秋風剛起，中國各地就進入藝術(shù)博覽會季：繼8月25日臺北國際藝術(shù)博覽會開幕后，9月8日與14日，上海藝術(shù)博覽會國際當代藝術(shù)展與上海藝博會將先后開幕，而藝術(shù)北京-經(jīng)典藝術(shù)博覽會也于稍后揭幕。這幾個藝博會與春季同類的藝博會一樣各不相同，卻顯示了中國多側(cè)面多層次的國際藝博會體系趨于成熟。

　　臺北藝博會：擁有成熟藏家群體

　　日前已經(jīng)落幕的臺北國際藝術(shù)博覽會在已舉辦了18個年頭，在亞洲的畫廊博覽會中資格最老，今年更迎來世界各地的124家畫廊，規(guī)模創(chuàng)歷史之最。不過正如知名策展人陸蓉之所說的，其最令人艷羨的是其擁有世界一流的藏家。據(jù)了解，早在布展日就已經(jīng)產(chǎn)生了銷售，VIP展當晚有的畫廊參展作品已售罄。眾多外圍活動中平民收藏的推廣是一大特點，如博覽會期間放映的曾獲漢普敦國際影展“最佳紀錄片”獎項的紀錄片《Herb &Dorothy》，描述一對紐約的老夫婦Herbert和Dorothy，將日常工資用于藝術(shù)收藏，30年間收藏逾2000件，總值達到上百萬美元;講座中特邀日本知名平民收藏家宮津大輔，現(xiàn)身說法如何用工資收藏藝術(shù)。

　　“上海當代”：在亞洲重新定位

　　將于9月8日在上海展覽中心舉辦的上海藝術(shù)博覽會國際當代藝術(shù)展(SH Contemporary，簡稱上海當代)，一度瞄準亞洲第一的目標。如今后起之秀香港藝術(shù)博覽會捷足先登，更被全球藝博會之冠巴塞爾藝博會主辦方收購。對此，上海當代不得不重新定位。他們立足上海，試圖借助藝博會展示中國和亞洲當代藝術(shù)的新動向。為此他們推出多項新舉措：如針對參展畫廊推出精選的優(yōu)秀畫廊板塊與專為首次參展的年輕畫廊與攝影畫廊開設(shè)的新展商板塊;他們還與“Arthub亞洲”共同合作特別項目，在藝博會上推出剛舉辦首次個展的年輕藝術(shù)家的作品;而熱點板塊展示的知名藝術(shù)家的大型作品將分布在展會各個角落;影像室里將不間斷播放精選的影像作品。展會更新設(shè)攝影板塊，還將頒發(fā)第一屆亞太區(qū)攝影獎(The Asia Pacific Photography Prize)。他們更注重和上海當?shù)刈钪匾拿佬g(shù)館與畫廊等機構(gòu)合作，在展會期間，為專程趕來的歐洲藏家組織了一系列展覽開幕與工作室參觀活動。

　　上海藝博會：“藝術(shù)就是財富”作主題

　　今年9月14日舉辦的上海藝博會已是第十五屆。12個國家和地區(qū)的155家畫廊參加，展會面積仍保持24000平方的宏大空間，繼續(xù)保持了亞洲藝博會規(guī)模之最。除了多年來堅持參與的老畫廊外，許多新畫廊也引人注目;此外，一支由13家美國畫廊組成的超豪華陣容，呈現(xiàn)一個極具視覺沖擊波的“美國城市風景線”主題展;與10家法國畫廊構(gòu)成的“法蘭西風情”和6家韓國畫廊匯聚成的“藝術(shù)韓流”交相輝映?！爸袊沾伤囆g(shù)館”今年領(lǐng)銜亮相的是劉銘侮美術(shù)館，他將低溫的“交址陶”改良為高溫的“寶石陶”，還創(chuàng)作出一種新的陶藝形式——寶石陶畫。已連續(xù)辦至第6屆的青年藝術(shù)家推薦展，則集中推薦上海年輕藝術(shù)家，形成29位藝術(shù)家的強大陣容。有趣的是今年藝博會的主題是“藝術(shù)就是財富”，向全社會推出“收藏傳承”、“投資理財”、“美化居室”、“禮品饋贈”等四大藝術(shù)品消費理念。

　　藝術(shù)北京：經(jīng)典與當代共舞

　　舉辦經(jīng)典藝術(shù)博覽會是定位于當代藝術(shù)的藝術(shù)北京的創(chuàng)舉，使當代藝術(shù)與經(jīng)典藝術(shù)每年春秋兩季連番登場，今年已是第三屆。將有近40家中外畫廊和藝術(shù)機構(gòu)參與，既呈現(xiàn)18世紀以來西方經(jīng)典繪畫，包括巴比松畫派、新古典主義、現(xiàn)實主義、立體主義、超現(xiàn)實主義、波普藝術(shù)等藝術(shù)流派的重要作品，也將攜吳冠中、靳尚誼、何多苓、王沂東、張曉剛(微博)、施本銘、李貴君等中國現(xiàn)當代中堅藝術(shù)家的油畫名作參展。此外，古典家具、珠寶、佛像、古董專區(qū)是其一大亮點，而專題展承擔著美術(shù)史梳理和學(xué)術(shù)建設(shè)的任務(wù)，探討版畫、雕塑、寫實油畫、水墨等經(jīng)典藝術(shù)形式在當下語境中的系統(tǒng)呈現(xiàn)。藝博會還將與保利和匡時兩大拍賣公司合作，呈現(xiàn)保利策劃的“風箏不斷線——吳冠中經(jīng)典作品收藏大展(第二回)”，與匡時推出的“與佛有因——近代名家佛教題材書畫作品展”。

　　上述各個藝博會既體現(xiàn)了所在城市的地域特點，又反映了中國藝術(shù)市場跨國整合的歷史趨勢，一個由香港藝博會領(lǐng)銜，各地藝博會多側(cè)面競爭的市場格局初露端倪，而這個格局都圍繞著日見重要的中國藝術(shù)市場的崛起。