書畫，是一個迷人的國度。

如果有機會，或許有人愿意迷失在齊白石的《群蝦圖》里，再掉進張大千的《愛痕湖》，最后滑落在吳冠中的《獅子林》……茂密且宜人……

走入畫里的人，被絹色所迷，走出畫里的人，被拍場上瞬息萬變的價格所吸。于是，有了過億元的《愛痕湖》，又有了過億元的《獅子林》，再有了書畫里的孤案——齊老之《松柏高立圖？篆書四言聯》。

齊、張和吳，頑固地占據著中國書畫的藍籌地位。

每平尺過百萬的價格似乎不是各地藏家的門檻，梅云堂的張大千之作悉數成交，北京保利所設吳冠中專場率破紀錄。每一位老人，以獨有的墨筆詮釋著那個時代的中國文化。沉淀其間，不似藍籌勝似藍籌。

百名榜單的69%是中國書畫

60%，2011年春拍中超過一半的市場被中國書畫所占，獨占鰲頭的中國書畫將成交額拉升至257.28億元。這是事實，也是對此前格局的延續(xù)。

雅昌出具的今春中國藝術品拍賣前100名榜單中，中國書畫依舊以壓倒性的優(yōu)勢超越其他藝術品類，占據69席。其中，中國近現代書畫作品則占34席，主流地位顯而易見。據雅昌分析，此成交格局充分體現出收藏中華文化的重要性，書畫作為代表中國歷史、中國文學等載體所體現出來的價值終于得到了市場的確認，這也是中國藝術界的一大喜事。

身為主力軍的書畫，經過多年的醞釀，沖出了更多億元作品。總體上，本季共有15件作品過億，而書畫占據其中11席。穩(wěn)坐第一把交椅的是上拍于中國嘉德的齊白石《松柏高立圖？篆書四言聯》，獲價4.255億元。

近現代名家專場也不斷涌現，AMRC藝術市場研究中心研究指出，拍賣公司通常設置個人專場或幾人合拍專場，以求強強聯合共同盈利。

內地的個人專場如北京保利的“白石三珍”、“現當代中國藝術夜場——吳冠中重要繪畫作品”，合場如“中國近現代十二大名家書畫夜場及中國當代水墨夜場”，中國嘉德的“四君子——齊白石、徐悲鴻、黃賓虹、張大千作品集珍”。其中，吳冠中作品專場以100%成交，14件拍品成交價分別超過千萬元，吳冠中的《獅子林》過億元成交。

香港市場更是行情亮麗。香港佳士得中國近現代畫專場，更是在長達10個小時的拍賣中，收獲逾9.58億港元，93%的拍品成交價高于拍前最高估價。全球重要私人珍藏成為本季中國書畫的看點，如彌足珍貴——羅桂祥博士舊藏中國近現代書畫專場中，張大千、吳冠中、林風眠的精品之作被藏家力捧。其中，張大千《潑彩鉤金紅蓮》經過場內外買家多輪競標后，以5666萬港元成交，拔得全場頭籌。

內地和香港市場沒有經過商量，卻不知不覺地構建了中國書畫在藝術市場的地位。

近幾年的書畫走勢一直向好，支撐著中國藝術品拍賣的半壁江山，不僅藏家紛紛入場，諸如藝術品基金之類的機構投資人也希望分得中國書畫市場的一杯羹。他們或是采取長、中、短期不同的投資策略，或是選擇流通性較高，更容易變現的書畫作品。這些進場的資金，雖還不到50億的規(guī)模，同中國書畫200億以上的拍賣規(guī)模也相去甚遠，但他們已經開始如鲇魚般攪動著這個市場。