美術史雙重敘事中的主題性創(chuàng)作

　　袁 武(北京畫院副院長)

　　這個展覽橫跨幾個時代，既是一部“黨史敘事”，也是一部“美術史敘事”。這些優(yōu)秀美術作品充滿了思想性，借此我們看到了不同時代的精神風貌。新中國成立以后的藝術創(chuàng)作一反20世紀早期留歐留日的畫家所引入的純西方技法，那批作品在風格和語言方面也是社會主義建設式的，不光是內容，在表現(xiàn)語言上，那種新穎和不成熟也透露出一種“搖籃感”：充滿熱情，樸素而真誠。改革開放以后，藝術上的表現(xiàn)語言和想法也豐富了，受外來的影響逐漸增多，思想上也不像之前那樣僵化了。上述現(xiàn)象顯示，創(chuàng)作者是有思想的，能抓住社會本質并且是有責任感的，不是“為藝術而藝術”的。展覽上亮相的近幾年的美術作品，特別是國家重大歷史題材美術創(chuàng)作工程的作品，創(chuàng)作技法上越來越成熟了，畫家們在對歷史有一定學習基礎上，調動了多種表現(xiàn)語言去闡釋歷史。整個展覽是優(yōu)秀美術作品的一次大檢閱，給我一種很豐富的感受，同時也看到在中國共產(chǎn)黨領導下的中國社會發(fā)展脈絡。

　　我認為在當代黨史的主題性創(chuàng)作領域，尤其在表現(xiàn)語言上，應該保有批判性的學術眼光。如果把一張毛主席和一群人開會的照片與油畫作品《步調一致才能取得勝利》做一比較，可以看到，在經(jīng)過了藝術家所調動的種種油畫的表現(xiàn)語言、造型的形象把握等綜合的視覺藝術手法后，來傳達一個重大的信息，那效果是完全不一樣的，這個展覽的舉辦及其所產(chǎn)生的社會效應也恰恰說明了主題性創(chuàng)作的當下意義。在當前來談主題性創(chuàng)作或者與黨史有關的重大歷史題材的創(chuàng)作，要比當年還有意義。很多人存在誤區(qū)，認為黨史性或者社會重大事件性的繪畫沒有技術性，以至于出現(xiàn)一種局面：一些二三流的畫家拋開了純藝術，在畫面中填上了一個所謂現(xiàn)實題材的內容，把一些社會的新聞性、事件性的圖解認為是主題創(chuàng)作，這直接導致了現(xiàn)實主義繪畫的藝術性越來越弱，表現(xiàn)性越來越差，這支隊伍中真正優(yōu)秀的畫家似乎越來越少，實際上主題創(chuàng)作的藝術性恰恰是不能忽視的重點，不僅僅是一個畫家有熱情就能畫現(xiàn)實主義創(chuàng)作，這個展覽中那些經(jīng)過歷史考驗能留下來的好的作品，首先是表現(xiàn)力強，藝術魅力濃，絕不是表現(xiàn)內容僅僅有點政治性就足夠了。我認為，表現(xiàn)黨史的主題性創(chuàng)作隊伍，應該是一群優(yōu)秀的畫家，不是說畫了一幅黨史題材的畫，就是一個好的主題創(chuàng)作藝術家了，對重大題材創(chuàng)作的藝術水準和技術含量要有高要求。就像上世紀五六十年代從事這類創(chuàng)作的人比比皆是，直至今天能感動我們的仍然是那些好的作品。