林散之作品
如果以百年為單位,每一百年拿出10件書法作品來做比較,20世紀不會比以往任何世紀差。
這是最好的時代,這是最壞的時代。
……
全國第十屆書法篆刻作品展已經(jīng)拉開帷幕,征稿進行中。
30年前,中國書法家協(xié)會成立,書法展覽在中國紅火起來。從第一屆“國展”走到現(xiàn)在,中國書法的整體水平、人員結構都發(fā)生了很大的變化。
當下書法創(chuàng)作水平究竟怎樣?商業(yè)化的影響有多大?又將走向何方?
30年是一個新的時期
“國展”是全國書法最高水平的展覽,其影響力不言而喻。盡管有著這樣那樣的詬病,“國展”還是把對書法發(fā)展積極的影響加以擴大了。
30年間,新的書法家成長起來了。在中央美術學院教授邱振中看來,這30年可以說是書法發(fā)展的一個新的歷史時期?!笆紫仁菚ɑA訓練的水平提高了,書法家在不斷探索創(chuàng)作風格,并自覺尋求書法與當代的關系。此外,理論水平、印刷水平、專業(yè)教育的發(fā)展,也對整個書法的創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響?!?br/>
“很多人認為今天的書法創(chuàng)作比不上古人。這是不對的。古代留存至今的作品,都是淘汰了無數(shù)平庸之作的結果?!鼻裾裰姓f,如果以百年為單位,每一百年拿出10件書法作品來做比較,20世紀不會比以往任何世紀差,21世紀也不會差。
只是發(fā)展中難免混沌,難免泥沙俱下。于是,便有了疑問:都在講技術,文化含蘊是不是就沒有了,不要了?
其實,這個問題不僅僅在書法界,文學、繪畫等藝術領域同樣存在。邱振中認為,首先技術水準的要求不能降低;在達到高水準之后,這些人再去朝著文化修養(yǎng)等方面努力。
尋求書法與當代的關聯(lián)
書法的變化一直存在。宋代前后,書法存在的狀態(tài)就發(fā)生了很大變化。書法功能的變化,決定了當代書法的性質與以往的不同。
過去,人們把書法當成一種修養(yǎng),所有的文化人都要修煉書法;往往書法家也是文學家、政治家;這樣,書法就非常自然地融入到時代之中。今天,書法只有一部分人參與,書法在很大程度上已經(jīng)成為一種藝術創(chuàng)作。一個舉足輕重的書法家,有可能對時代文化的影響并不會太大。
一位書法家,不管是主張傳統(tǒng)風格,還是創(chuàng)作現(xiàn)代風格,都生活在當下的時代,處處都滲透著當代思想和文化的影響。不能把這些影響和書法與生俱來的遺傳因素截然分開。因此,書法人需要主動而深入地去體察這個時代,尋求書法與當代的關聯(lián)。
要怎樣做呢?邱振中認為可以從理論和創(chuàng)作兩方面入手。理論上,把對書法的思考融入人文領域;創(chuàng)作上,摸索創(chuàng)作更多的當代作品。
“這是一項艱難的工作,但我們必須去做,也取得了一定的進步?!鼻裾裰姓f。
書法“江湖”并不可怕
當書法遭遇商業(yè),當書法家成了職業(yè)……這樣的場景,一千個人心中,可能有一千個畫面。
據(jù)說,現(xiàn)在網(wǎng)絡上,有專門的帖子傳授書法展覽的獲獎經(jīng)驗;書架上,有專門的圖書收集各屆獲獎者的經(jīng)驗;甚至社會上還出現(xiàn)了專門針對書協(xié)展覽獲獎舉辦的培訓班。
這就是商業(yè)社會下書法的江湖?
“其實,有人的地方就有江湖?!鼻裾裰姓J為,當代社會下,商業(yè)性不是哪一個領域能夠逃脫的。書法的網(wǎng)絡化、平民化也都是正常的。要允許各種各樣的作品出現(xiàn),但也必須存在代表當代水平的作品。邱振中是樂觀的,他相信這個時代一定會出現(xiàn)少數(shù)優(yōu)秀的書法家??赡鼙壤苄?,但一定會有?!耙苍S一百年,就那么一兩個人吧?!敝灰羞@樣的人,對形式構成的高度敏感,有嚴格合理的技術訓練,對傳統(tǒng)文化和當代文化有深刻的領悟,有杰出的才能。那么,書法總體來說是朝著好的方向發(fā)展的。
書法的將來會是什么樣子?答案是未知的,也許只有藝術家用自己的創(chuàng)作來回答。
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