清潤(rùn)與秀逸的意境

　　唐代詩(shī)人李白在《秋風(fēng)詞》中寫道：“秋風(fēng)清，秋月明。落葉聚還散，寒鴉棲復(fù)驚。相思相見知何日，此時(shí)此夜難為情?！弊x后有一種凄涼、孤苦的感覺。那寒楚的秋月與棲息于樹上的寒鴉，不禁讓人聯(lián)想起周臣的《寒鴉月夜圖》。通過《秋風(fēng)詞》體味《寒鴉月夜圖》，更能讓人體會(huì)到畫境的悲涼、感傷與孤寂。

　　周臣傳世的花鳥畫不多，但水平之高令人贊嘆。《寒鴉月夜圖》為絹本，水墨，縱24.6厘米，橫21.3厘米，現(xiàn)藏于遼寧省博物館。此畫用筆勁健，與林良畫風(fēng)相仿，但比林良用筆更精練、渾厚；用墨清潤(rùn)、畫風(fēng)灑脫、格調(diào)秀逸，受徐渭繪畫影響很大，但又與徐渭狂躁、恣肆的畫風(fēng)不同。

　　自南齊謝赫提出“六法”論后，畫之意韻的高下皆由此評(píng)判。下面，我們就從“六法”論中的“氣韻生動(dòng)”、“經(jīng)營(yíng)位置”、“骨法用筆”來賞評(píng)周臣的《寒鴉月夜圖》。


　　從“氣韻”上看，此畫繪枯木與寒鴉，意境凄涼，用墨濃厚，張力十足，寒鴉在濃重的筆墨下顯得飽滿、真實(shí)；極盡滄桑的古木描繪得精致傳神，給觀者以強(qiáng)烈的感染力，“氣韻”不可謂不生動(dòng)。從“經(jīng)營(yíng)位置”上看，這幅畫的構(gòu)圖極具匠心，“S”形的枯樹在畫面中形成優(yōu)美的曲線。畫中所繪物象不多，用筆亦不多。光禿禿的枝頭上稀疏地停著幾只寒鴉，有的在枝頭休憩，有的回首看從遠(yuǎn)處飛來的同伴，姿態(tài)各異。畫面左側(cè)的一輪寒月，與右側(cè)那只飛來的寒鴉形成一條對(duì)角線。寒月、寒鴉為畫面增添了凄楚感。作品意境深遠(yuǎn)，絕妙至極。從“骨法用筆”上看，枯木以枯筆、濃墨畫出，干粗枝繁，蒼老挺拔；樹木由左下方向上彎曲伸展，盤根錯(cuò)節(jié)，不著一葉；樹梢呈蟹爪狀，用筆古樸、蒼勁，給人以滄桑之感。此作用筆干練爽利，墨跡酣暢淋漓，皴擦蒼勁有力，正得“骨法用筆”之神韻。

　　周臣對(duì)枯木、寒鴉、夜月的刻畫獨(dú)具匠心，烘托出強(qiáng)烈的寒意，一種凄冷、孤獨(dú)、失意、無望、悲涼的氣氛從畫中溢出。這也許是作者對(duì)現(xiàn)實(shí)環(huán)境的感受，也許是他孤獨(dú)、忐忑不安心情的寫照。此作用筆灑脫、用墨精練、技法純熟、意境深遠(yuǎn)。

　　在流派、名家紛立的明代畫壇，周臣是個(gè)相對(duì)沉默的人物。從畫院的復(fù)興到浙派的確立，再到吳門諸家的崛起，他一直孑然于各畫派之外而獨(dú)善其藝。他讀書不少，亦能做詩(shī)。且從他題畫和作畫的內(nèi)容來看，他對(duì)歷史也很了解。但他不是文人，而是以賣畫為生，故不被時(shí)人看重。周臣在生活中的社會(huì)地位在一定程度上影響了他畫史上的地位。他培養(yǎng)了兩個(gè)劃時(shí)代的繪畫大家—————仇英和唐寅。仇英拜師前僅是一個(gè)油漆畫匠，地位卑微。周臣慧眼獨(dú)具，將他收為門徒，悉心教導(dǎo)，使他終成一代大家。而周臣的另一個(gè)徒弟唐寅，在書畫方面的成就，后來超過周臣。而周臣不但能坦陳自己在繪畫上的不足，而且還積極汲取唐寅繪畫的長(zhǎng)處。從唐寅英年早逝后周臣創(chuàng)作的一些作品中，我們可以清楚地看到這種影響。這從另一個(gè)方面也折射出中華文化教學(xué)相長(zhǎng)的優(yōu)良傳統(tǒng)?！　?br/>
　　后記：周臣，字舜卿，號(hào)東村、鵝場(chǎng)散人，江蘇吳縣(今蘇州)人。擅長(zhǎng)山水畫，兼擅人物、花鳥畫，畫風(fēng)嚴(yán)整、工細(xì)。其花鳥畫構(gòu)圖疏密有致，用筆簡(jiǎn)練、蒼勁，意境清幽。傳世作品有《春山游騎圖》、《春泉山隱圖》，現(xiàn)藏于故宮博物院；《訪友圖》，現(xiàn)藏于濟(jì)南市博物館。