看著一本本日本漫畫書籍?dāng)[滿大街小巷時(shí)，有誰(shuí)想到過，咱們的連環(huán)畫當(dāng)年也是這么受歡迎。前日上午，由陜西人民美術(shù)出版社與西安市收藏協(xié)會(huì)聯(lián)合主辦的“西安第二屆全國(guó)連環(huán)畫交流展覽會(huì)”開幕，深受廣大連環(huán)畫迷和熱心讀者的追捧。而關(guān)于連環(huán)畫這門傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)在發(fā)展上面臨的問題也受到密切關(guān)注：連環(huán)畫該何去何從？

　　歷經(jīng)曲折的連環(huán)畫

　　連環(huán)畫是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的一種，多用白描的形式采用一圖一文的創(chuàng)作手法連續(xù)敘述一個(gè)故事的發(fā)展過程。據(jù)考證，這種形式最早出現(xiàn)在西漢時(shí)期畫像磚上，后來(lái)興起于二十世紀(jì)初的上海，題材大都根據(jù)文學(xué)作品故事或現(xiàn)實(shí)生活作為腳本，俗稱“小人書”。

　　在新中國(guó)成立后進(jìn)入成熟期，開始以土地改革、抗美援朝等國(guó)家大事還有一些古典名著為重點(diǎn)表現(xiàn)內(nèi)容，深得人們喜愛。上世紀(jì)60年代初期達(dá)到頂峰，后來(lái)由于種種原因，“小人書”遭到查禁。80年代初期隨著改革開放到來(lái)，“小人書”再次進(jìn)入人們視野，故事內(nèi)容開始出現(xiàn)了現(xiàn)代題材的作品，多種藝術(shù)形式的呈現(xiàn)造就了這門傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的一個(gè)極端時(shí)代。因?yàn)榘娈嫛⒂彤嫷榷喾N藝術(shù)形式的大膽交叉，有人稱之為連環(huán)畫的百花齊放期，也有人評(píng)價(jià)由于這段時(shí)期的創(chuàng)作形式里傳統(tǒng)的白描藝術(shù)已不再是主流。到90年代開始，連環(huán)畫在出版方面逐漸退出歷史舞臺(tái)，與此同時(shí)，其收藏價(jià)值得到普遍認(rèn)可。

　　是缺乏創(chuàng)意還是缺少尊重

　　談到如今連環(huán)畫創(chuàng)作畫家年齡出現(xiàn)斷層現(xiàn)象，作為中年連環(huán)畫作者代表的李鵬在接受記者采訪時(shí)表示，“普遍的年輕畫家缺乏原創(chuàng)精神，故事性太弱。只是一味的臨摹，僅僅是在千古流傳的名著經(jīng)典里打轉(zhuǎn)?？扇绻R摹一些暢銷作品比如金庸的武俠、都梁的《亮劍》這種既有口碑又有市場(chǎng)的作品，又很大程度上牽扯版權(quán)、發(fā)行方面的困難。這對(duì)于青年畫家來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一種阻礙?！?br/>
　　而對(duì)此看法，有近半個(gè)世紀(jì)連環(huán)畫創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的趙明鈞老人表示，“中國(guó)連環(huán)畫事業(yè)的發(fā)展瓶頸不在創(chuàng)作力，而是大眾對(duì)于連環(huán)畫及連環(huán)畫作者的認(rèn)同和尊重上。”連環(huán)畫想要有自己原創(chuàng)作品是很難的，中國(guó)有五千多年的文化底蘊(yùn)，本身就是一個(gè)很好的創(chuàng)作素材，這幾年無(wú)論是電視還是電影也都在致力翻拍經(jīng)典名著，這沒什么不好。”

　　他認(rèn)為，“因?yàn)閺氖袌?chǎng)的角度，作品的影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)大過作家，但是年輕人想在連環(huán)畫創(chuàng)作方面展現(xiàn)自己的創(chuàng)意，也不是不可能，只是不會(huì)成為主流。畢竟這種大膽的嘗試也許會(huì)面臨更大的風(fēng)險(xiǎn)。我認(rèn)為真正的問題在于尊重和認(rèn)識(shí)上，出版社和發(fā)行商的價(jià)值觀是利益大于藝術(shù)，這無(wú)形中就打擊了很多連環(huán)畫創(chuàng)作者的積極性和熱情，尤其是年輕的畫家。畫家的地位得不到提升，連環(huán)畫的市場(chǎng)就會(huì)越來(lái)越小?！?br/>
　　面臨新的歷史使命

　　現(xiàn)場(chǎng)參觀的鄭志在接受記者采訪時(shí)表示,“很高興有這樣的機(jī)會(huì)可以近距離的接觸這些具有收藏意義的連環(huán)畫，這些大部分都勾起了我兒時(shí)的回憶。”現(xiàn)今60多歲的張培增老人看到現(xiàn)場(chǎng)展出的各種連環(huán)畫后，發(fā)出感慨，“現(xiàn)在這個(gè)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，很少有年輕人愿意從事這種辛苦不賺錢的行業(yè)，所以連環(huán)畫畫家出現(xiàn)了年齡斷層，真是非常的可惜。”

　　談及連環(huán)畫以后的發(fā)展問題，李鵬和趙明鈞兩位畫家竟有一致的看法，“連環(huán)畫的鼎盛時(shí)期已經(jīng)不可能再現(xiàn)了，原來(lái)連環(huán)畫作為傳遞信息和思想的唯一形式已經(jīng)漸漸被電子傳媒取代，其身影逐漸被弱化。尤其是現(xiàn)在年輕人喜愛動(dòng)漫和網(wǎng)絡(luò)，連環(huán)畫已經(jīng)不再成為首選。換句話說(shuō)，這門傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)在一個(gè)階段承擔(dān)的歷史使命已經(jīng)告一段落。不過在新的時(shí)代，作為一種文化形式，也將迎來(lái)另一個(gè)使命，就是傳承經(jīng)典。對(duì)于今后連環(huán)畫藝術(shù)的發(fā)展前景，我們還是很期待的。”