林散之作品

　　如果以百年為單位，每一百年拿出10件書法作品來做比較，20世紀不會比以往任何世紀差。

　　這是最好的時代，這是最壞的時代。

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　　全國第十屆書法篆刻作品展已經(jīng)拉開帷幕，征稿進行中。

　　30年前，中國書法家協(xié)會成立，書法展覽在中國紅火起來。從第一屆“國展”走到現(xiàn)在，中國書法的整體水平、人員結構都發(fā)生了很大的變化。

　　當下書法創(chuàng)作水平究竟怎樣？商業(yè)化的影響有多大？又將走向何方？

　　30年是一個新的時期

　　“國展”是全國書法最高水平的展覽，其影響力不言而喻。盡管有著這樣那樣的詬病，“國展”還是把對書法發(fā)展積極的影響加以擴大了。

　　30年間，新的書法家成長起來了。在中央美術學院教授邱振中看來，這30年可以說是書法發(fā)展的一個新的歷史時期?！笆紫仁菚ɑA訓練的水平提高了，書法家在不斷探索創(chuàng)作風格，并自覺尋求書法與當代的關系。此外，理論水平、印刷水平、專業(yè)教育的發(fā)展，也對整個書法的創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響?！?br/>
　　“很多人認為今天的書法創(chuàng)作比不上古人。這是不對的。古代留存至今的作品，都是淘汰了無數(shù)平庸之作的結果?！鼻裾裰姓f，如果以百年為單位，每一百年拿出10件書法作品來做比較，20世紀不會比以往任何世紀差，21世紀也不會差。

　　只是發(fā)展中難免混沌，難免泥沙俱下。于是，便有了疑問：都在講技術，文化含蘊是不是就沒有了，不要了？

　　其實，這個問題不僅僅在書法界，文學、繪畫等藝術領域同樣存在。邱振中認為，首先技術水準的要求不能降低；在達到高水準之后，這些人再去朝著文化修養(yǎng)等方面努力。

　　尋求書法與當代的關聯(lián)

　　書法的變化一直存在。宋代前后，書法存在的狀態(tài)就發(fā)生了很大變化。書法功能的變化，決定了當代書法的性質與以往的不同。

　　過去，人們把書法當成一種修養(yǎng)，所有的文化人都要修煉書法；往往書法家也是文學家、政治家；這樣，書法就非常自然地融入到時代之中。今天，書法只有一部分人參與，書法在很大程度上已經(jīng)成為一種藝術創(chuàng)作。一個舉足輕重的書法家，有可能對時代文化的影響并不會太大。

　　一位書法家，不管是主張傳統(tǒng)風格，還是創(chuàng)作現(xiàn)代風格，都生活在當下的時代，處處都滲透著當代思想和文化的影響。不能把這些影響和書法與生俱來的遺傳因素截然分開。因此，書法人需要主動而深入地去體察這個時代，尋求書法與當代的關聯(lián)。

　　要怎樣做呢？邱振中認為可以從理論和創(chuàng)作兩方面入手。理論上，把對書法的思考融入人文領域；創(chuàng)作上，摸索創(chuàng)作更多的當代作品。

　　“這是一項艱難的工作，但我們必須去做，也取得了一定的進步?！鼻裾裰姓f。

　　書法“江湖”并不可怕

　　當書法遭遇商業(yè)，當書法家成了職業(yè)……這樣的場景，一千個人心中，可能有一千個畫面。

　　據(jù)說，現(xiàn)在網(wǎng)絡上，有專門的帖子傳授書法展覽的獲獎經(jīng)驗；書架上，有專門的圖書收集各屆獲獎者的經(jīng)驗；甚至社會上還出現(xiàn)了專門針對書協(xié)展覽獲獎舉辦的培訓班。

　　這就是商業(yè)社會下書法的江湖？

　　“其實，有人的地方就有江湖?！鼻裾裰姓J為，當代社會下，商業(yè)性不是哪一個領域能夠逃脫的。書法的網(wǎng)絡化、平民化也都是正常的。要允許各種各樣的作品出現(xiàn)，但也必須存在代表當代水平的作品。邱振中是樂觀的，他相信這個時代一定會出現(xiàn)少數(shù)優(yōu)秀的書法家?？赡鼙壤苄?，但一定會有?！耙苍S一百年，就那么一兩個人吧?！敝灰羞@樣的人，對形式構成的高度敏感，有嚴格合理的技術訓練，對傳統(tǒng)文化和當代文化有深刻的領悟，有杰出的才能。那么，書法總體來說是朝著好的方向發(fā)展的。

　　書法的將來會是什么樣子？答案是未知的，也許只有藝術家用自己的創(chuàng)作來回答。