作者：栗新宏

對于尤倫斯等海外藏家接連批量出手的行為，業(yè)界有個較為普遍的共識：從2008年開始，在全球金融危機(jī)背景下，國外對于文物藝術(shù)品收藏的熱情在下降。而在中國，對文物藝術(shù)品卻出現(xiàn)爆發(fā)式的求購熱情。這對于國外收藏家而言，是一個絕佳的套現(xiàn)機(jī)會。

對于這些國外高手，退出前的鋪墊還是必要的。

如蘇富比拍賣尤倫斯的現(xiàn)代作品前，專門在北京UCCA尤倫斯藝術(shù)中心安排預(yù)展。蘇富比之后兩個月，又有北京保利舉辦的“尤倫斯男爵藏重要中國當(dāng)代藝術(shù)場”拍賣。一系列造勢活動，使得中國當(dāng)代藝術(shù)一度成為熱門話題。不出預(yù)料，蘇富比和北京保利的尤倫斯專場拍賣都取得空前的成功，但就拍賣而言，疑點(diǎn)重重。

有專業(yè)人士曾將尤倫斯拍賣的結(jié)果與“安涅絲藝術(shù)指數(shù)”的樣本數(shù)據(jù)進(jìn)行對比，由此發(fā)現(xiàn)，尤倫斯此次拍賣的結(jié)果都有著超乎意外的價(jià)格。“安涅絲藝術(shù)指數(shù)”樣本數(shù)據(jù)來自當(dāng)代藝術(shù)類別每年總成交額前三的拍賣公司的數(shù)據(jù)，這些數(shù)據(jù)是2000年到2011年11年間在中國地區(qū)拍賣的紀(jì)錄。

從兩個角度來分析，這都像是退出前的最后表演。

其一，中國當(dāng)代藝術(shù)品自2008年達(dá)到頂峰之后，一直呈下滑狀態(tài)。而在2011年的春拍，單就這一場拍賣來看，尤倫斯的拋售，對中國當(dāng)代藝術(shù)事實(shí)上發(fā)出一個非常不好的信號：正常狀態(tài)下的價(jià)格不可能有如此倍數(shù)的上升。由于拍賣公司的保密，外界無法知道為何仍有國內(nèi)外人士肯出翻倍的價(jià)格接手這些作品。

其二，不管誰接手，這只不過是尤倫斯即將拋出的一千多件作品中很少的一部分，僅約十分之一。從經(jīng)濟(jì)效益上考慮，尤倫斯即使是自己接手一部分，也非常值得——蘇富比的傭金是25%(公開報(bào)價(jià))，“營銷”成本最多不過8000多萬元(實(shí)際上會更低)?？紤]到其后的大量作品，當(dāng)然劃算。

關(guān)于尤倫斯最后的“表演”，還有事例提供佐證。

之所以拋售中國藏品，尤倫斯表示，主要一個原因是由于自己年事已高，子女對收藏并不十分感興趣，所以他并不計(jì)劃把自己的藏品留給后代。但話音剛落，尤倫斯宣布準(zhǔn)備進(jìn)軍印度藝術(shù)品市場。今天的印度，尤如幾年前的中國，一方面國內(nèi)對當(dāng)代藝術(shù)重視不夠；一方面又有大量的富人未來可以接盤。