助推文化價值增值。什么時候、要不要使用金融工具，根本的一點是是否有利于文化價值的實現(xiàn)和創(chuàng)造。份額化交易很多，但對我們的藝術(shù)品創(chuàng)作從根本上是否會有真正的幫助？堅持文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的規(guī)律和自主性，這是如何使用金融工具的基礎(chǔ)條件。不是不發(fā)展，而是我們要基于我們自己的產(chǎn)業(yè)的立場，基于文化的立場，基于我們產(chǎn)業(yè)的規(guī)律?！蔽葫i學(xué)說。