曾經(jīng)專屬于藝術(shù)小圈子的雙年展，在成都“變身”為一場(chǎng)全民盛會(huì)。

　　9月29日開展，免費(fèi)對(duì)公眾開放，截至10月30日，本屆成都雙年展吸引觀眾超過(guò)27萬(wàn)人次。甚至應(yīng)觀眾要求，原定于10月30日閉展的三大主題展覽將延期至11月6日。

　　如何讓藝術(shù)走出小圈子？藝術(shù)如何變身為“城市名片”？成都雙年展正在答題。

　　——編 者

　　四川成都，東區(qū)音樂(lè)公園，成都雙年展。

　　一位參觀者站在油畫《彼岸桃花》前，隔著防護(hù)帶，上身前傾、脖頸伸長(zhǎng)、仔細(xì)打量，近些、再近些……他一面努力保持著對(duì)藝術(shù)的探究姿態(tài)，一面似懂非懂地喃喃自語(yǔ)：“這桃花可真艷麗?！?br/>
　　此刻，油畫作者周春芽正在成都藍(lán)頂藝術(shù)區(qū)的工作室里，饒有興致地翻閱有關(guān)本屆雙年展的報(bào)道，毫不掩飾欣喜之情：“以前，能看到我作品的普通老百姓太少了，雙年展提供了很好的平臺(tái)，觀眾去得多，媒體報(bào)道也多。”

　　同樣欣喜的是成都市委宣傳部副部長(zhǎng)李川。自2001年設(shè)立，今年首次由政府推動(dòng)，成都雙年展在1個(gè)月內(nèi)吸引觀眾超過(guò)27萬(wàn)人次，這意味著雙年展成為成都的一張“藝術(shù)名片”，已經(jīng)具備“群眾基礎(chǔ)”。

　　我或我們？

　　開幕第一周，就吸引觀眾16萬(wàn)人次

　　“進(jìn)去看看，成都雙年展就在這里?！?br/>
　　“雙年展是什么？”

　　“藝術(shù)展覽，聽(tīng)說(shuō)里面有畫。”

　　“畫？哦，那是好東西，去看去看?！?br/>
　　雙年展開幕當(dāng)日，總策展人呂澎在東區(qū)音樂(lè)公園門口，遇見(jiàn)一群正在散步的老太太，如此討論成都有史以來(lái)規(guī)模最大的當(dāng)代藝術(shù)盛會(huì)。

　　被她們認(rèn)為是“好東西”的畫，在“溪山清遠(yuǎn)：當(dāng)代藝術(shù)展”板塊展出，只是本屆雙年展的一個(gè)主題展覽，另外還有“謀斷有道：國(guó)際設(shè)計(jì)展”和“物我之境：國(guó)際建筑展”兩個(gè)主題展，以及16個(gè)特邀展……這些信息，這群普通的老太太或許并不清楚，即使清楚，也不一定能理解其中寓意。

　　她們走進(jìn)雙年展的邏輯只是“藝術(shù)=好東西=應(yīng)該看”，生動(dòng)質(zhì)樸得讓呂澎記憶深刻：其實(shí)對(duì)于藝術(shù)，最尋常的老百姓，潛意識(shí)里也有著好奇、尊重和向往。

　　8天后，呂澎收到來(lái)自雙年展組委會(huì)的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，再次感受到“藝術(shù)正在這座城市炸開”的熱情：9月29日開幕至10月7日晚，僅國(guó)慶黃金周一周，雙年展吸引觀眾16萬(wàn)人次?！巴耆鑫业念A(yù)期?！眳闻焯寡浴?br/>
　　展覽期間，雙年展組委會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)隨機(jī)調(diào)查：受訪的50名參觀者中，就有38名從未觀賞過(guò)雙年展等藝術(shù)展覽?！凹幢沣露?，大家來(lái)看一看，覺(jué)得很熱鬧，知道藝術(shù)展覽原來(lái)是這樣的，就已經(jīng)很好了。”呂澎為本屆雙年展的公共性打了90分。

　　他最愛(ài)坐在東區(qū)音樂(lè)公園展區(qū)內(nèi)的仿古茶鋪里。茶鋪正對(duì)著扶手電梯，電梯的一端，常常是到了下午四五點(diǎn)快閉館時(shí)，也仍在排隊(duì)入場(chǎng)的觀眾們；茶鋪被3張貼在墻上的巨型海報(bào)包圍：“溪山清遠(yuǎn)”、“謀斷有道”和“碧山計(jì)劃”（特邀展覽）。

　　這位總策展人目送著入場(chǎng)的觀眾們，或三五成群，或形只影單地走進(jìn)某個(gè)展廳，他也許還在心里猜：他們有在仔細(xì)打量嗎？抑或只是魚貫而過(guò)？

　　在他視力范圍之外的另一方空間里，一張大幅海報(bào)：“ME，WE.”（“我，我們?！保?，仿佛在提問(wèn)：藝術(shù)家表達(dá)“我”的藝術(shù)能否讓“我們”老百姓享受？

　　蘋果或南瓜？

　　藝術(shù)應(yīng)該是越界的，打開人們的想象力

　　“這是什么玩意？”

　　“是蘋果吧?！?br/>
　　“不是，是生了蛀蟲的蘋果。”

　　在本屆雙年展上，日本藝術(shù)家草間彌生的“南瓜”雕塑引來(lái)一番別致的解讀。

　　像這樣令人啼笑皆非的想象并不少見(jiàn)，也有觀眾直喊“看不懂”，在留言簿上寫道：“原來(lái)藝術(shù)的最高境界就是捉摸不透”。

　　周春芽有著藝術(shù)家的堅(jiān)持：藝術(shù)如果完全按照大眾已有的審美標(biāo)準(zhǔn)展現(xiàn)，就無(wú)法發(fā)展了，“藝術(shù)家總是要往前多走一步，藝術(shù)普及不是畫讓所有人都能看懂的畫，而是幫助大眾理解藝術(shù)家的作品，讓他們形成對(duì)藝術(shù)更豐富的理解?！?br/>
　　在呂澎看來(lái)，普通觀眾必須要接受“不懂”的洗禮，“藝術(shù)應(yīng)該是越界的，越出我們的日常習(xí)慣。越出去之后，大眾看到了，吃了一驚，于是朝邊界邁出一步；藝術(shù)再越一次界，觀眾再往下一個(gè)邊界靠近。人的思維、想象力和精神世界就這樣被打開了?！?br/>
　　《無(wú)題》、《紅梅》等藝術(shù)作品能否打開參觀者的精神世界？呂澎不敢肯定。但他肯定的是：“藝術(shù)影響著每一個(gè)人。觀眾看了，即使永遠(yuǎn)不談?wù)?、不思考，但一想到藝術(shù)，刻在心靈上的記憶就會(huì)被激活，就會(huì)產(chǎn)生影響。這是一個(gè)緩慢卻自然的過(guò)程?！?br/>
　　展覽上的留言簿泄露著每一個(gè)被影響了的精神世界。有人由衷感嘆“原來(lái)藝術(shù)離我并不遙遠(yuǎn)”；有人在“溪山清遠(yuǎn)”里迷失，卻“萌發(fā)出一種新的生活概念，將帶著它，創(chuàng)造我的作品”；有人被“謀斷有道”觸動(dòng)，“印象最深的是《無(wú)常》，無(wú)常是生與死的約定，是今生與來(lái)生的界限”；有人沉浸于“物我之境”，“突然很想家！看著這種街道，想起童年生活”……

　　影響甚至超出了理解藝術(shù)本身。觀眾看不懂展品，周春芽反思：“我們的藝術(shù)公共教育缺位了”；參觀者缺乏觀展禮儀，當(dāng)?shù)孛襟w率直地提醒《藝術(shù)展場(chǎng)不是“火車站” 素質(zhì)！素質(zhì)！》；為保證展品安全，組委會(huì)在原本開放展出的藝術(shù)品前加設(shè)防護(hù)帶，參觀者質(zhì)疑：我們何時(shí)才能和藝術(shù)品“零距離接觸”……

　　“看到了、談到了、享受到了、被關(guān)聯(lián)到了?！眳闻烊绱丝偨Y(jié)藝術(shù)正在對(duì)每一名參觀者發(fā)揮的影響力。

　　文化服務(wù)或城市名片？

　　藝術(shù)的普及推廣，能演變成城市的符號(hào)和注腳

　　曾經(jīng)專屬于小圈子的雙年展，正在成都“變身”為一場(chǎng)全民盛會(huì)。周春芽認(rèn)為，成都市委、市政府在其中發(fā)揮了很大作用：不僅投入扶持資金，更調(diào)動(dòng)各方資源進(jìn)行立體宣傳。“政府的服務(wù)力度到了，老百姓的參與度就高了。”周春芽說(shuō)。

　　在李川眼里，雙年展不是普通展覽，由政府推動(dòng)，不僅有利于藝術(shù)在更廣泛的范圍內(nèi)普及推廣，更能演變?yōu)橐粋€(gè)城市的符號(hào)和注腳，提升城市的文化氣質(zhì)，為成都打造“中國(guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)鼎立之城”奠定又一個(gè)基石。

　　自開展以來(lái)，李川忙著陪客人穿梭于三大展覽之間，不少來(lái)取經(jīng)，還有一些“登門”考察展覽所在地東區(qū)音樂(lè)公園。這個(gè)由老工業(yè)廠區(qū)改造的“音樂(lè)互動(dòng)體驗(yàn)消費(fèi)”聚集區(qū)，與雙年展互動(dòng)，雖開幕不久，但已被帶旺了人氣。

　　閑下來(lái)時(shí)，這位官員總?cè)ス湮挥诠I(yè)文明博物館的建筑展。在“策略東村”展區(qū)內(nèi)，他一遍遍打量“林盤城市”、“城市廚房”、“街畝城市”、“空中多層公寓”等設(shè)計(jì)模型，無(wú)數(shù)次在心中想象一座“世界現(xiàn)代田園城市”的模樣。

　　“策略東村”是政府的“命題作文”，邀請(qǐng)12家國(guó)內(nèi)外建筑事務(wù)所對(duì)成都規(guī)劃建設(shè)的文化創(chuàng)意新城——成都東村進(jìn)行設(shè)計(jì)重構(gòu)，設(shè)計(jì)內(nèi)涵緊扣成都的未來(lái)發(fā)展目標(biāo)“世界現(xiàn)代田園城市”。這個(gè)目標(biāo)，也正與建筑展“物我之境：田園/城市/建筑”的主題內(nèi)涵不謀而合。

　　這其實(shí)是各方的“有謀而合”：既然雙年展能成為“城市名片”，為什么不將城市的特質(zhì)展現(xiàn)得淋漓盡致？正因此，本屆由政府集各方之力而辦的雙年展，從總主題“物色·綿延”，到分主題“溪山清遠(yuǎn)”、“物我之境”，都直指田園生活的愜意與悠閑?！皩?duì)于政府辦雙年展而言，一定要選對(duì)主題?！崩畲ㄕf(shuō)道。

　　“雙年展是否已成流行的城市營(yíng)銷手段？”有媒體如此提問(wèn)。呂澎認(rèn)同其中蘊(yùn)含的巨大機(jī)遇，但成功的秘訣在于“專業(yè)化的運(yùn)作”和“國(guó)際性的營(yíng)銷經(jīng)驗(yàn)”。這位和政府打了好幾個(gè)月交道的策展人坦承：在這兩方面，無(wú)論政府還是策展人，都還有很長(zhǎng)的路要走，需要磨合、學(xué)習(xí)、甚至妥協(xié)。

　　周春芽則說(shuō)：“關(guān)鍵要堅(jiān)持，兩年后怎么辦？四年后怎么辦？能不能把全世界最好的藝術(shù)家吸引到成都來(lái)？能否將它辦成中國(guó)最好的藝術(shù)盛會(huì)？”

　　對(duì)于將在11月6日延期閉幕的成都雙年展而言，題還沒(méi)答完，新的提問(wèn)卻已然開始。