郭慶祥在當今書畫界可謂響當當?shù)娜宋铮侵麜嬍詹丶?，也有人說他是藝術經(jīng)紀人，而他只給自己一個再簡單不過的稱謂——大連萬達玥寶齋負責人。十幾年的收藏歷程，不僅讓他成為獨具慧眼的藏家，還讓他感到身為藏家的一份責任，一份擔當。

　　從去年至今，范曾起訴郭慶祥索賠一案，在書畫界掀起軒然大波，關于畫家與收藏家、原創(chuàng)與復制、原畫與行畫、奸畫商與行畫家之爭，層層漣漪蕩漾不盡。也正是因為這個案件讓許許多多的關注藝術品收藏的人們對郭慶祥有了更深層的認識，這個案件也讓藝術品的收藏者及藝術品的創(chuàng)作者都多了一份冷靜。

　　我們關注的不是案件的本身，而是由此引發(fā)的對更為廣泛的藝術投資領域的思考。

　　本報《藝術投資周刊》主編任欽功先生就現(xiàn)在大家共同關心的焦點問題，走進了位于國貿(mào)中心地帶的萬達廣場，走進了玥寶齋，采訪了郭慶祥先生——

　　中國藝術品市場“億元時代”的思考

　　記者：據(jù)英國藝術聯(lián)合會消息，中國藝術品拍賣總成交額已經(jīng)超過英、美一躍成為全球第一大藝術品交易市場，郭先生對此有何見解？

　　郭慶祥：近幾年，藝術品市場，包括拍賣行交易數(shù)字是否準確，尤其“億元拍賣”數(shù)字逐漸增多。國內(nèi)眾多媒體曾經(jīng)呼吁過，要拍賣行拿出稅單，送拍人要拿出個人所得稅稅單，這才能證明真實的拍賣數(shù)字，但至今沒有實現(xiàn)。同時，買家也很神秘，這不能不使人懷疑虛假拍賣或送拍方有其它意圖。尤其一些西方國家的藝術品經(jīng)紀人和國內(nèi)個別藝術品投機商也在忽悠和愚弄國人，因為他們一直想占有中國的藝術品市場。中國上世紀60年代出生的畫家，已經(jīng)變成他們的工具，讓你畫什么題材就畫什么題材，尤其是丑畫中國人的作品。他們從上世紀90年代初期就開始陸續(xù)囤積大量的當代油畫作品。這些西方經(jīng)紀人和國內(nèi)的投機商們，就想達到一箭雙雕的目的：一方面他們要達到文化侵略及政治滲透的目的。通過藝術滲透，顛覆我們民族的文化價值觀，國內(nèi)的投機商恰恰成了他們的幫兇。另一方面，他們用幾十年的時間囤積了大量的中國畫家的“當代油畫作品”，通過歐洲和香港等地的拍賣行進行爆炒，近幾年又滲透到國內(nèi)進行爆炒，最后再讓我們中國人買單，實現(xiàn)他們的經(jīng)濟利益。

　　中國的投機商，現(xiàn)在大肆宣傳要學尤倫斯在中國藝術市場的成功經(jīng)驗，就是讓人們覺得：他們在中國拋售的那些丑化中國人的和血腥的打著自由、個性的招牌的“當代作品”，好像在國際、國內(nèi)市場很火爆。其實不然，我告訴大家，這些都是騙局和圈套。因為尤倫斯在幾年前已經(jīng)大量拋售了他之前收藏的中國古代的繪畫作品，所得資金用來炒作、維護他并不成功的丑化中國人的、血腥的、打著自由、個性招牌的中國當代油畫作品?，F(xiàn)在又開始大量高價拋售這些作品，目的還是想叫中國人買單。我們中國人不會上當?shù)模驗槲覀冊缇涂创┝怂麄兊年幹\詭計，我們中國人是有智慧的。我們不要盲目崇拜西方，尤其是他們所謂的“投資神話”。就像美國人1997年搞的亞洲金融風暴一樣，在別的國家能得逞，到了中國就不靈了，他們失敗了。所以尤倫斯打著收藏家的旗號，利用中國市場暫時出現(xiàn)的審美缺失現(xiàn)象，來鉆中國人的空子，想大撈一把，實際上他是失敗了。我們當然不能學他，因為他是一個地地道道的投機商。我們要時刻警惕尤倫斯及國內(nèi)的投機商，不要上他們的當。無論尤倫斯還是現(xiàn)在國內(nèi)的投機者都在打著收藏家的旗號，其實他們不是真正的收藏家，他們是在搞資本運作和概念炒作。尤倫斯和投機商并不關心藝術品的藝術價值，他們關心的是市場利益，因此他們根本買不到真正的有價值的藝術品。但我也承認，因為種種原因，的確造成了我們藝術界出現(xiàn)了審美缺失的怪現(xiàn)象。投機商們想借此機會大撈一把，我看沒門兒。

　　現(xiàn)在有些人認為，我們國家已經(jīng)進入了“盛世收藏”的時代，我不這么認為，我們國家不僅沒有進入“盛世收藏”的時代，而且就美術界來說，是一個模糊、麻木的時代。當然，投資藝術品是件好事，但投資者一定要將資金投到真正的藝術品上，只有這樣才能投資成功。據(jù)我了解，國內(nèi)真正有實力的企業(yè)和個人還沒有大量進入“尤倫斯們”忽悠的藝術品收藏市場，因為他們很慎重。我還認為，國家的綜合國力還不允許藝術品交易占據(jù)國民生產(chǎn)總值很大的份額。藝術品投資及收藏一定要感性認識，理性收藏。不過可以肯定的是，中國已經(jīng)成為了全球最矚目的藝術品投資市場之一。隨著民間財富的快速增長和游散資金的充沛，國內(nèi)有限的投資渠道與龐大的投資群體形成了明顯的反差。面對通脹壓力、房地產(chǎn)限購，以及股票市場長期走熊的經(jīng)濟環(huán)境，人們開始對藝術品投資給予無限熱情，越來越多的資金可能會逐漸轉入日益興旺的藝術品市場。但同時，國內(nèi)藝術品市場的投機成分也在日益增大，市場泡沫、市場風險日益凸顯。

　　記者：據(jù)說是陳逸飛先生帶您進入中國油畫的拍賣市場的，您卻沒有收藏他的作品。5月24日中國嘉德油畫雕塑專場拍賣會在北京國際飯店開錘，陳逸飛先生的的代表作《山地風》以8165萬元成交，創(chuàng)造了中國油畫拍賣的世界紀錄，對此您有何感想？有什么心里話要對仙逝的陳先生說？

　　郭慶祥：是的，我和陳逸飛是很要好的朋友。記得在上世紀90年代中期，是他帶我走進了嘉德的油畫拍賣場。但朋友是朋友，藝術觀點是藝術觀點。對待藝術，我一直持嚴肅和認真的態(tài)度。陳逸飛很了解我，他也贊成我對其作品直言不諱的看法，我從來沒收藏過他的作品，因為陳逸飛早期在海外，曾在博物館干過油畫修復工作，有很扎實的西方古典油畫的功底，因此，他以后的作品始終未脫離古典繪畫的形式和表現(xiàn)技巧。雖然他畫了一些國內(nèi)水鄉(xiāng)的題材的畫、創(chuàng)作過民國仕女或西藏系列的人物作品，但我認為他對藝術創(chuàng)造的認知水平還停留在數(shù)百年前的西方繪畫語境之中。陳逸飛花太多的精力去搞其它商業(yè)行為了，包括他自已繪畫作品的市場運營，他根本就沒有時間去搞藝術探索。所以，朋友是朋友，藝術是藝術，我是很分明的，這就是我不收藏陳逸飛作品的理由。作為朋友我也勸說過他，搞服裝、搞電影會分散許多精力，搞藝術不能分心，他卻說搞服裝、搞電影也是在搞藝術。不過，他也向我保證60歲以后一門心思搞繪畫創(chuàng)作，其它的工作一律不做，可惜他沒能等到那一天。今天陳逸飛作品的高價成交，純粹是一種利益集團的商業(yè)投機行為，并不代表陳逸飛作品的真實的藝術價值。

　　敲醒藝術品投資市場的警鐘

　　記者：近年，中國的藝術品市場風起云涌，從黃庭堅的《砥柱銘》到張大千的《愛痕湖》，再到剛剛落錘的齊白石的《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》，過億的中國藝術品已經(jīng)不是稀罕，業(yè)內(nèi)也大呼，中國藝術品的“億元時代”已來臨！郭先生對這一藝術市場新時代的到來有何看法？

　　郭慶祥：大家想一想，好的作品會越拍越多嗎？真的藝術品會越拍越多嗎？看看各大拍賣行的征集作品圖錄就知道了，1993年一次拍賣最多一本或兩本作品圖錄，而現(xiàn)在每一次拍賣已經(jīng)達到幾箱作品圖錄，這可能嗎？藝術品能越拍越多嗎？收藏家都不收藏了嗎？難道中國今天的拍賣市場真的變成了投資者和投機商的舞臺了嗎？當然，真正的收藏家根本就沒有退出藝術品市場，他們瞅準機會收藏真正的，有藝術價值的藝術品。因為投機商不懂，所以投機商是買不到有價值的藝術品的。說實話，我對近些年冒出的天價拍賣早就麻木了。其實，看似浮華的拍賣市場，其背后隱藏著許多不為人知的秘密。是真實的拍賣交易，還是為了吸引更多資金進入藝術品市場而人為設計的市場繁榮假象？誰也說不清楚！但它們肯定是一場虛假的資本游戲。今天，齊白石、張大千的作品越拍越多，每年呈遞增態(tài)勢。高價競拍到作品的買家都很神秘。所以，當今藝術市場是一邊“講故事”，一邊“霧里看花”。建議拍賣數(shù)據(jù)的公布，應該有稅務部門的參與，像這樣高價位作品的交易，其稅額是很明確的，如果交易額沒有得到稅務部門的驗證而對外公布，可能有愚弄廣大民眾和投資者之嫌。一些投機商公開宣稱原先他花幾十萬、幾百萬元買的藝術品，現(xiàn)在已經(jīng)幾千萬甚至上億元出手了，似乎證明了其投資的成功。在拉高藝術品價格后，吸引更多的投資人入場，讓不明真相的后來者為更多的作品買單。聽說還有一些藝術品投資機構，正為旗下的作品做打包上市的準備，現(xiàn)在拉高價格，就是為了作品上市后套取暴利。這些現(xiàn)象，不得不令我們?nèi)ド钏肌?br/>
　　可能有人說現(xiàn)在是一個資本逐利的時代，是經(jīng)濟利益驅動著藝術品市場，人們關心的不是藝術品的藝術價值，而是一個個能帶來利益的“符號”?！爸毁I貴的，不買對的”正是當下某些拍賣活動的真實寫照。如一些“尤倫斯們”前幾年瘋炒當代藝術品，拉高一些作品價格成為天價，隨后逐步高價位出貨，最后清倉拋貨走人。這才是他們的目的。留給國內(nèi)藝術品市場的又是什么呢？我認為這些惟利是圖、擾亂市場的行為，直接導致了國人對藝術審美的偏離和缺失，也影響了一些畫家的創(chuàng)作，更為嚴重的惡果就是藝術院校的學生也為了迎合一些投機者的口味，失去自我而惡搞藝術，混亂了藝術審美和文化思想，他們成了“尤倫斯們”和投機商的工具，長此以往，嚴重影響了人們的審美觀念，這樣下去中國還有藝術嗎？中國的文化復興只能成為空談。

　　說到這里，我認為有一點必須闡明，那就是我們的美術教育。美院的部分學生和部分畫家缺乏獨立思想性，也缺乏文化素質和綜合能力，他們永遠不能成為藝術家，只能成為工匠。因為藝術家一定要有思想和修養(yǎng)，而他們的作品大部分是抄襲西方的，在內(nèi)容上、形式上、技法上都在抄襲。因此，他們很容易成為尤倫斯和國內(nèi)投機商的工具，他們沒有藝術可談。

　　還有，現(xiàn)在很多人認為藝術品市場及拍賣行炒作的畫家多、假畫多，這是為什么？我說這是因為現(xiàn)在市場的話語權已經(jīng)被一些造假者占領了。今年央視的3.15節(jié)目不是曝光了鑒定專家明知贗品卻開出真品鑒定書的知假造假事件？為了錢，專家可以成為造假者的幫兇；通過錢，造假者已成為行業(yè)專家。在利益面前與一些造假者相比，專家都成外行了，哪有什么權威性？所以，現(xiàn)在確真無疑的藝術品是越來越少了，我們收藏者或投資者一定要認識到這一點。