如果在網(wǎng)上檢索一下本月內(nèi)正在舉行或者將要舉行的藝術(shù)博覽會(huì)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，從亞洲到歐洲，從歐洲到非洲再到北美，上海、橫濱、光州、首爾、新加坡、伊斯坦布爾、莫斯科、盧布爾雅那、約翰內(nèi)斯堡、馬拉喀什、布宜諾斯艾利斯、魁北克、圣地亞哥、紐約、費(fèi)城……幾十座城市，在9月都會(huì)舉辦藝術(shù)博覽會(huì)，平均每天就有至少一個(gè)藝術(shù)博覽會(huì)開(kāi)幕，所涉及的門類也囊括了從古典藝術(shù)到當(dāng)代藝術(shù)、由袖珍藝術(shù)到平面設(shè)計(jì)等各個(gè)領(lǐng)域。全球由西向東、由南向北，藝術(shù)博覽會(huì)遍地開(kāi)花。而9月，只不過(guò)是一年當(dāng)中的一個(gè)普通的月份而已……

雖然在過(guò)去十幾年間發(fā)展迅速，但具有商業(yè)性質(zhì)的藝術(shù)博覽會(huì)歷史并不長(zhǎng)，它出現(xiàn)于上個(gè)世紀(jì)60年代的德國(guó)。目前國(guó)際藝術(shù)界的重要博覽會(huì)有瑞士的巴塞爾藝博會(huì)、西班牙的馬德里ARCO藝博會(huì)、德國(guó)的藝術(shù)科隆、法國(guó)的FIAC、荷蘭的TIFAF、中國(guó)的香港藝博會(huì)、英國(guó)倫敦的弗里茲藝博會(huì)、美國(guó)的巴塞爾-邁阿密海灘藝博會(huì)等。藝術(shù)博覽會(huì)作為一種商業(yè)運(yùn)作模式，為畫(huà)廊、藝術(shù)機(jī)構(gòu)、藝術(shù)家、收藏家、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人以及藝術(shù)消費(fèi)者提供了一個(gè)展示與交易藝術(shù)品的綜合平臺(tái)。一般而言，參加藝博會(huì)的畫(huà)廊與藝術(shù)機(jī)構(gòu)需要支付展位費(fèi)用，但也有少數(shù)的藝博會(huì)例外。

藝術(shù)博覽會(huì)無(wú)疑是藝術(shù)與市場(chǎng)的結(jié)合，可以說(shuō)是代表著藝術(shù)界新一輪的消費(fèi)主義熱潮。藝術(shù)上的純粹主義者可能會(huì)把它看作是藝術(shù)墮落與庸俗化的表征，而畫(huà)廊和收藏家則認(rèn)為它是增加藝術(shù)市場(chǎng)透明度和提高效率的高招。如果說(shuō)商業(yè)性是藝術(shù)博覽會(huì)與藝術(shù)雙年展、三年展等藝術(shù)活動(dòng)的最大區(qū)別，那么反言之，后者之所以有別于藝術(shù)博覽會(huì)，關(guān)鍵之處亦正在于它們的藝術(shù)性與學(xué)術(shù)性。

然而，近幾年間，國(guó)際上的情況發(fā)生了一些轉(zhuǎn)變：越來(lái)越多的策展人介入到藝術(shù)博覽會(huì)之中。藝術(shù)博覽會(huì)策展人的工作，就是引入策展理念，將藝博會(huì)轉(zhuǎn)化為一個(gè)策展的平臺(tái)。一方面，這是一個(gè)讓博覽會(huì)本身或者其中某些畫(huà)廊從眾多競(jìng)爭(zhēng)者之中脫穎而出的有效手段；另一方面，這種情況也說(shuō)明藝術(shù)博覽會(huì)并不必然只優(yōu)先考慮商業(yè)利益而無(wú)視社會(huì)與文化。

我們生活在一個(gè)商業(yè)化的世界里，不可否認(rèn)藝術(shù)也是社會(huì)經(jīng)濟(jì)的組成部分，盡管它的意義不止于此。在復(fù)雜的藝術(shù)市場(chǎng)中，藝術(shù)博覽會(huì)也必然面臨當(dāng)下境遇的挑戰(zhàn)，若不能與時(shí)俱進(jìn)，也就無(wú)法在市場(chǎng)上立足。單純的商業(yè)訴求與運(yùn)作并不足以讓藝術(shù)博覽會(huì)充滿活力，因此，近年來(lái)，藝術(shù)博覽會(huì)采取了更多關(guān)于藝術(shù)批評(píng)和教育觀眾的舉措。舉辦方會(huì)邀請(qǐng)批評(píng)家展開(kāi)關(guān)于藝術(shù)價(jià)值判斷與藝術(shù)收藏的討論，有些藝術(shù)博覽會(huì)專門設(shè)有非商業(yè)的攤位等等，這些都在某種程度上減少了赤裸裸的商業(yè)氣息，同時(shí)也帶來(lái)了更大的社會(huì)與文化效益。

安迪·沃霍爾曾經(jīng)這樣評(píng)論紐約的餐廳，說(shuō)它們賣的并不是食物，而是氣氛。同樣，藝術(shù)博覽會(huì)也不僅僅是在有限的時(shí)間里、擁擠的空間內(nèi)，將讓人眼花繚亂的藝術(shù)品一股腦兒地推銷到買家面前。它讓藝術(shù)界的從業(yè)人士和收藏家有機(jī)會(huì)定期碰面，交換各種信息，展示自己的同時(shí)也觀看同行們的展示。在這樣一個(gè)日益數(shù)字化的世界里，或許這種人與人之間的直接交流，才是最為寶貴的東西。

總之，一個(gè)能夠讓藝術(shù)家、藝術(shù)機(jī)構(gòu)、收藏家甚至普通公眾來(lái)參與、介入、評(píng)論、探究和質(zhì)疑的機(jī)會(huì)，一個(gè)能夠展示、回應(yīng)和制造當(dāng)代文化與文化氛圍的場(chǎng)合，必然是沃土。