中國藝術品的一、二級市場目前嚴重倒置,有人甚至用“拍賣行綁架了畫廊”這一說詞來形容。6月2日,廣州首屆藝術品交易會將在廣州拉開序幕,它僅限于藝術家個人參展,旨在創(chuàng)造一個讓創(chuàng)作者、畫廊、經(jīng)紀人、代理機構相互溝通、交流的平臺,幫藝術家們尋找代理,為畫廊物色合作資源。這個顛覆傳統(tǒng)藝術博覽會概念的藝交會,在努力構建藝術市場健康發(fā)展的愿景下,也希望為更多的藝術愛好者提供藝術收藏的多種渠道,除了到拍賣行舉牌外,不要忘記到畫廊和藝術博覽會去發(fā)掘更多有潛力的藝術家和作品。
畫廊被拍賣行綁架?
一級市場的畫廊擔負著發(fā)掘、培育、推動藝術家和作品成長的責任,投入期長,并有收益不確定的風險。作為二級市場的拍賣由于具有在短時間內(nèi)將藝術品價格拉升和迅速傳播的放大效應,無論是藝術家或是投機者都樂于參與。中國藝術品拍賣交易額從2007年的全球第三到2010年全球第一,只用了短短的三年時間!在資金流動性過剩、通貨膨脹及房地產(chǎn)、股市等資金擠出效應的影響下,大量金融資本涌入藝術品拍賣市場,整個拍賣市場規(guī)模迅速膨脹,使藝術品一、二級市場嚴重倒置。拍賣行綁架了畫廊嗎?此說雖是夸張,但與中國藝術品拍賣的紅火態(tài)勢相比,畫廊業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀確是頗為弱勢。
三彩畫廊是本土優(yōu)秀畫廊代表之一,負責人海生認為目前畫廊發(fā)展存在的最大困境是市場的不規(guī)范和監(jiān)管政策的缺失而導致的。當畫廊把畫家包裝好,作品價格上升后,畫家就單飛了。畫廊把畫家介紹給藏家后,藏家就撇開畫廊直接跟畫家接對上,畫廊可謂“人財兩空”。
拍賣行與畫廊買畫比較
在國外,成熟規(guī)范的收藏體系是,收藏者先從畫廊起步,然后再循序漸進到博覽會最后才是拍賣行。資深的收藏家陳先生從保真程度、議價能力和售后服務三方面將拍賣行與畫廊進行了比較:保真程度,拍賣行競買須知的第一條就開宗明義——本公司對拍賣品的真?zhèn)位蚱焚|不承擔瑕疵擔保責任。有信譽的畫廊一般都會對其售賣的藝術品承諾保真,尤其是當代藝術家的作品。如果不幸中招,購買者完全可以憑購買合同和發(fā)票與畫廊進行交涉索賠。議價能力,拍賣行就是一槌子買賣,還有眾多競投者爭奪。畫廊的購買環(huán)境相對理性,且可以有討價還價的余地。價格高低,成熟的藝術市場生態(tài)是,畫家專心畫畫,畫廊對畫家進行篩選和培養(yǎng),然后再向藏家推介。拍賣行拍賣的一般都是有一定知名度的畫家精品,因此,價格會相對高。畫廊的價格則多元化,高、中、低都會涉及。售后服務,到拍賣行買畫大都是出門后自理。信譽好有實力的畫廊則會推出一系列售后服務,比如上門安裝、適時進行保養(yǎng),甚至提供家居書畫擺設的顧問參考等。
有不少初入門的收藏者認為,一場拍賣少則數(shù)百多則上千件藝術品,無疑能給收藏者提供撿漏的機會,陳先生直言,拍賣行的撿漏機會是給有眼光、經(jīng)驗豐富的藏家準備的,而這種機會是越來越少了。
藝交會藝術家做主角
廣州國際藝術博覽會組委會決定自16屆始將一年舉辦兩期,即2011廣州藝博會夏季藝術品交易會(簡稱藝交會)、第16屆廣州國際藝術博覽會(簡稱藝博會)。據(jù)悉,6月2日—5日在廣州白云國際會議中心舉行的廣州首屆藝交會,面積1萬平方米,有標準展位約400個,500多位參展藝術家,既有劉大為、孫其峰、楊之光、霍陽春、賈又福、何家英、呂云所、郭明堂、白云鄉(xiāng)、周彥生等知名藝術家,又有一大批全國范圍內(nèi)極有發(fā)展?jié)摿Φ闹星嗄晁囆g家,包括朱頌民、劉藝東等,參展范圍涵蓋了國畫、油畫、水彩、書法、雕塑、當代藝術品等。
據(jù)介紹,藝交會同期還將舉辦2011年度優(yōu)秀畫廊廣州大會,組委會出資邀請全球300多家優(yōu)秀畫廊聚首廣州,打造一個藝術家與畫廊、藝術品經(jīng)營機構即時對接的平臺。四天展期的前兩天僅對畫廊、藝術品經(jīng)營機構、銀行、酒店、地產(chǎn)商等集團客戶開放,定向進行藝術品“團購”。主辦方稱,希望通過舉辦藝交會,引導、規(guī)范行業(yè)秩序,將藝術品的營銷交給畫廊等專業(yè)經(jīng)營機構,讓藝術家回歸創(chuàng)作。
由廣州市政府組織主辦的廣州國際藝術博覽會經(jīng)過十多年的發(fā)展,已經(jīng)成為了全國三大最有影響力的藝術博覽會之一,在此基礎上延伸的藝交會將以全新的理念和模式,為中國藝術品市場的繁榮與發(fā)展注入新的活力。
四大原則
對于收藏者來說,把握好以下四大原則,會為你的收藏品提供好的投資保障。
1.你選擇的藝術家是否進入了中國現(xiàn)代或當代美術史。
2.作品是否被國內(nèi)外重要美術館、博物館收藏過。這些機構已經(jīng)替收藏家及廣大投資者把了關。
3.作品是否獨具個人風貌或有個人風格。這一點可能不太好把握,由于收藏者視野的廣度不同,對作品個性化的判斷就容易產(chǎn)生分歧,但不論怎樣,這一點是不可缺少的。
4.藝術家本人的傳播力度。傳播力度強的藝術家,增值較快,易做中短線投資;傳播力度弱的藝術家,適合做長線投資。
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