目前，國內(nèi)書畫鑒定有3種形式并存，即專家鑒定、家屬鑒定、畫家本人鑒定。隨著國內(nèi)藝術品市場的繁榮和拍賣市場的火爆，買家投資人對書畫鑒定的需求呈日益擴大之勢，以前不受人重視的“家屬鑒定”逐漸走到了前臺，成為國內(nèi)藝術品市場較為流行的一大鑒定主體。

　　由于古代書畫大多保存在博物館，所以有著豐富博物館經(jīng)驗的專家自然受到藏家青睞。當代書畫由于畫家大多健在，本人鑒定也就成為首選。而對于已經(jīng)逝去的近現(xiàn)代書畫大師作品的真?zhèn)味?，他們的家屬被買家投資人格外看重。但是，市場是復雜的，面對有償鑒定的誘惑，不少大師家屬也開始迎合市場，違心鑒定日多，指鹿為馬泛濫，給市場添亂的例子屢見不鮮。

　　在近現(xiàn)代書畫鑒定方面，家屬鑒定之所以占有一定的市場，是多種原因造成的。第一，在近現(xiàn)代書畫鑒定領域，國內(nèi)多年來一直是弱項，缺少真正的權(quán)威，不少專家大都停留在“鑒賞”的層面，對真?zhèn)慰床粶?。長期以來，國內(nèi)各大博物館的書畫征集多以清以前為主，真正系統(tǒng)地收藏近現(xiàn)代名家大師真跡的博物館不多，許多博物館基本是被動性地收藏一些大師過世的捐贈。正是由于中國書畫鑒定多年來一直“重古輕今”，很多專家對近現(xiàn)代書畫或不屑一顧或知之甚少，缺少深入的系統(tǒng)研究，“專家不?！毕喈斊毡椤５诙?，近幾年一些擅長古書畫鑒定的知名專家為利益所惑，盲目“跨行鑒定”，導致多起錯鑒風波，影響惡劣，口碑極差。第三，大師配偶與子女具有一些得天獨厚的優(yōu)勢。由于大師家屬在大師生前往往可近距離目睹其創(chuàng)作過程，對大師的繪畫特點、技巧了熟于胸，并且藏有不少真跡佳作，他們對大師書畫的了解與認知非外人可比。

　　不可否認，在近幾年的書畫打假中，大師家屬確實是有作為的?！笆斶z作風波”、“珠海國寶風波”就是典型的例子。幾年前，兩個河南農(nóng)民伙同造假者一手炮制了上千張“石魯遺作”，并到北京大張旗鼓地開研討會、辦展覽，一些鑒定界權(quán)威公然為偽作題跋“正名”。石魯夫人閔力生及子女認定這批所謂的“石魯遺作”全系假冒，通過媒體發(fā)表《打假聲明》，并呼吁司法介入這起大騙局。但由于專家中有鑒定界大腕，外界實難判斷雙方究竟誰對誰錯。后河南商丘警方將造假畫的農(nóng)民抓獲，真相才大白于世，使專家名譽掃地。2005年3月，廣東珠海博物館舉辦“國之瑰寶——黎雄才、關山月作品展”，展出的38件作品被聞訊趕來的關山月之女關怡、黎雄才之子黎捷認定全系贗品，公之于眾后全國一片嘩然。2005年7月，京城某拍賣公司推出“黃胄繪畫專場”，供畫的藏家稱：“在裝修房子時無意中發(fā)現(xiàn)在‘文革’時期的舊畫報里竟夾雜著20多幅黃胄畫作，偶然的發(fā)現(xiàn)使這批作品‘重見天日’?！钡S胄的夫人鄭聞慧女士卻對這批作品的真?zhèn)翁岢隽速|(zhì)疑?？梢?，一些大師家屬對凈化市場發(fā)揮了不小的作用。

　　然而不可否認，如今的藝術品市場中也充斥著不少形形色色有問題的家屬鑒定。一些大師子女為撈取數(shù)目可觀的“題字費”，公然鑒假為真，為贗品“鍍金”。近些年，國內(nèi)藝術品市場興起一股“家屬鑒定風”，大師家屬的一紙證明成了“香餑餑”。如某位山水畫大師的后人利用自己的威信為一些明顯的贗品題跋，誤導買家，許多盲目迷信“家屬鑒定”初入市場的投資人信以為真，叫苦不迭。一位大師之子題跋的《xx圖》在市場中也屢見不鮮，其中不乏贗品偽作，對大師的名聲實在是一種玷污。某位大師遺孀也屢屢把關不嚴，經(jīng)其題跋的大師“真跡”時現(xiàn)拍場。也有一些大師家屬為熟人或面子所迫，違心題假為真，客觀上幫了造假者的大忙。

　　如今，家屬鑒定一再地出現(xiàn)了信任危機。家屬鑒定是否具有可信力？大師家屬是否應過多地介入市場？在金錢誘惑下,家屬是否還能保持公正？業(yè)內(nèi)普遍對此持有擔憂?？梢哉f，家屬鑒定的存在是中國特有的一種現(xiàn)象。在海外，繪畫大師名家都有專門的研究者，沒聽說梵高、畢加索的畫還要找其后人去鑒定真?zhèn)?。家屬鑒定靠什么去規(guī)范？在造假手段道高一尺的新形勢首博開啟鮮為人知的“大千世界”下如何與時俱進？這些都是擺在當前的現(xiàn)實問題。

　　國內(nèi)書畫鑒定欲走上正軌，必須具備一支獨立、專業(yè)、誠信的專家鑒定隊伍，他們既要對近現(xiàn)代大師不同時期、風格的作品有著精深研究，還要熟知市場中流行的贗品特點；既要“鑒真”還要“識偽”。只有如此，才能早日擺脫家屬鑒定的束縛，樹立專家鑒定的權(quán)威?？傊?，專業(yè)化、權(quán)威化、市場化，是今后國內(nèi)書畫鑒定體系構(gòu)建的方向。