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      藝術(shù)品市場行情反思:沒好作品就沒繁榮的市場

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2011-07-14
        當下,拍賣市場的火熱吸引了太多人關(guān)注的目光,人們似乎已將紛繁的中國藝術(shù)品市場的狀況當成了藝術(shù)品市場的內(nèi)在生存狀況。其實,在熱鬧的外表之下,中國藝術(shù)品市場正在經(jīng)歷著新的蛻變:基于市場內(nèi)在規(guī)律與實際狀況的蛻變。那么,當下中國藝術(shù)品市場真正的底層狀況又是什么呢?其實,對這一問題的分析并不復(fù)雜,其基點就是市場的核心要素與主線:供求關(guān)系。目前,我們認為,中國藝術(shù)品市場在供求層面上,有兩個基本面上的狀況應(yīng)引起人們充分注意,那就是表面上供給泛濫,而實際上卻是有效供給不足的現(xiàn)實。反映出來的問題就是,除了資本的推動,中國藝術(shù)品市場的發(fā)展底氣不足。因為,從某種意義上講,這種狀況從市場的最底層決定著中國藝術(shù)品市場的未來走勢與內(nèi)在的結(jié)構(gòu)。


        一是中國藝術(shù)品市場供給面過度市場化而需求面未過度市場化的狀況。在當今藝術(shù)品資本的廣泛參與并極力推動下,仍未能有效地改變其現(xiàn)有的格局,這是中國藝術(shù)品市場發(fā)展的大勢。資本“掐尖”追高并未能有效的帶動供給面過度市場化的態(tài)勢:一面是畫家的汪洋大海與粗制濫造海量的“作品”,一面是高處不勝寒的經(jīng)典名家與一幅幅天價作品的行走,供求關(guān)系的狀況已經(jīng)到了一個極端扭曲的節(jié)點,其現(xiàn)象就是可供追捧的經(jīng)典之作不是多了,而是少得可憐,藝術(shù)品市場只能以天價這種形式來呼喚經(jīng)典。

        二是在需求面市場化水平有所轉(zhuǎn)變的條件下,供給面市場化過度并未能改變中國藝術(shù)品市場的有效供給的保證。主要的原因還是結(jié)構(gòu)上的問題。也就是說,可以滿足需求面的藝術(shù)家及其作品并沒有隨著其數(shù)量的增加而提高了其質(zhì)量,或是提升其應(yīng)有的價值。供給面的過度市場化從某種意義上講是一種數(shù)量上的泛濫。更具體地講,供給面上的更多的是非藝術(shù)品,更多的是行貨或是“地攤”貨。典范性藝術(shù)家與經(jīng)典性作品仍是一品難尋。這也是為什么在當下中國藝術(shù)品市場一邊是過力的供給,一邊是需求面在追逐天價;一邊是拍賣市場的火熱,一邊是現(xiàn)當代藝術(shù)品市場的大面積的波瀾不驚,并未走向火爆的現(xiàn)狀。我想,這是很重要的一個方面。

        中國藝術(shù)品市場的這種供需局面需要盡快改觀。隨著中國經(jīng)濟的快速崛起,中國藝術(shù)品市場得到了長足的發(fā)展。在市場高速發(fā)展及世界金融危機的雙重擠壓下,中國藝術(shù)品市場所積累的大量問題不斷消解,而一些涉及中國藝術(shù)品市場體制、運作機制、市場體系及政策方面的“硬”問題卻不斷地顯露,并且隨著時間的推移及中國藝術(shù)品市場的縱深發(fā)展,成為不可逾越的障礙。這明確地預(yù)示著,中國藝術(shù)品市場已經(jīng)進入不斷攻堅的基本轉(zhuǎn)型階段。而這種轉(zhuǎn)型,就是中國藝術(shù)品市場新的供需關(guān)系建立的過程。在這個過程中,其核心是,繁榮的市場與好的行情,需要經(jīng)典之作的支撐。

        由此可見,中國藝術(shù)品市場的供需關(guān)系,至少有兩個基本的瓶頸需要打通:一是供給面結(jié)構(gòu)性的改變,并使典范性人物、經(jīng)典性作品在比重上進一步得到提升,進一步強化增加有效地供給;二是需進一步擴大有效需求,這主要有賴于在資本的推動下進一步擴大市場規(guī)模,以及不斷消除需求關(guān)系方面存在的障礙,并進一步刺激需求,引導(dǎo)需求,釋放需求。我們在藝術(shù)品市場發(fā)展的過程中,要重視需求、研究需求,因為在市場的供需關(guān)系中,市場的需求在更多的時候是占有主導(dǎo)地位的。

        隨著藝術(shù)品市場近10年的不斷成熟與發(fā)展,藝術(shù)家隊伍的規(guī)模呈現(xiàn)出驚人式的擴張。這個時候,買家、收藏及投資者對藝術(shù)作品的篩選與對藝術(shù)家水平、資歷及級別的評判往往要與藝術(shù)家的作品是否有創(chuàng)造性、創(chuàng)新能力以及有多大的創(chuàng)造性或創(chuàng)新能力直接掛鉤。尤其是在當下藝術(shù)贗品橫行、藝術(shù)作品趨同化明顯的境況下,創(chuàng)造力及創(chuàng)新能力幾乎成為人們擦亮眼睛、理性地判定藝術(shù)作品高低的頭號標準。簡單地說,一位藝術(shù)家如果生產(chǎn)出與自己雷同或是與其他藝術(shù)家相同的作品,其作品就會被列入藝術(shù)衍生品的行列。從這種意義上講,發(fā)掘經(jīng)典、發(fā)掘典范對當今藝術(shù)品市場的發(fā)展至關(guān)重要。讓更多的經(jīng)典的藝術(shù)品、更多的優(yōu)秀的藝術(shù)家走向市場的平臺,讓更多的藏家及藝術(shù)市場的參與者體悟到這種經(jīng)典的價值與認知其價值。所以說,藝術(shù)家最重要的職責不是生產(chǎn)出足夠數(shù)量的作品,而是在精神向度上不斷求索與挖掘,力爭出新與創(chuàng)造,創(chuàng)作出不愧為時代的精品。只有有了這種好作品的支撐,中國藝術(shù)品市場的繁榮才會有強大的市場基礎(chǔ)。我們需要警惕的是,不要讓浮躁與虛假成為“繁榮”的代名詞。

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