在當今時代，文化不僅是城市實力的重要組成部分，更是一種核心力量，植根于一座城市的藝術(shù)節(jié)則向我們清晰展示了藝術(shù)創(chuàng)造力怎樣將創(chuàng)新趨勢帶入社會和經(jīng)濟的發(fā)展。昨日，第13屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)論壇暨解放日報報業(yè)集團第48屆文化講壇在滬舉行，來自亞洲、歐洲、美洲、大洋洲的數(shù)十位專家、學(xué)者、國際知名藝術(shù)節(jié)總監(jiān)和演出經(jīng)紀機構(gòu)、協(xié)會主席聚首共論“藝術(shù)節(jié)的現(xiàn)實與夢想”。

　　藝術(shù)節(jié)是經(jīng)濟的發(fā)動機

　　文化唱戲，經(jīng)濟搭臺，要論藝術(shù)節(jié)的發(fā)展自然離不開經(jīng)濟議題。國際演藝協(xié)會的董事會主席蘇珊·斯托克頓開門見山地表示：“藝術(shù)節(jié)應(yīng)該代表當?shù)刈詈玫耐顿Y機遇。 ”她認為，當今國際社會正經(jīng)歷著快速的經(jīng)濟變化，作為一個優(yōu)秀的藝術(shù)管理者，必須不斷找到新的方法來發(fā)揮藝術(shù)節(jié)最大的經(jīng)濟潛力。比如，歷史最悠久的愛丁堡藝術(shù)節(jié)今年就特別安排了中國藝術(shù)家的表演環(huán)節(jié)，蘇珊認為藝術(shù)節(jié)充分利用藝術(shù)資產(chǎn)作為文化大使，為贊助伙伴提供了滿足某種戰(zhàn)略利益的機會，這表現(xiàn)出了管理者對國際政治和經(jīng)濟的敏銳。

　　與愛丁堡藝術(shù)節(jié)分庭抗禮的愛丁堡藝穗節(jié)，因完全不設(shè)門檻的親民特色，在與官方藝術(shù)節(jié)長達50年的良性競爭中，已成長為目前世界上規(guī)模最大的藝術(shù)節(jié)。藝穗節(jié)執(zhí)行主席凱西·米蘭德透露，藝術(shù)節(jié)所有的表演者都是不受邀請也沒有經(jīng)濟上的報酬，而是自發(fā)來參加演出的。唯一的回報就是他們將接觸到那些來尋找下一個巨星的各國媒體。 “正是這種氣氛年復(fù)一年地吸引了廣大演員及觀眾匯聚藝穗節(jié)。 ”最令人驚訝的還是藝穗節(jié)與投資不成正比的經(jīng)濟產(chǎn)出，“2011年我們僅從媒體獲得的收益就達到600萬英鎊。 ”凱西表示，藝穗節(jié)還帶動了愛丁堡的旅游產(chǎn)業(yè)，提供了更多的就業(yè)機會，成為當?shù)亟?jīng)濟的一個支柱。

　　藝術(shù)節(jié)要挖掘城市潛力

　　鹿特丹節(jié)慶中心總監(jiān)約翰·默爾曼指出，充分認清和利用城市的特征對于藝術(shù)節(jié)的成功至關(guān)重要，“有時候本地居民和旅游者的想法是一樣的，他們都需要一種真正的、特殊的體驗。 ”他介紹說，當他們嘗試把音樂會從音樂廳搬到某個標志性建筑里，地鐵站，甚至是在空中舉辦，觀眾的興趣一下子就被激發(fā)了。

　　比利時弗蘭德斯國際藝術(shù)節(jié)總經(jīng)理簡·布里爾斯也提到，在比利時更廣大的受眾群不是在布魯塞爾，而是在周圍的鄉(xiāng)村。 “我們在比利時做過一個調(diào)查，只有17%的比利時人去過一次經(jīng)典音樂會，藝術(shù)節(jié)的意義就在于我們可以走出音樂廳，走出傳統(tǒng)的音樂場所，每年我們都會去60個鄉(xiāng)村，然后要求那里的組織和我們一起在村莊里面表演傳統(tǒng)音樂會。 ”

　　1999年問世的上海國際藝術(shù)節(jié)，開創(chuàng)伊始就把自己定位為 “人民大眾的節(jié)日”。而自2000年首屆以來的 “相約北京”聯(lián)歡活動，也同樣把自己命名為“人民的藝術(shù)節(jié)”。這看似偶然的相同主題，卻有著深層次的內(nèi)涵與思考。 “因為這兩大藝術(shù)節(jié)，誕生于中國最大的兩座城市，從創(chuàng)始之初就是旨在面向廣大人民群眾的大眾藝術(shù)節(jié)，而非過于專業(yè)化和受眾面狹窄的小眾藝術(shù)節(jié)。 ”曾參與了中國上海國際藝術(shù)節(jié)和“相約北京”聯(lián)歡活動創(chuàng)辦工作的中國對外文化集團公司董事長兼總經(jīng)理張宇表示。

　　藝術(shù)節(jié)被忽略的社會價值

　　“除了提供娛樂之外，我認為我們忘記了藝術(shù)節(jié)在社會當中扮演了一個非常重要的角色，它所帶來的社會價值常常被人們低估。 ”亞太表演藝術(shù)中心協(xié)會主席，新加坡濱海藝術(shù)中心有限公司首席執(zhí)行官潘傳順犀利地指出，“藝術(shù)節(jié)是激發(fā)一個社會認同感和文化表達的重要平臺，而這在今天的亞洲特別重要，我們?nèi)匀辉谔剿魑覀兊奈幕~匯和身份認同，我們深受西方古典藝術(shù)和流行的影響，我們設(shè)立藝術(shù)節(jié)的時候就是尋找有名的西方藝術(shù)家來表演，如果我們僅僅呈現(xiàn)這樣的藝術(shù)節(jié)，久而久之我們的節(jié)慶活動將變得與我們的社會毫無關(guān)系。 ”

　　國際藝術(shù)經(jīng)理人協(xié)會首席執(zhí)行官阿索·斯萬斯通·哈里森也強調(diào)，藝術(shù)節(jié)對于社會凝聚力有著不可忽略的作用。 “在英國倫敦皇家愛爾伯特音樂廳舉行的為期兩個月的英國廣播公司逍遙音樂節(jié)上，你可以看到這種景象：幾乎每天晚上都有5500人出席觀賞，演出時全場鴉雀無聲，卻彌漫著一種特殊的氣氛，似乎在做一件不尋常的極其有趣的事情。 ”阿索強調(diào)，藝術(shù)節(jié)管理者的責(zé)任就是要提供給表演者和觀眾這種相聚的機會，而這個與教育背景和經(jīng)濟能力都沒有直接關(guān)系。