范曾訴郭慶祥名譽(yù)侵害案二審9月6日在北京市一中院舉行，與以往的公開(kāi)開(kāi)庭審理不同，此次二審采取了“談話詢(xún)問(wèn)”的方式。對(duì)此，收藏家郭慶祥不僅對(duì)法院將新聞媒體拒之門(mén)外很不理解，而且再一次申明了“決不和解”的態(tài)度。事實(shí)上，一直以來(lái)，郭慶祥就沒(méi)有停止過(guò)對(duì)此案的思索與拷問(wèn)。

“不管這次官司是贏還是輸，我都尊重法律的判決，但任何人都阻止不了郭慶祥對(duì)藝術(shù)批評(píng)的腳步。”郭慶祥這樣向記者表示。從1992年開(kāi)始邁入藝術(shù)品市場(chǎng)以來(lái)，郭慶祥在其中浸淫了近20年。多年的專(zhuān)業(yè)收藏經(jīng)歷讓其發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在不少所謂的“藝術(shù)家”打著“藝術(shù)”的旗號(hào)不擇手段地“賺錢(qián)”甚至“騙錢(qián)”，這讓他作為一個(gè)收藏藝術(shù)品的“消費(fèi)者”再也坐不住了。他決心拿起藝術(shù)批評(píng)的大筆，戳破那些“偽藝術(shù)家”的“畫(huà)皮”，讓偽劣作品不再欺世盜名，坑騙世人。

畫(huà)的是商品

還是藝術(shù)品？

當(dāng)下，郭慶祥越來(lái)越真切地感受到，國(guó)內(nèi)整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)都被“浮躁”的氛圍所籠罩。而其中最突出、最有代表性的做法就是“流水線作業(yè)”。據(jù)郭慶祥介紹，范曾在2000年左右通過(guò)媒體曾把“流水線作業(yè)”宣稱(chēng)為“流水線創(chuàng)作”，并將其渲染成為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。“這是一種明顯的誤導(dǎo)藝術(shù)、誤導(dǎo)大眾審美的做法”，郭慶祥一針見(jiàn)血地指出：“‘流水線作業(yè)’在一定程度上就是在生產(chǎn)產(chǎn)品，出來(lái)的是商品甚至是貨品，完全體現(xiàn)不出藝術(shù)家的真情實(shí)感，也不具有藝術(shù)品為人們帶來(lái)的精神上的幸福感。創(chuàng)作者把自己當(dāng)成了簡(jiǎn)單勞動(dòng)的復(fù)印機(jī)，大量復(fù)制、生產(chǎn)自己的書(shū)畫(huà)產(chǎn)品，更是把藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)成了標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)的‘零件裝配、組合’流水線，畫(huà)眼即10張畫(huà)眼、畫(huà)手即10張畫(huà)手、畫(huà)腳即10張畫(huà)腳，一環(huán)環(huán)‘裝配零件’而制作、成批生產(chǎn)。沒(méi)有賦予作品思想和真情實(shí)感的藝術(shù)創(chuàng)作，也根本就不是藝術(shù)創(chuàng)造，就是徹頭徹尾的‘偽藝術(shù)’?！?br/>
但時(shí)下，除了范曾外，在藝術(shù)界進(jìn)行“流水線作業(yè)”的所謂“藝術(shù)家”并不在少數(shù)，并呈愈演愈烈之勢(shì)。郭慶祥笑稱(chēng)，以畫(huà)家為例，與其說(shuō)“流水線作業(yè)”是在作畫(huà)，還不如說(shuō)他們是在“畫(huà)人民幣”。“這是對(duì)作為國(guó)粹的中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)藝術(shù)的傷害，甚至是對(duì)中國(guó)文化的傷害?！惫鶓c祥直言不諱。

“藝術(shù)家”是公認(rèn)的

還是自封的？

“真正的藝術(shù)家，不管從事音樂(lè)還是書(shū)畫(huà)或者其他方面的創(chuàng)作，都是通過(guò)生活中體現(xiàn)出的真情實(shí)感及時(shí)代精神被大眾所認(rèn)可，這樣創(chuàng)作出的作品才能有生命力。作為藝術(shù)家，長(zhǎng)期以來(lái)享受公眾的資源，理應(yīng)為社會(huì)和公眾負(fù)責(zé)。而真正的藝術(shù)作品，與普通商品最大的不同就是能在精神層面上為大眾帶來(lái)享受，需要藝術(shù)家的真情投入和思想表現(xiàn)，才能打動(dòng)和感染人，這才是真正的藝術(shù)本質(zhì)?！惫鶓c祥向記者說(shuō)出了自己對(duì)藝術(shù)家和藝術(shù)品的見(jiàn)解。

然而，當(dāng)下不少藝術(shù)界的人士卻拋開(kāi)了公眾評(píng)價(jià)，急吼吼地自封“藝術(shù)家”的稱(chēng)號(hào)。以書(shū)畫(huà)界為例，有不少畫(huà)家在從事了幾年專(zhuān)題創(chuàng)作以后，就開(kāi)始“自彈自唱”地鼓吹自己的作品來(lái)，甚至無(wú)知地自封為“王”。

郭慶祥告訴記者，目前，書(shū)畫(huà)界的“虎王”、“貓王”、“猴王”、“雞王”、“梅王”、“牡丹王”等不一而足，但這些所謂的“王”，大多數(shù)都是自封的，就是想在某一個(gè)領(lǐng)域稱(chēng)“霸王”。還有個(gè)別書(shū)畫(huà)家，自稱(chēng)“鬼才”、“神筆”，郭慶祥提醒人們，“藝術(shù)家也是人，既做不了鬼又稱(chēng)不上神，書(shū)畫(huà)愛(ài)好者們不要像迷信中醫(yī)里的‘神醫(yī)’那樣來(lái)迷信這種稱(chēng)謂。而這樣的書(shū)畫(huà)家都是通過(guò)自封的稱(chēng)號(hào)來(lái)愚弄和欺騙大眾。人們應(yīng)當(dāng)以自己的修養(yǎng)和學(xué)識(shí)來(lái)明辨藝術(shù)的真?zhèn)?。真正的藝術(shù)家是不需要自己來(lái)封號(hào)的，民眾的口碑就是對(duì)其最大的褒獎(jiǎng)?！惫鶓c祥認(rèn)為，現(xiàn)在有些藝術(shù)界的從業(yè)人士常常大言不慚以“大家”自居，除了暴露了滿(mǎn)心的浮躁之外，也十分可憐可笑。

頻繁“走穴”

藝術(shù)家哪來(lái)時(shí)間創(chuàng)作？

說(shuō)到目前藝術(shù)市場(chǎng)的浮躁，郭慶祥還提到摩肩接踵的藝術(shù)家“走穴”和所謂“筆會(huì)”活動(dòng)。的確，在目前的藝術(shù)市場(chǎng)上，“走穴”之風(fēng)此起彼伏，不少城市以不同的名義來(lái)舉行各種藝術(shù)交流活動(dòng)，通常由企業(yè)來(lái)出資贊助，邀請(qǐng)畫(huà)家現(xiàn)場(chǎng)作畫(huà)，而吸引畫(huà)家目光的重要因素當(dāng)然是錢(qián)。于是，我們看到大大小小的所謂藝術(shù)家，像演藝明星一樣，頻繁奔走在各個(gè)城市之間，參加各種商業(yè)味極濃的活動(dòng)。郭慶祥把這種行為稱(chēng)之為“打著藝術(shù)家的旗號(hào)趕任務(wù)、狂賺錢(qián)”。更有甚者，完全按照商業(yè)運(yùn)作的模式包裝自己，有的畫(huà)家還專(zhuān)門(mén)聘請(qǐng)經(jīng)紀(jì)團(tuán)隊(duì)，利用媒體和其他公共資源炒作自己，把自己生產(chǎn)的商品吹捧成藝術(shù)品。

在郭慶祥的眼里，“藝術(shù)家”不是“藝人”，也不需要通過(guò)這樣的“走穴”來(lái)提升自己的名氣，藝術(shù)發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)作才是藝術(shù)家的“本職工作”，真正的藝術(shù)家，人品和作品是征服公眾最重要標(biāo)準(zhǔn)。

堅(jiān)信“越爭(zhēng)越明”

藝術(shù)批評(píng)從未停步

從事“藝術(shù)批評(píng)”這么多年，郭慶祥在圈子里也“得罪”了不少人，但他卻始終堅(jiān)持最初的方向沒(méi)有動(dòng)搖?！罢f(shuō)我是收藏家也好、批評(píng)家也罷，最終歸結(jié)來(lái)，我都是一個(gè)藝術(shù)品的‘消費(fèi)者’，作為消費(fèi)者當(dāng)然有權(quán)利來(lái)批評(píng)自己認(rèn)為不滿(mǎn)意的作品和產(chǎn)品?！惫鶓c祥對(duì)記者說(shuō)，多年以來(lái)，他遇到來(lái)自各方面的爭(zhēng)論很多，但他始終堅(jiān)持“凡事都是越爭(zhēng)越明”的態(tài)度，通過(guò)各方的爭(zhēng)論，使公眾清楚地分辨藝術(shù)的真?zhèn)?，了解和追捧那些真正的藝術(shù)家和藝術(shù)品。