核心提示

●油畫大師劉自鳴與美術(shù)館的藏畫風(fēng)波，再次暴露出文化投入的不正確的政績觀。保護文化本是政府的職責(zé)，但“文化政績化”卻造成了權(quán)力對文化領(lǐng)域的干預(yù)和傷害。

●“文化保護和傳承最重要的在大師本身，不能只滿足于建設(shè)漂亮的廣場展館，輝煌的舞臺和漂亮的劇院，沒有大師一切都是空談。政府應(yīng)該創(chuàng)造條件傳承記憶?！?br/>
9月19日上午，85歲高齡的著名畫家劉自鳴，在親友和律師的陪同下，來到云南省美術(shù)館。

推開灰暗的倉庫大門，盡管幾近雙目失明的劉自鳴看不到在那里沉睡了5年的作品，但那些熟悉的味道，那些她傾盡畢生心血的畫作，讓她如同見到久違的“兒女”，情緒激動。她將臉貼在畫上，用僅有一丁點兒視力的眼睛凝視著她的“兒女”。這天，她將從倉庫里的161幅畫作里挑選出20幅作品，交由云南省美術(shù)館收藏。盡管此前究竟將哪20幅作品交給美術(shù)館她已經(jīng)想了好多天，但真的面對自己的作品時，她像即將惜別兒女的母親一樣，輕輕撫摸著每一幅畫，依依不舍，嘴里不停地向一旁的工作人員致歉：“再等等，再等等，讓我再想想。”

87歲的姐姐為85歲的妹妹討畫

2006年10月，云南省美術(shù)館為80歲的劉自鳴舉辦了《八十回望——劉自鳴畫展》，展覽展出的122件油畫，45件水墨、墨彩畫，是劉自鳴一生的心血之作首次集體面世。那些色彩鮮而不艷、灑脫隨意，獨樹一幟的作品，引起了社會轟動。

鑒于劉自鳴作品的價值巨大，云南省美術(shù)館決定將展出的161幅畫作全部收藏。盡管當(dāng)時有多家民間收藏機構(gòu)欲以高價收藏她的作品，但對云南充滿感情、從云南省畫院退休的她，更愿意以較低價格將其全部作品交由云南省美術(shù)館收藏。為此，時任云南省美術(shù)館的負責(zé)人與劉自鳴口頭約定：美術(shù)館以500萬元收藏161幅作品(每件3萬余元)，每年30萬元分期支付。

一生甘于平淡、疏離世俗的劉自鳴對此完全沒有異義，她決定將這500萬元以母親劉淑清(知名愛國民主人士)的名義在北京大學(xué)和清華大學(xué)設(shè)立扶貧助學(xué)基金，資助云南籍優(yōu)秀學(xué)生及繪畫人才，以此紀念母親?！皩τ跊]有子女、將畫作視作兒女的劉自鳴來說，將畫交給美術(shù)館，讓它們有一個妥當(dāng)?shù)牡胤奖４?、展出，也是她最大的心愿。”劉自鳴的姐姐、北京大學(xué)法國語言文學(xué)系退休教授劉自強說。

然而，令她們沒想到的是，美術(shù)館在2007年、2008年支付了60萬元之后，便沒有再繼續(xù)支付收藏費。自幼患病耳聾、近年又因年邁體弱視力下降的劉自鳴“甚為著急”，只能完全依靠姐姐為她“討債”。

為此，遠在北京的劉自強2009年以來多次分別給云南省美術(shù)館和云南省文化廳致電、寫信，在信中“懇求文化廳協(xié)助盡快解決”，“一則為我國我省倡導(dǎo)文化建設(shè)添磚加瓦裨益良多，再則讓耄耋畫家翹首以盼之心愿得以了卻”。

但在長久的等待中，兩姐妹得到的答復(fù)是：美術(shù)館經(jīng)費緊張，一直未能爭取到財政撥款。

無奈之下，劉自鳴決定退還美術(shù)館給她的60萬元收藏費及利息，然后收回她的全部作品。她在給省美術(shù)館和省文化廳的信中說：“我因年老體邁，不知何時離開，急于在有生之年實現(xiàn)助學(xué)愿望。曾向美術(shù)館多次打聽，均無結(jié)果，看來前約已經(jīng)取消。現(xiàn)在，我必須將暫存美術(shù)館的全部繪畫作品取回，以便它們另尋求理想的安排，以實現(xiàn)我的期盼?！?br/>
然而對她的提議，云南省美術(shù)館只同意先退還141幅作品，另外20幅作品則以“已辦理了收藏入庫手續(xù)、退庫手續(xù)不好辦”為由不予退還。盡管美術(shù)館認為“劉自鳴油畫作品的整體水平基本相當(dāng)，沒有太大優(yōu)劣之差”，但當(dāng)劉自鳴拿到省美術(shù)館給她的20幅作品的清單時，還是甚為驚訝，這20幅作品是她1952年到2002年40年間創(chuàng)作的自己最為滿意的畫作。她憤懣地在清單上歪歪扭扭地寫下了一句話：“云南省美術(shù)館選這20幅畫時，我沒有在場，一點不知道，因此，我完全不同意?！?br/>
4月22日，87歲的劉自強從北京來到昆明，陪85歲的妹妹劉自鳴到省美術(shù)館“討畫”。她們原以為事情會順利解決，卻不斷碰壁。省美術(shù)館給予的答復(fù)是：有關(guān)收藏的請示報告已經(jīng)報送省文化廳，請等待批復(fù)。

然而，4個月過去了，劉自鳴兩姐妹仍然沒有得到任何批復(fù)。劉自鳴委托律師再次與省美術(shù)館協(xié)商，同意省美術(shù)館收藏自己20幅作品，但這20幅作品必須由她自己挑選，而非省美術(shù)館單方面決定，但省美術(shù)館沒有答應(yīng)這一要求。在協(xié)商未果的情況下，她決定通過法律程序維護自己的合法權(quán)益。9月8日，劉自鳴向昆明市五華區(qū)人民法院遞交了訴狀，狀告云南省美術(shù)館，要求其歸還自己的161幅美術(shù)作品。

單位與職工之間的關(guān)系不能取代畫家與美術(shù)館之間的收藏法律關(guān)系

就在訴狀遞交后的一周，省美術(shù)館態(tài)度發(fā)生了急速轉(zhuǎn)變，請求劉自鳴撤訴，答應(yīng)她自己挑選20幅作品交由美術(shù)館收藏。

“我們工作上有疏忽，我們尊重劉先生的意見。”9月17日，云南美術(shù)館館長羅江在接受本報記者采訪時說：“我們一向敬重劉先生，與原單位職工打官司情感上是無法接受的，她年事已高也不應(yīng)該受刺激。”

羅江表示，出現(xiàn)糾紛后，劉先生要求全部退還其畫作，但20幅作品都已經(jīng)按目錄入庫，入庫的作品屬于國家財產(chǎn)，作為館長無權(quán)擅自做主退還。

羅江承認，過去美術(shù)館的收藏程序不夠規(guī)范，收藏作品不全部都有書面協(xié)議或收藏證明，一般是先打電話，之后才發(fā)函詢問畫家本人是否同意。美術(shù)館的前任領(lǐng)導(dǎo)就是與劉先生口頭約定收藏161幅畫作的，大家都沒有料到這些糾紛的出現(xiàn)。

羅江說，云南省美術(shù)館每年用于收藏的固定經(jīng)費只有30萬元，如每年全部支付給劉先生，未來10多年里，美術(shù)館將無力再收藏其他畫家的畫作。為此，美術(shù)館曾經(jīng)多次向省文化廳請示，希望財政能撥付專項資金，“用于搶救性收藏劉自鳴先生的作品”，但收藏經(jīng)費的事一直沒有得到落實。

“我們靠財政撥款，不像私人美術(shù)館可以創(chuàng)收。報告中已經(jīng)表示收藏費將用于扶貧助學(xué)基金，為培養(yǎng)云南優(yōu)秀學(xué)生和繪畫人才作貢獻，但這些打動不了批報告的人?！绷_江說，藝術(shù)品是高雅藝術(shù)享受，可能沒有改善民生那么直接，但經(jīng)濟發(fā)展后應(yīng)大力扶持文化事業(yè)。“我也是藝術(shù)家，我希望收藏劉先生作品一事能得到重視?！?br/>
對于美術(shù)館的窘境，劉自鳴的代理律師王中表示理解。他說，云南省美術(shù)館和云南省畫院長期以來十分關(guān)心退休后的劉先生的生活，但單位與職工之間的關(guān)系并不能取代畫家與美術(shù)館之間的收藏法律關(guān)系，之前雙方雖然是口頭約定，但已形成了事實上的收藏合同關(guān)系，如果不按約定時間付款就是違約行為。省美術(shù)館以已辦理了收藏入庫手續(xù)不好辦理退畫手續(xù)為借口，不是法律上的理由，因為收藏入庫手續(xù)是未經(jīng)劉自鳴同意的單方內(nèi)部管理行為，不能對抗對外的合同關(guān)系。劉先生與美術(shù)館之間既然已經(jīng)形成了收藏法律關(guān)系，雙方就應(yīng)該按合同約定來履行權(quán)利義務(wù)。

“對于一位85歲高齡的老畫家，美術(shù)館反復(fù)以各種借口拖延，是誠信的缺失，這種方式對一個專業(yè)美術(shù)作品收藏機構(gòu)顯然是不合適的?！蓖踔姓f。

以非常低的價格將畫交給美術(shù)館，實際上是將畫委托給了國家

劉自鳴與云南省美術(shù)館的這場風(fēng)波，引起了云南眾多文化人的關(guān)注，他們認為，此事應(yīng)引起云南省政府的高度重視，如不盡快搶救劉自鳴的畫作，將是云南省的重大損失。

事實上，一年前，云南省政協(xié)、省文聯(lián)等諸多有識之士便發(fā)出倡議搶救和保護劉自鳴的畫作，倡議稱：“由于老伴去世，劉自鳴本人年事已高，加之從小失聰又孤身無子女，她的作品將會因缺乏有效的保護和搶救而遺失。對劉先生作品的搶救與保護已迫在眉睫?！?br/>
倡議發(fā)起者之一、著名詩人于堅指出，劉先生是一位軟弱無力的弱勢老人，不是政府機構(gòu)，美術(shù)館收藏其畫作不能因為資金缺乏，便將代價轉(zhuǎn)移到劉先生身上?！皼]有錢就應(yīng)將畫作全部退還”。

于堅認為，劉自鳴是“云南歷史上最偉大的畫家”。不僅因為她的油畫將西方表現(xiàn)主義風(fēng)格和中國傳統(tǒng)風(fēng)格完美結(jié)合起來了，優(yōu)雅、大方、樸素，富于東方精神，與當(dāng)下野怪黑亂、夸張荒誕的潮流形成鮮明的對比，經(jīng)受了時間的考驗;更令人欽佩的是，盡管劉先生的作品是國家和民間收藏界競相收藏的對象，但劉先生多年來從不賣畫，她身上有一種知識分子的人格和中國傳統(tǒng)士大夫的氣節(jié)，她以非常低的價格將她的畫交給美術(shù)館，實際上是將她的畫委托給了國家，是對國家的信任。她拿著500萬元的收藏費并不是為了現(xiàn)實地享受，這不僅僅是錢的問題。

一些文化人也認為，劉自鳴在云南油畫界的地位之高，其作品藝術(shù)價值之大，一幅畫僅3萬元，很對不起劉先生，劉先生的作品給多少錢都不過分。系統(tǒng)完整地收藏包括劉先生在內(nèi)的云南藝術(shù)界大師的作品，為他們建立獨立的展覽廳或博物館，不僅可以豐富云南省美術(shù)館的館藏，而且也是在為國家積累財富?！罢畱?yīng)該對老藝術(shù)家有起碼的尊重，不能僅僅是將對前輩的敬重停留在口頭上。”

重視文化不能只重視迎合旅游熱的文化

截至記者發(fā)稿時，經(jīng)過近3年的波折，劉自鳴終于可以帶著她的141幅畫作回家了，另外，由她親手挑選的作品交給云南省美術(shù)館收藏。

有專家指出，劉自鳴與美術(shù)館的藏畫風(fēng)波，再次暴露出文化投入的不正確的政績觀。保護文化本是政府的職責(zé)，但“文化政績化”卻造成了權(quán)力對文化領(lǐng)域的干預(yù)和傷害。

資料顯示，全國文化事業(yè)費占國家財政總支出的比重僅為0.4%，遠遠低于教育、科技、社保、衛(wèi)生等事業(yè)。但即使在如此低的投入中，一些地方還從不正確的政績觀出發(fā)，將有限的資金投入到看得見、能為政績加分的地方。比如近年來不斷出現(xiàn)的名人故里之爭，如李白故里、曹雪芹故里等;爭建子虛烏有的小說人物故里，如孫悟空故里、梁祝故里、西門慶故里等，把文化遺產(chǎn)的保護之路走偏了。

近年來，隨著文化建設(shè)的不斷投入，覆蓋城鄉(xiāng)的公共文化服務(wù)體系開始建立，縣級公共圖書館的覆蓋率近90%，縣級文化館的覆蓋率更是達到了近100%，在各個鄉(xiāng)鎮(zhèn)，也都有了自己的綜合文化站。近1500家免費開放的博物館、美術(shù)館、圖書館、紀念館等，讓更多的公眾享受到了文化惠民政策帶來的福祉。但在這其中，對文化軟實力的關(guān)注和投入力度卻遠遠不夠。

“文化保護和傳承最重要的在大師本身，不能只滿足于建設(shè)漂亮的廣場展館，輝煌的舞臺和漂亮的劇院，沒有大師一切都是空談。政府應(yīng)該創(chuàng)造條件傳承記憶?！痹颇鲜∩缈圃焊痹洪L楊福泉說。

楊福泉指出，目前，投入大型文化工程和硬件，但忽視文化軟實力建設(shè)的情況普遍存在，比如云南，場館建設(shè)力度逐年加大，但在培養(yǎng)文化傳人、保護畫作方面卻投入不夠。全省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳人有的斷層，有的苦于沒資金維持，在一些村落，老藝人苦于生計無奈轉(zhuǎn)行，傳統(tǒng)手工藝和鄉(xiāng)土文化持續(xù)衰落，傳承經(jīng)費沒著落，一些珍稀的藝術(shù)品種正在衰落甚至消亡。

于堅認為，昆明有著上百年的深厚文化，但長期以來，昆明只重視那些膚淺迎合旅游熱的文化，而不重視有分量的文化。比如誕生于清末時期的“昆明筇竹寺的五百羅漢”，堪稱中國近代雕塑史上的偉大杰作。比較一下吳哥窟、云岡石窟、四川樂山大佛、龍門石窟就可以看出，同是佛教雕塑作品，昆明筇竹寺的五百羅漢是多么的具有人間氣息，多么寫實，甚至可以聽見大羅漢們在呼吸，他們就是古代昆明人的形象。

“我認為從藝術(shù)價值來說，這是瀾滄江-湄公河流域最偉大的雕塑作品之一，其價值完全不亞于吳哥窟。”于堅說，“但是旅游業(yè)對筇竹寺五百羅漢不感興趣，因此就默默無聞。就如默默無聞的劉自鳴大師，得到應(yīng)有的尊重了么?編導(dǎo)、主演《云南映象》的楊麗萍得到尊重，因為她發(fā)展了經(jīng)濟?！?br/>