藝術集聚區(qū)是后工業(yè)時代都市發(fā)展的產(chǎn)物。改革開放后，尤其是上世紀90年代以后，國內(nèi)的一些大都市陸陸續(xù)續(xù)出現(xiàn)了一批藝術集聚區(qū)，如北京的宋莊、798，上海的莫干山藝術區(qū)，成都的藍頂，深圳的大芬村等。

　　這些藝術集聚區(qū)開始形成時，大多是空曠的無用之地或是廢棄的工業(yè)廠房；這里的藝術家大多游離于體制之外，在藝術表現(xiàn)上相對前衛(wèi)。藝術集聚區(qū)的形成，客觀上有利于藝術家之間藝術觀念的溝通和靈感的激發(fā)。同時，它又能吸引大量的藝術愛好者，形成群聚效益。

　　但是，隨著資本和商業(yè)大批涌入藝術市場，一大批畫廊、酒吧、咖啡吧、飯店、俱樂部陸續(xù)在藝術集聚區(qū)建立，政府部門也開始有意把藝術集聚區(qū)改造成文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)區(qū)。這就導致了藝術區(qū)房價飛漲，商業(yè)氣氛逐漸取代藝術氣氛。例如北京的798藝術區(qū)。近幾年政府部門把“798”作為首批文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)區(qū)進行開發(fā)，一時間該地區(qū)的商業(yè)價值上升，大批的商業(yè)機構涌入。日益高漲的租金和喧囂的環(huán)境讓大批原來居住在此的藝術家不得不撤離。如今798倒更像是一個旅游之地或藝術商業(yè)區(qū)。

　　如今，這個曾代表著“獨立”、“自由”、“前衛(wèi)”身份的藝術集聚區(qū)漸漸模糊成商業(yè)或產(chǎn)業(yè)的代名詞。在某種意義上，藝術集聚區(qū)像是一件行為藝術作品：首先給藝術家創(chuàng)造遠離塵囂的自由獨立之地，待發(fā)展到一定程度產(chǎn)生規(guī)模效應之后，便以商業(yè)或文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)之名改造，接著就是藝術家因為種種原因被迫搬離此地。藝術家仿佛一直在給資本和商業(yè)做嫁衣。

　　我們不排斥適度合理的商業(yè)、資本和行政力量對藝術集聚區(qū)的介入。在市場經(jīng)濟的大環(huán)境下，我們無法避免資本和市場對藝術的影響。事實上適度合理的資本介入是有利于促進藝術市場繁榮的，最終也有利于藝術家的成長和發(fā)展。但是，在這個過程中，應盡量避免以資本和商業(yè)之名綁架和利用藝術。另外，對于相關部門來說，應該更多的將重心放在完善藝術區(qū)的基本服務設施和相關配套服務上，而不是粗糙地干預其發(fā)展，這樣傷害的不僅僅是藝術家，從長遠考慮也將影響到藝術區(qū)未來的發(fā)展。仇海波