郁悶、煩躁、焦慮……自打一年多前自己最心愛的畫作《溪山清遠圖》丟失后，73歲的孫文勃老人每天都在這樣煎熬著。

　　孫文勃是魯迅美術(shù)學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師、學(xué)術(shù)帶頭人。 《溪山清遠圖》是他的臨摹之作，為該院中國畫系的教材。 “畫丟了，如同掏走了我的心。 ”昨天，孫文勃再度老淚縱橫。

　　畫，謎一樣地沒了


　　橫禍飛來，是在2010年7月24日。

　　當(dāng)日下午2時許，孫文勃帶著學(xué)生牟某打車前往華府天地酒店，約見一位朋友。孫文勃拿了一大一小兩個兜子，大兜子里裝著《溪山清遠圖》和一盒茶葉、一臺數(shù)碼相機、2000元現(xiàn)金和一個助聽器盒，滿滿當(dāng)當(dāng)。上車后，他坐在副駕駛位子，兩個兜子由坐在后排的牟某保管。

　　車到目的地，牟某拿著東西先走了，孫文勃付過車費來到酒店大堂時，猛然發(fā)現(xiàn)除了小兜子和裝在大兜子里的那盒茶葉，啥都沒了。問牟某，她答沒看見。

　　但就在這短短的20幾分鐘車程后，《溪山清遠圖》謎一樣地消失了。由于約見的朋友已在樓上等待，焦急萬分的孫文勃只得先上樓會見朋友。次日上午，他向沈陽警方報警求助。

　　沒了，再也無法復(fù)制

　　《溪山清遠圖》為南宋四大家之一夏的傳世代表作，紙本、水墨，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。

　　畫面寫江山無盡之意境，近、中、遠景對比強烈，虛實相生，疏密有致。孫文勃點評說：“惜墨如金，一筆一墨都好。 ”

　　由于此畫為古典大師名畫中傳世的經(jīng)典之作，全國美術(shù)院校都將其作為臨摹課的教材，很多知名畫家也都臨過。孫文勃說，在魯美，堪稱他的老師輩畫家孫恩同教授早期在南京畫院進修時就曾臨過。

　　1984年，魯美中國畫系搞臨摹課教材，選定由孫文勃臨摹此畫。原作見不到，好在“魯美四老”之一的季觀之教授珍藏一張印刷品 《溪山清遠圖》，是解放前的珂羅版，孫文勃將其借來照著臨摹。

　　這張印刷品原本印得較差，加之年代久遠，畫面不甚清晰。這樣，孫文勃就按照自己的理解去臨摹。 “是意臨，屬再創(chuàng)作，這也是我這張《溪山清遠圖》的價值所在。 ”孫文勃強調(diào)說。

　　前后4個月里，孫文勃臨摹了4遍，一遍比一遍臨得好。第4遍畫作，書法名家沈延毅在前邊題跋，著名書畫鑒賞家楊仁愷在后邊寫了卷尾，裝裱后成為一份重要的臨摹教材。

　　約在2000年，魯美院長韋爾申請孫文勃再臨一幅，由學(xué)校收藏。但此時，孫文勃視力差了，難以勝任，就在2001年3月將自己的《溪山清遠圖》付梓出版。

　　孫文勃介紹說，《溪山清遠圖》長約7米，寬約30厘米，是個手卷，卷起來不大。畫軸特點突出，用的是綠色玉石軸頭，這在他珍藏的畫作中獨一無二，只因他對此畫喜愛有加。

　　永遠找下去

　　出事后，魯美很重視，并以學(xué)校名義出具書面說明，證明此畫的重要價值：孫教授以數(shù)十年教學(xué)和創(chuàng)作之經(jīng)驗，神交于古人而心領(lǐng)于當(dāng)代的體悟，對《溪山清遠圖》進行了大膽的藝術(shù)再創(chuàng)作，使這卷作品具有很高的藝術(shù)價值，是國內(nèi)不可多得的珍品……《溪山清遠圖》它是屬于孫教授的，也是屬于中國畫系的，它是今后中國畫系教學(xué)與培養(yǎng)人才不可或缺的教材。

　　“這幅畫的最大價值并不能以金錢衡量，而是它無形的藝術(shù)價值。 ”孫文勃惋惜地說，此畫在他的藝術(shù)創(chuàng)作生涯中占有舉足輕重的位置；此畫的丟失對教學(xué)影響更大，雖然有畫冊教材，但如果觀摩不到真跡，學(xué)生從中學(xué)到的東西肯定會受到限制，這尤其讓他心痛不已。

　　沈陽警方高度重視此案，市公安局主要領(lǐng)導(dǎo)指示刑偵專辦。孫文勃也將所發(fā)現(xiàn)的疑點提供給警方，他認(rèn)為司機和牟某都有可能，但至今尚無偵破信息。魯美在焦急地等待，無奈交織著質(zhì)疑，孫文勃更是期盼著與自己至愛的畫作重逢。

　　畫落在哪里？孫文勃求助本報尋找線索，尋找希望，“不管你是誰，是什么原因拿走了我的畫，只要你能把畫還回來，我都能原諒你。 ”