上世紀(jì)80年代末，沉寂已久的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)重新蘇醒。從那時(shí)起到出現(xiàn)價(jià)格億元的藝術(shù)品，用去了20年時(shí)間；而從1億元拍到5億元，只用了2010年一年就完成了。一些投資界和收藏界人士預(yù)言，中國(guó)藝術(shù)品的“十億元時(shí)代”將在3～5年內(nèi)到來。還有人進(jìn)一步認(rèn)為，十億元時(shí)代將是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)從混亂、蒙昧向理性、學(xué)識(shí)轉(zhuǎn)變的標(biāo)志點(diǎn)，也將是所謂“傳統(tǒng)收藏”的回歸。

　　三五年一轉(zhuǎn)手

　　收藏成了“擊鼓傳花”

　　《誰在拍賣中國(guó)》的作者吳樹稱，對(duì)于收藏者來說，2010年可以視作中國(guó)傳統(tǒng)收藏的“末年”，“老的收藏主體被邊緣化了，拍賣場(chǎng)上越來越多的新面孔。那些老的收藏者還有傳統(tǒng)的收藏精神，新的這些往往沒有。”

　　有收藏家說，如今每次大拍，看到的幾乎都是不同的人群，“一波波的都不一樣，原來在場(chǎng)子里轉(zhuǎn)一圈，基本大家都認(rèn)識(shí)，但現(xiàn)在都是生面孔。認(rèn)識(shí)的那幾個(gè)，也都在后排或者角落里坐著不出聲。”

　　在很多“老”收藏者看來，進(jìn)入市場(chǎng)的新買家和他們的收藏態(tài)度完全不一樣?！皞鹘y(tǒng)”的收藏觀念，講求鑒賞、把玩、陶冶，靠的是文化、學(xué)識(shí)和品味，而這些新軍，更樂于借助金錢的力量。他們是許多高價(jià)拍品的新主人，“對(duì)錢不敏感”是這個(gè)群體很多人的共同點(diǎn)。傳統(tǒng)的收藏觀念欣賞長(zhǎng)久的保存和世代的傳承，而新軍們普遍的心態(tài)是“快進(jìn)快出”。“一般來說，一件東西在拍過之后5年左右重新上拍，都可以算是比較正常的?！币患遗馁u行的藝術(shù)總監(jiān)說。但實(shí)際上不少藝術(shù)品轉(zhuǎn)手的速度還不需要5年時(shí)間。

　　與傳統(tǒng)收藏相比，中國(guó)當(dāng)下的藝術(shù)品屬于“投資型”驅(qū)動(dòng)。在股市、樓市調(diào)整，制造業(yè)利潤(rùn)率下降、通脹高企等綜合因素作用下，藝術(shù)品市場(chǎng)成為大量尋找出路的資金的最佳避風(fēng)港。

　　“資本穩(wěn)贏”只是暫時(shí)

　　高潮過后必是尸橫遍野

　　從投資回報(bào)來看，這種資金投向自有其道理：去年，徐悲鴻拍出1.71億元的《巴人汲水圖》，相當(dāng)于在61年的時(shí)間里價(jià)格暴漲了100多萬倍；而齊白石的佳作，在上世紀(jì)末本世紀(jì)初時(shí)不過四五萬元一平方尺，但若以今年拍出超過4億元的《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》作為參考值，十年間，價(jià)格上漲也以千倍計(jì)。即使以劉益謙分次收入這件作品的價(jià)格而論，回報(bào)也是翻了幾個(gè)滾。今年僅保利春拍便有兩件拍品成交價(jià)過億，118件作品過千萬，可見“天價(jià)拍品”已經(jīng)是正常現(xiàn)象，而非“新聞話題”了。

　　2010年11月中旬舉行的中國(guó)民間收藏文化創(chuàng)新論壇上公布的數(shù)字顯示，自2004年以來，中國(guó)藝術(shù)品收藏投資年回報(bào)率為26%，文物、古玩每年升值率為20%，已經(jīng)超過風(fēng)險(xiǎn)系數(shù)較高的股票和房地產(chǎn)。

　　目前，中國(guó)已經(jīng)成為全球最大的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)，個(gè)人財(cái)富增長(zhǎng)最快的金融、房地產(chǎn)、能源、高科技等領(lǐng)域，成為中國(guó)藝術(shù)品購(gòu)買的主體。但業(yè)界人士認(rèn)為其潛能仍遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有被挖盡。北京匡時(shí)國(guó)際拍賣有限公司董事長(zhǎng)董國(guó)強(qiáng)就認(rèn)為，中國(guó)最富有階層，還有九成沒有進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)，而且頂級(jí)藝術(shù)品，在藏家手中還有一定數(shù)量，許多并沒有在市場(chǎng)上露面。專家預(yù)計(jì)，中國(guó)拍賣市場(chǎng)今年將有望沖刺1000億大關(guān)，而藝術(shù)品交易總規(guī)模將達(dá)到3600億人民幣。若果如其言，比起《2010中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)年度報(bào)告》中統(tǒng)計(jì)的2010年我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)交易1694億元的總額，幾乎是翻了一番。同時(shí)從2009年到2010年，交易總額已經(jīng)增長(zhǎng)41%。

　　談及收藏者的典型形象，今人常常論及的例子，有張伯駒、有天一閣。這些藏家以文化傳承為樂、為責(zé)任，雖藏品價(jià)值連城，但并不以“變現(xiàn)”為目的。但資本市場(chǎng)則不同。有拍行人士指出，資本逐利有激情，但難有長(zhǎng)性。因此高潮過后，必然是尸橫遍野。吳樹也認(rèn)為，在“資本穩(wěn)贏”的大背景下，中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)目前就是一種“擊鼓傳花”式的博弈，“接最后一棒的會(huì)很倒霉”。

　　中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)話語權(quán)在國(guó)人手中？

　　其實(shí)參照蘇富比、佳士得

　　吳樹說，現(xiàn)在大家都在談中國(guó)的藝術(shù)品金融化。雖然現(xiàn)在談“化”還為時(shí)過早——根據(jù)一般的認(rèn)識(shí)，5%以上的藝術(shù)品進(jìn)入金融運(yùn)作才能稱為“金融化”——但藝術(shù)品進(jìn)入金融市場(chǎng)，是必然的規(guī)律。藝術(shù)品金融化并無過錯(cuò)，不僅是市場(chǎng)的要求，也可以在一定階段內(nèi)“鎖住”一部分流動(dòng)性，有利于整個(gè)金融市場(chǎng)的良性運(yùn)行。但目前國(guó)內(nèi)的“金融化”模式仍處于很不規(guī)范的格局中，“不久前一位老前輩給我打了個(gè)電話，說感覺中國(guó)現(xiàn)在很像日本上世紀(jì)80年代的樣子”——那一時(shí)期日本公司買入了大量西方藝術(shù)品，但隨著日本經(jīng)濟(jì)泡沫的破裂和藝術(shù)品市場(chǎng)的調(diào)整，很多藝術(shù)品至今仍未能回到當(dāng)初日本人付出的價(jià)格水平。也有人反對(duì)將中國(guó)當(dāng)下的藝術(shù)品投資熱與日本相比，“當(dāng)時(shí)日本人買的主要是西方藝術(shù)品，對(duì)于這些藝術(shù)品他們沒有藝術(shù)評(píng)鑒和價(jià)值認(rèn)定的話語權(quán)，但現(xiàn)在中國(guó)投資者買的主要是中國(guó)藝術(shù)品，我們有話語權(quán)”，西泠拍賣的有關(guān)人士對(duì)記者表示。但吳樹認(rèn)為，這種說法仍有待商榷：“對(duì)中國(guó)藝術(shù)品我們有定價(jià)話語權(quán)？還不都是在參照蘇富比、佳士得？另外即使定價(jià)權(quán)在自己手里面，又能說明什么？能保證在市場(chǎng)上流動(dòng)的、受追捧的，都是真正的精品嗎？”

　　通常而言的“收藏”，其實(shí)可以劃分為幾種類別：學(xué)術(shù)類的、裝飾類的和藝術(shù)類的。而能夠進(jìn)入投資領(lǐng)域的，主要是藝術(shù)類的收藏品。而對(duì)于什么是“藝術(shù)品”，則需要嚴(yán)格和專業(yè)的鑒定。就中國(guó)藝術(shù)品而言，外國(guó)人看重銅器、三彩、雕塑、佛像，而中國(guó)買家更喜歡名畫、宮廷御用品、犀角玉器等。對(duì)于中國(guó)的上億收藏者來說，其中許多人的藏品作為個(gè)人把玩和興趣愛好是很有價(jià)值的，但要想進(jìn)入交易市場(chǎng)，則并不容易。

　　在當(dāng)下藝術(shù)品交易市場(chǎng)中，“比對(duì)法”常常被使用。很多人認(rèn)為，與同時(shí)期的西方藝術(shù)大師們相比，中國(guó)大師們的作品價(jià)格仍然偏低。但這種方法也存在一些問題：一是如何確保中外大師屬于“同一級(jí)別”？二是在藝術(shù)品市場(chǎng)上，“國(guó)際性”是一個(gè)非常重要的指標(biāo)，而現(xiàn)在很多拍場(chǎng)上，爭(zhēng)搶一件拍品的都是中國(guó)人自己，甚至遠(yuǎn)在歐美的拍場(chǎng)中，也往往出現(xiàn)七八成面孔是“黃皮膚的中國(guó)人”的局面，這種被西方媒體稱為“瓷器愛國(guó)主義”的行為，從投資角度而言其實(shí)有隱憂。

　　“十億元泡泡”破裂

　　真正的收藏者復(fù)蘇？

　　中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)這些年來也經(jīng)歷了多次起伏：2003年秋天，中國(guó)水墨畫出現(xiàn)了大崩盤，100萬元的藏品，僅僅半年時(shí)間，價(jià)格就掉到了40萬左右，而當(dāng)代藝術(shù)品投資則開始欣欣向榮，價(jià)格飆漲，但數(shù)年之后，“F4”們的作品也經(jīng)歷了流拍之類的窘境，而對(duì)當(dāng)代藝術(shù)作品價(jià)格的“泡沫”之聲也從未中斷。不過幾年之后重新回頭再看，發(fā)現(xiàn)這一領(lǐng)域中那些技法突出、創(chuàng)意驚人的藝術(shù)家的作品，仍舊坐穩(wěn)了市場(chǎng)一線的位置。

　　臺(tái)灣收藏家徐政夫在接受媒體采訪時(shí)也表示，投資當(dāng)代藝術(shù)品是投機(jī)，如果碰對(duì)了，可以翻幾十倍上百倍的價(jià)錢，但是買對(duì)了也不簡(jiǎn)單，是一個(gè)大學(xué)問。而買古董是投資，只要買的是對(duì)的，就很安全。但由于信息透明，想用它做短線投資，買進(jìn)賣出賺大錢，也不容易，比較適合長(zhǎng)期投資。如今收藏已經(jīng)變成資本市場(chǎng)，古董商和畫廊都需要雄厚的資金實(shí)力，專家也要有真才實(shí)學(xué)，這也是規(guī)范市場(chǎng)的必須。

　　一位長(zhǎng)期為北京數(shù)家拍賣公司提供藏品信息的人士對(duì)記者表示，目前資產(chǎn)超過1億的人士或家族，北京有8800人，上海有8700人，廣東也在8000人以上。這些人是拍賣公司潛在的客戶群體，“錢其實(shí)不是問題，但很多買家希望看到一個(gè)讓自己不會(huì)太不放心的市場(chǎng)”。從目前中國(guó)內(nèi)地的收藏交易市場(chǎng)來看，仍處于“自由競(jìng)爭(zhēng)”階段，拍賣公司數(shù)量極多而不規(guī)范。而從世界收藏市場(chǎng)的發(fā)展規(guī)律來看，大的拍賣公司、藝術(shù)機(jī)構(gòu)進(jìn)入穩(wěn)健上升的軌道，而高水平的藏家和私家藝術(shù)機(jī)構(gòu)、交易場(chǎng)所也達(dá)到相當(dāng)數(shù)量的時(shí)候，收藏市場(chǎng)才有望進(jìn)入一個(gè)規(guī)范發(fā)展的時(shí)期。

　　“市場(chǎng)還得往上走一段”，一位專注于收藏某位現(xiàn)代人物畫家作品的廣州藏家稱，“但是就算接下來市場(chǎng)回調(diào)了，也只有好處沒壞處。它把目的不單純的人洗出去，剩下的就是態(tài)度端正的人了”。他自言自己這些年的收藏與其他一些人相比，“升值”的速度并不是最快，但玩成了行內(nèi)公認(rèn)的研究這位畫家的行家，對(duì)畫家、對(duì)藝術(shù)、對(duì)文化的推動(dòng)，起了一些作用，“這些畫我不打算賣。玩收藏不能光想著賺錢，更重要的是要想想能通過收藏做些什么事情。”吳樹也認(rèn)為，中國(guó)藝術(shù)品跨入“十億元時(shí)代”之時(shí)，也是這一波“泡沫”將破的時(shí)候，但是他“不悲觀”，因?yàn)檫@將預(yù)示著“真正的收藏者將復(fù)蘇”。